宾得的35mm微距，被亲切地称呼为“小微”。这是宾得DA limited阵营中的一员，初代SMC版本于2008年推出，2013年跟随刷镀膜的浪潮晋升为HD版本。
一、简介
作为一枚ltd，最重要的自然是——优雅。小微很好地保持了这一秉性，线条优美，造型雅致，质感极佳，很像没有七宝烧和光圈环的二公主。我手上的这一支是HD版本，红圈蓝字；SMC版本则是绿圈黄蓝字。镜身尺寸63×46.5mm，全金属的镜身重213g，这在我们limited里面算重的了。不过，一颗微距镜头是不可能不脱出的，推到1：1，造型就变得颇为威武雄壮。
1：1工况，镜头自带遮光罩伸出
“吉尔会伸得比公主长很多”——群友
微距ltd这个组合听起来颇为古怪，尤其是考虑到应用到半幅视角上，这就是一颗近似的标微，是个考验硬实力的地方。俗话说“微距无弱旅”，那么这颗小微就应当兼具优雅与素质，让人不禁对其产生很大的期待。考虑到螺丝刀在微距摄影时的捉襟见肘，宾得还为这颗镜头配备了QSF系统方便手动对焦，手感一如既往切黄油般丝滑顺畅。
这颗镜头有两个专利，加藤浩司的JP-2008-257088和金指康雄的JP-2008-298840，最大的区别在于金指的方案达到的是1：1.5的放大倍率。最终被采用的是加藤的方案。其美国专利如下：
US7715118
发明人 加藤浩司 发明项目 微距镜头系统
专利申请时间是2007年，导致受让人一栏填写着HOYA的名字，让人颇为不爽。加藤浩司也是一位老员工了，他从宾得离职加入索尼之后，参与了35ZA、16-35GM、135GM等作品的开发，这些都是一等一的好头。而他在宾得交出的35mm的答卷，便是本文的主角。
题外话，加藤在宾得的最后一个作品可能是DA50，难绷
要说宾得原厂的35mm，选择确实不多，正儿八经能给全幅用的，只有暗星，甚至后来的DA35/2.4也是脱胎于暗星的设计——所以这颗大致覆盖全幅像场的小微就显得弥足珍贵。
二、仿真
在此之外，我试着简单的对这份专利进行了仿真，但由于笔者为初学者，水平低劣，经验不足，故如有不当之处，烦请斧正！
最贴近实物的是实例1，考虑到这颗镜子能半能全，长相，额，所以我们主要将其与自家的DFA50/2.8微与FA35/2进行对比（答案是副厂35我没用过）。
一个反望远结构，九片八组。用料大致是LAC14、BK7这些东西，并没有用到什么很厉害的货。具体看，11子组为负组，后接消球差透镜样式的12子组；20组可以视为一个变形的高斯结构，最后的30组两片则是起到矫正的作用，从结构上来说，与50微和暗星非常相似。对焦方式很简单，30组固定不动，前移整个10组和20组，即所谓的“FREE”式对焦。
1、无限远
F2.88 无限远
全开拥有很大的像散和过矫正球差，分辨率尚可但是不够均衡；对比两位前辈有些许逊色，彗差胜出，但对24mp半幅来说完全堪用。轴向色散处于40和50μm的范围（倍率色散没有放出，半幅视场基本限制在8μm以内，全幅边缘放飞。）色散表现相当不错，这方面比老家伙能打。
F4 无限远
mtf捋直了，同时球差掰回来了。进入全幅视场后绝赞下跌。我认为此时已进入最佳光圈。
F5.6 无限远
球差小伙立正了，同时可以看到像散是如何影响画面的。这一点上我以为比暗星要好。
F8 无限远
像差被进一步收束。
我认为全程焦外不能说柔和，不过这方面见仁见智。
芝士照度，如果想跟我一样用在全幅上请参考这个
2、1：2放大倍率
接下来推到1：2，大概是0.162m的样子，全开有效光圈F3.16
F3.16 1：2放大倍率
F4 1：2放大倍率
F5.6 1：2放大倍率
F 1：2放大倍率
全开画质下降的厉害，但是仍然非常堪用，收缩光圈之后迅速回攀；令人惊讶的是画面保持了相当优秀的均一性和平直性，这种平直甚至延续到了全幅视场内；出现了大量的球差，收光圈进行矫正；此时的轴向色散开始放飞自我，但是倍率色散仍然保持在一个较好的范围内（6-8μm）。这些特性与50微惊人的相似。
像散和场曲优于无限远，焦外我个人认为也要更好看一些。
3、1：1放大倍率
接下来我们推到1：1，即0.139m，全开有效光圈F4.18
F4.18 1：1放大倍率
F5.6 1：1放大倍率
F8 1：1放大倍率
来到了1：1，此时画质下降的厉害，高频堪称感人，即使是收光圈也不能有所改善；球差崛起，收缩光圈来矫正；轴向色散依旧放飞，而倍率色散仍然控制在8μm以内，可喜可贺可喜可贺；像散得到稍许控制，但是场曲仍顽强的存在着；与此同时，（离焦）点列图变成了我看不懂的样子。
总的来说，这一阶段被50微全方位压制。
给全幅用完全没问题了
三、体会与样片
好了，说了一大堆我自己也不知道对不对的东西，接下来谈谈我自己的使用体会。
我自己配了一个方形遮光罩
由于我手上没有K口半幅机身，所以我将其与K12搭配使用。轻巧的镜身，绝佳的质感，不俗的素质，让这颗头成为我的挂机首选。唯一困扰我的就是暗角问题，无限远情况下居然全光圈均存在暗角！这对于一颗35定来说无疑是致命的。同时说起来我也没有正经的用这颗头拍过微距（笑）。至于边缘画质劣化问题，则不是我优先考虑的了。
此镜头的暗角并不能通过收缩光圈来解决，我的建议是在同等曝光情况下尽量多提升快门速度。
下面是一些我用这个组合拍摄的照片，请见谅我的拍摄技术并不是那么好，也请见谅我没有拍摄实测对比图的条件。
我故意保留了一部分暗角，好让你们知道这是一颗半幅镜头。
顺便提一嘴，我这颗是HD版本的，有着四季滤镜中的“冬野”（Fuyuno）。对于这一色彩模式我应用不多，但是有两点感受：①影调很高，整个画面处于high key状态，饱和度低，对比度高；②不强调蓝色调。
官方描述为：
旨在还原高光景色，试图还原冬天的清新冷冽感觉。比鲜明模式更淡，它会微妙地用红褐色和蓝白色调色。雪景更自然明亮，阴影区域对比度更淡，能够表现冬天寒冷空气感的色彩和尖锐高调的画面。
不过可惜我到现在也没有遇到下雪的日子，这个冬野滤镜也只能束之高阁了（笑）。
四、总结
总的来说，身为一颗ltd，这颗镜头可以说是做到了“实用”与“有趣”的结合，这本身很可能变成鸡肋的属性，在ltd外观的加持下给予了我极大的喜悦感，让我爱不释手。但如果你想要的是硬属性的话，我的建议是去选择50微或暗星这两位久经考验的老将。
不过话又说回来，这两位老将如今也是“廉颇老矣”。宾得在35mm这一焦段的最高峰仍是暗星，这也是一种悲哀，以致很多朋友都去选择适马35art。
对于当下的K口镜头群，我的想法是：我们需要一颗高素质35定，我们需要一颗大光圈35定，我们需要一颗高素质大光圈35定，或者说——我们需要一颗星三五。
35mm是一个金子般的焦段。回顾历史，从K35/2修改专利的无奈，到M35/1.4被毙掉的遗憾，35mm之于宾得，似乎总是不那么顺利，宛如一个诅咒，一段伤痛。
不过对于如今的宾得来说，伤痛又何止一颗35定呢？
（由于笔者专业知识储备较弱且学业繁忙，故文章可能存在不少错误纰漏，欢迎各位大佬批评指正！）
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