注：本文含有剧透 视频版
平衡，是这一代最大的关键词
9 代我很喜欢，我觉得 9 代把很多东西平衡得特别好。 它既有二七八代的感觉——例如疗养院那段流程特别像当年玩警局的感觉；但同时又有四五六代的味道，超级动作片似的跑酷摩托追车戏等。
格蕾丝这边更偏向生存恐怖，有点二代的那种压抑感。而里昂这边更像生化 5 和 6 里的那种第三人称动作冒险。一边是第一人称的生存恐怖，一边是第三人称的动作冒险。
之前生化 8 其实也有一点这种尝试，但克里斯那段依然是第一人称，而且时长不多。这一代是真的两条线时长差不多，而且来回切换。
压抑与释放的节奏设计
恐怖游戏最吸引人的地方，其实就是压抑以后的释放。以前生化危机常常把这种“释放”做得比较微小，或者放在二周目里。比如生化 8 是在结尾给你爽一下。
但 9 代不一样。它整个流程就是围绕“收放交替”设计的。格蕾丝这边压抑完，切到里昂爽。里昂爽完，再切回格蕾丝继续压抑。
再切回来继续释放。整个流程都是交替进行。节奏上，这可能是我最喜欢的一代生化危机。 以前没有哪一代是这样设计节奏的。生化 4 平衡上做得也特别好，但它是一气呵成的感觉。生化 7 和 8 有点太偏生存恐怖。生化 5 和 6 又太动作化。
而 9 代在我看来，是目前平衡得最好的。
电影既视感与元素融合
这一代不仅融合了前面游戏的气氛和节奏，我甚至觉得它还融合了平行宇宙的电影（《终章》）里的不少设定。 你说这是巧合，我是不信的，倒不是说电影有什么值得学的，但如果开发组看过电影或剧本觉得“这些点子也不错，我们可以用用”，还是非常有可能的。
但因为既视感太强，相似度太多，如果纯属巧合那还是太魔幻了。
重返浣熊市这个点，浣熊市变成核废土，去探索这个环境，这个点本身就不错。
浣熊市地下还有此前未知的秘密安布雷拉大型研究设施，有 AI 控制。
主角骑摩托从高速进城，和一博士展开追车动作戏。
包括威斯克、格蕾斯等更加常见（泛滥？）克隆人的设定
某威斯克也在浣熊市地下设施里被噶了
“叛逆女儿回家了”（The Prodigal Daughter Returns)在地下设施中一致的台词
浣熊市中的地狱犬追逐戏
整体叙事钩子：重返浣熊市发掘真相，最终揭露反转，你以为发生的事情并非如此，且从前对于浣熊市事件的看法都是错误的。
电影里是回蜂巢闪回+一模一样的场景；游戏里是 RPD
这些元素明显有融合的痕迹，有趣。
里昂回归与斯宾塞形象
7 和 8 里里昂基本是“掉线状态”。克里斯出来过，但里昂一直没露面。这一代终于把里昂带回来了，甚至还提到了斯宾塞早期的事情。
斯宾塞设定的唐突感： 关于斯宾塞的那段设定，我觉得有点唐突。它不能算吃书。吃书是比如以前说桌子上是苹果，现在说是香蕉，这种才叫吃书。 9 代这个设定不是推翻以前的设定，而是突然新增了一个背景。问题在于，它没有伏笔。突然蹦出来一个设定，让人有点没反应过来。但说到底，这和吃书不一样，只是有点强行。 不过你再想想，电影里其实也有类似的设定改动。同样似曾相识了。
情怀与浣熊市回归
回浣熊市那一段，是典型的情怀桥段。它没有特别出彩的玩法设计，但情怀做得非常到位。
警局场景重现，各种闪回，暴君再现。
而且这种情怀不只是原版原版生化危机 w 的老玩家准备的，就算你像我一样，只玩过重制版的生化危机 2，也能感慨一下，因为重制版的生化危机 2 其实已经是整整七年前的事了。 玩 2RE 的时候我还是 18 岁的一个高中生，现在我已经是 25 岁大学毕业的打工人了。 每当你回望这种游戏里的情怀闪回的时候，你想到的东西并不只是游戏里的部分，还有你玩游戏时的那个自己，以及身边发生的一切。
所以不仅仅是说当年原版的老玩家会有这种感觉，我们也一样能从这种情怀中得到些什么。
资源与难度的平衡
以前生化引以为傲的节奏感，这一代也维持得很好。 每当你感觉自己要弹尽粮绝，总会有一线生机。 每当你觉得安全了，资源又开始紧张。
这种平衡控制得很好。 不像 5 和 6，尤其是 6，动作化之后资源压力不明显。
这一代虽然动作设计不少，但资源依然是紧张的，平衡维持得不错。
技术力与画面表现
这一代的 RE 引擎表现也是目前最强的一代。
开头鹪木市的画面质感非常惊人，照片级别的画面效果。 技术力层面确实是目前系列的巅峰。
总结
《生化危机 9》在我看来是系列里平衡做得最好的一作。它通过格蕾丝的生存恐怖线与里昂的第三人称动作线来回切换，形成压抑与释放不断交替的节奏，这种收放控制让流程始终有张力。既有二代的警局式压迫感，也有 5、6 代的动作爽快感，同时资源分配依旧保持紧张，不会彻底动作化。重返浣熊市的情怀桥段令人感慨，电影元素的融合也很有趣。虽然一些新相关设定略显唐突，但整体节奏、情绪与技术表现都处于系列巅峰。
