长谷川圭一 × 谷崎明

脚本 × 设定协力

石冢彻 × 涩谷浩康

圆谷制作・制作人 × 设定协力

本次我们邀请到 UAU 世界观的缔造者、同时负责《机动奥特曼》整体设定协力的制作人石冢彻、涩谷浩康，以及核心的脚本家长谷川圭一、设定协力谷崎明四位嘉宾，一同回顾《机动奥特曼新异时空》（UAU）项目的发展历程。

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—— 请从最初开始讲讲，各位是如何着手推进《机动奥特曼》（以下简称 U.S.）这一核心项目的？

涩谷：一切的契机是原作漫画《加美拉》的热门企划，我在该项目中负责原作漫画的游戏化工作，而《机动奥特曼》的企划正是在这之后顺理成章展开的。我们在《加美拉》游戏开发中，尝试了各类视觉化的装甲设计并将其保留，最初只是想打造出能让人联想到奥特曼的装甲形象，并未有过多复杂构想。企划初期我们反复探讨具体的呈现形式，在清水荣一先生和下口智裕先生的理解与协助下，我们决定以 “大胆尝试” 为核心，打造出类似高达 MSV（机动战士变体）的设定集形式，在集子中构思了 “如果迪迦装甲存在会是怎样的” 这类平行历史与 IF 线设定。我们希望打造的不只是玩具，更是能让大家沉浸其中、感受别样世界观的作品，而塑料模型企划的第三弹，我们敲定了迪迦装甲作为核心。

石冢：没错，我们在构思整体设定和故事走向时，一直秉持着 “大胆尝试” 的思路。原作漫画中有具象化的怪兽形象，所以我们希望打造出能适配特摄作品的内容，也因此邀请了在特摄脚本领域造诣深厚、近年动画作品也常采用其风格的长谷川圭一先生加入。

长谷川：我从很久以前就对怪兽和奥特曼的实体化设定充满兴趣，所以欣然接受了设定考证的委托。为了保证《机动奥特曼》的设定统一性，我将其作为怪兽与奥特曼的核心设定考证项目，和各位直接沟通、反复商讨推进。

谷崎：最初商谈时，《SSSS. 古立特》第二季的创作记忆还很深刻，当时本以为会延续第二季的硬核科幻风格，但《机动奥特曼》初期的设定，比如原作的怪兽基准线定位其实比较微妙。我们还曾给核心设定起过 “爱斯基摩犬” 的昵称，整体创作的温度感介于 “爱斯基摩犬与育空犬之间”，最终的故事规模也是在原作漫画和动画的平衡中慢慢敲定的。

长谷川：当涩谷先生和我提及想要创作相关小说时，我就觉得与其贴合原作漫画的设定，不如打造一个全新的平行世界，构建独属于这个世界的核心规则会更有趣。最终我们敲定以原作漫画前传性质的 “迪迦之前” 的空白期作为故事分歧点，打造一个完全独立的世界观，这个结论让我们都觉得很兴奋。

—— 请讲讲 UAU 第一弹《序章》的看点，各位是按照怎样的思路做的设定？

长谷川：《机动奥特曼》的核心是对怪兽和奥特曼的设定考证，所以 UAU《序章》也是作为前传，构建了整个 UAU 世界观的故事基础。关于迪迦的相关剧情，虽然有原作的框架参考，但角色性格和细节设定都做了调整，比如加入了 “佐菲还是幼体形态” 这样有趣的小插曲，让故事更有新意。

涩谷：我们的设定最初从魔法阵和空间门的仪式概念切入，在此基础上构建了 “奥特之科学” 的核心世界观，而这个世界观的核心，就是让大家感受到 “科学” 的内核。模型的 IGE（想象生成进化）系统也是这一设定的延伸，我们采用了 E.V.E.R. 的系统配色，也是为了让大家能直观感受到这个世界独有的视觉质感。

——UAU 中是如何融入原作《奥特曼》的核心魅力的？

长谷川：原作《奥特曼》的魅力，在于它塑造的不是普通的等身英雄，而是拥有巨大身躯的英雄，这种设定和常规特摄英雄截然不同，有着独特的氛围。尤其是《奥特曼》中那种 “未完成的进化生物” 的设定，我觉得非常有魅力，这一点也融入到了 UAU 的设定中。

谷崎：剧中的女性角色神城茜和皇花兰，是不是为了打破大家对奥特曼系列的固有印象而设定的？当时接到这个设定提案时，我就觉得 “这样的设定能让故事有全新的可能性”。

长谷川：没错。原作漫画的设定稍显脱离现实，所以我特意加入了 “所谓的奥特神话，并非真正的神话，只是人类出于好奇心的探索” 这样的设定，让故事更贴近现实，也算是对原作漫画的一种反向补充。

石冢：在 UAU 的影响下，原作漫画的氛围也做了些许调整。原本原作是以迪迦这样的 “完整神话” 为核心，之后也慢慢跳出了这个框架。

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机动奥特曼模型设计访谈

受访人：中牟田

—— 请讲讲《迪迦篇》和《赛罗篇》两款机动奥特曼模型的独特之处。

中牟田：《迪迦篇》以迪迦空中型为基础，将其重新诠释为强化装甲；《赛罗篇》不仅沿用了赛罗强壮日冕型的配色，还融入了《机动奥特曼 新异时空》的专属设计风格。尤其是《赛罗篇》，我们希望打造出和《迪迦篇》风格迥异、充满厚重感的装甲形象。

—— 在设计上有哪些特别注重的细节？

中牟田：《迪迦篇》的设计核心是还原原作中迪迦轻盈跳跃的动作感，所以整体采用了流线型的造型；而《赛罗篇》则主打力量感和重量感，采用了棱角分明的硬朗设计。另外，结合《赛罗篇》“来自未来” 的设定，我们还在装甲表面增加了使用痕迹和战斗损伤的细节，让它看起来像是经历过无数战斗的装备。

——《迪迦篇》除了基础形态，还附带了空中型和强力型的替换部件，这一设计的初衷是什么？

中牟田：是的，我们希望玩家能通过更换部件，体验到从基础形态切换到不同能力形态的乐趣。尤其是空中型的部件，我们做了极致的细节打磨，力求还原原作中迪迦空中型轻盈敏捷的特质。

——《赛罗篇》在《迪迦篇》之后推出，两款设计之间有什么关联吗？

中牟田：虽然同属机动奥特曼系列，但为了区分不同时代的设计理念，我们为《赛罗篇》采用了完全不同的设计语言。《迪迦篇》偏向流线型，突出速度感；《赛罗篇》则侧重力量感和厚重感，以此体现不同时代的机甲美学。

——《迪迦篇》加入了哉佩利敖光线的发光机构，而《赛罗篇》却没有，这是出于什么考虑？

中牟田：《迪迦篇》加入发光机构，是为了增强变身和必杀技发射时的戏剧效果，还原原作的名场面；而《赛罗篇》的设计核心是突出装甲本身的造型和细节，所以没有加入发光机构，而是通过丰富的造型设计来展现其强大的力量感。

——《迪迦篇》中有很多致敬原作的设计吧？

中牟田：没错，比如眼部的设计就参考了原作迪迦空中型的造型。虽然初期设计考虑过完全创新的方向，但最终还是决定保留这些经典元素，唤起粉丝们的回忆。

——《赛罗篇》的配色也很有特点，和原作相比有什么调整？

中牟田：《迪迦篇》主要采用红、银、黑的经典配色，最大程度还原原作的视觉印象；而《赛罗篇》在红银主色调的基础上，增加了金色和深灰色的点缀，让整体造型更华丽，也更贴合 “未来装甲” 的设定。

—— 开发过程中遇到的最大挑战是什么？

中牟田：最大的挑战是如何在保持模型可动性的同时，还原复杂的装甲造型。尤其是《赛罗篇》，为了体现厚重感增加了大量零件，我们在内部骨架的设计上花费了大量心血，反复调试，才确保了各个关节的稳固性和可动范围。

——《迪迦篇》的开发有什么幕后故事吗？

中牟田：开发初期我们考虑过完全脱离原作的创新设计，但经过多次讨论后，还是决定回归原点，以原作为基础进行再创作。尤其是头部的设计，我们反复修改了数十版，力求在还原经典的同时，加入全新的设计元素，打造出独属于 UAU 的迪迦装甲。

—— 最后想对期待两款模型的粉丝说些什么？

中牟田：我们为这两款机动奥特曼倾注了大量心血，希望能将它们打造成既还原原作、又拥有独特魅力的收藏品。希望大家能享受组装和把玩的乐趣，从模型中感受不同时代奥特曼的魅力。

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—— 不过最终还是决定让这个角色退场。《SSSS. 古立特》第二季中的由莉佳，言行间带着成年人独有的天真感，我想也是为了让这种人物特质能够立住才做的设定吧。

长谷川：没错，只有特摄英雄这样的成年人，才能让这种程度的 “天真” 显得合理。我也想通过这个角色传达一点：成年人拥有了特殊力量后，心态也会变得如此纯粹。

—— 接下来聊聊番外篇和赛文装甲新装备的开发环节吧。

谷崎：这次我们邀请到了曾为《奥特赛文》设计过模型的弗莱迪・德曼先生担任概念设计师，他一直希望以奥特曼设计师的身份，为粉丝带来新的惊喜。这次他也提出了一个天马行空的想法：把奥特赛文原本的巨大武器缩小到手枪大小，还能合体成类似手提箱形态的机器人。

最初我们构思了很多方案，其中的 “奥特装载机” 设定实力过于逆天（苦笑），原本想让赛文奥特曼驾驭这个装备，但实在太过牵强，最终调整成了现在的设计。正篇的故事创作很有趣，但制作团队为了这些设定也拼尽了全力。

——《SSSS. 古立特》和《电光超人古立特》的联动也让粉丝非常惊喜。

长谷川：关于这次联动，其实没有直接的剧情关联，只是《电光超人古立特》的制作人石冢先生和我私交甚好。动画《SSSS. 古立特》的世界观中，主角并未接受 “电光超人古立特” 的设定，所以我们将其设定为 “来自另一个平行世界的英雄” 客串登场。

为了不破坏《SSSS. 古立特》的世界线，我们明确了这个 “电光超人古立特” 来自平行宇宙。另外，关于这个宇宙的核心设定，原本想设定为阿特雷塔星人留下的遗产，但考虑到要让其进入玛雅的体内，最终调整为类似病毒的形态。如果详细描写这部分内容，可能会涉及成人向的情节，所以就做了省略处理。

石冢：这次的内容篇幅很充足，恰逢原作《奥特曼》连载 10 周年，粉丝层也从十几岁、二十几岁扩展到了三十几岁，能感受到不同世代的粉丝都给出了热烈的反响，这让我们很欣慰。

—— 故事的高潮 8U 篇中，杰克虽是原作漫画初期登场的角色，但在 UAU 中的设定有不少改动。

长谷川：新登场的这位奥特曼，还有杰克小队里的那位 “奥”，他们的出场有个关键前提 —— 杰克他本人本就是奥特曼的粉丝。这个杰克设定里有萨摩亚血统，早年去过美国，加入组织后又回了美国。

《SSSS. 古立特》里对《电光超人古立特》的致敬创作，本就是形神相近但内核不同的表达，这次 UAU 里的杰克形象创作也是如此。这个角色并非传统那种超能力少女的设定，而是被千叶县的乡下大叔收养，以 “奥特曼最后的伏兵” 的身份登场，后续成为杰克的搭档，最终自己也变身成了奥特曼，这样的故事走向实在太精彩了。

——8U 篇是动画第二季的开端，其中对泰罗的刻画也各有特色。

谷崎：动画第二季基本忠实还原了原作漫画第一卷的内容，故而和大石老师的原创改编风格有所不同。

长谷川：小说的东光太郎形象更贴近原作漫画，朋友被卷入纵火事件后，康复的他一直被噩梦困扰。8U 篇中初次登场的光太郎与杰克，是整个故事的核心。追溯杰克的过去，会发现一个有趣的点：是原本的杰克就经历了这样的过往，还是得知光太郎的遭遇后才改变了自己的过去？光太郎最初是为了报私仇而战斗，而杰克让他真正理解了奥特曼的意义，在想通这一点的瞬间，光太郎第一次穿戴了泰罗装甲。

—— 穿上泰罗装甲，真正成为奥特曼，这是光太郎人生的巨大转折点。

石冢：长谷川先生为杰克设计了大量的背景设定，现在的杰克成为了一个充满谜团的魅力角色，这也是角色能立住的关键。

长谷川：原作漫画中并未提及杰克的过去，所以我特意向原作者确认：“是否可以为杰克补充过往设定，会不会对原作造成影响？” 原作者也很开明，表示 “完全没问题”。

—— 故事的高潮是八位机动奥特曼战士集结按下卷轴的决战，这个场面的创作有什么讲究？

长谷川：暗黑扎迦的装甲原本设定为金属材质，这次我们改成了纸质质感，多了一份随性的感觉，整体氛围也完全不同了。

谷崎：最终决战的核心，就是让八位战士全员同框，所以八位角色的实力必须对等，设计上也不能过于突兀，现在看来这个设定也为后续追加新角色留下了空间。

长谷川：最初设定中，只有泰罗能穿越过去进行阻止，这一点并非一开始就确定的。如果不是这样的设定，最初登场的村民等角色的行为逻辑就会变得不合理。

谷崎：时间穿越、改变过去这类设定，创作时的解释难度真的很高，特别让人头疼。如果过去的历史被改写，现在的自己会变成什么样？泰罗的那些伙伴们，可能会失去生命，可能会变成完全不同的样子，甚至可能直接消失。这些设定在游戏中或许没问题，但在动画和漫画中，就会显得很违和。

长谷川：虽然创作难度很高，但我觉得只要大胆尝试就好。最终的成品虽然有遗憾，但整体效果还是不错的。至于这个项目的未来，我们也还在探讨中……

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—— 这次创作的姬矢准的剧情，就算算不上严格意义上的 “致敬”，也非常贴合原作吧。

涩谷：我真的非常喜欢原作的机动奥特曼！漫画中的机动奥特曼略带 C 型的设计风格，将其改写为 “奥特曼是宇宙中某种未知存在的实体化” 这一设定，让我特别感动。这种在不偏离原点的前提下，将C型设计改写为奥特B型的平衡感，把握得恰到好处。在参与改写 C 型装甲设定的过程中，我也再次深刻感受到了 “机动奥特曼” 这个核心概念的深意。

长谷川：我是从迪迦装甲开始参与 UAU 项目的，最初也会疑惑 “这样的设计真的能归为机动奥特曼吗？”，觉得这是一个很有挑战性的派生设计，但既然 “机动奥特曼” 的名称已经确立，我就决心一定要把它做好，现在回头看，也很佩服当时的坚持。

谷崎：赛罗装甲中融入了赛文的系列设定，所以作为机动奥特曼的一员，它的分量格外重。尤其是装甲所展现的力量感，以及为了让人类能驾驭它而反复开发、训练所积累的厚重感，我特别喜欢。单体装甲的设计已经很出色了，但如果是能通过背包系统进行扩展的机动奥特曼，会更合我的心意。

石冢：所有机动奥特曼的设计我都很喜欢，其中最有意义的是泽塔装甲和赛文装甲。在原作漫画中，这两款也是 UAU 世界观的核心，在特搜队队员的心理成长刻画中，也起到了重要作用。“父亲的帅气身影”“世代交替的伤感”，这些情感刻画都是非常棒的看点。

——《奥特曼》在海外的人气也很高，包括原作漫画和 UAU 在内，您是不是对机动奥特曼情有独钟？

涩谷：是的！不仅是作为巨大的英雄形象，奥特曼还作为 LAN（美国网络联盟）展览会、纽约漫展等国际活动的嘉宾登场，能感受到经典奥特曼在全球的认知度都很高，我觉得经典奥特曼有着无限的发展可能。

石冢：尤其是在亚洲地区，UAU 的推广和展开都很顺利，知名度也很高。各国都有不同的本土化展开，比如在中国，“持有武器的奥特曼” 这一设定特别受欢迎，这也是基于经典奥特曼本身的高人气。虽然受皮套演员数量、动作捕捉技术等因素限制，有些设定无法完全还原，但奥特曼的形象深入人心，所以 UAU 的各类设定也能被大家接受。

长谷川：经典迪迦奥特曼在中国的人气也超高，迪迦所拥有的华丽美感，以及经历过被否定的过去后沉淀出的成熟姿态，是非常难得的角色魅力。

—— 最后请各位给期待 UAU 后续的读者和粉丝说几句话吧。

涩谷：提到圆谷制作的作品，大家首先想到的可能是特摄和皮套，但奥特曼动画化后展现出了更广阔的创作空间，这一点让我很开心。大家能从《机动奥特曼》走进 UAU 的世界，尤其是模型粉丝能找到自己的兴趣点，我觉得特别欣慰。希望能以 UAU 为契机，让更多人了解并喜欢上特摄版的奥特曼。

石冢：如果以长谷川先生和谷崎先生的创作为开端，能搭建起模型师和特摄创作者之间的桥梁，对圆谷制作来说，会是一件非常值得开心的事。

长谷川：我最初是从三卷奥特曼小说开始创作的，能成为奥特曼皮套相关的创作者，是一份非常幸福的工作。我从《奥特曼》系列开始接触特摄，希望能成为 UAU 核心读者的后盾，如果能通过 UAU 为模型制作、小说创作等领域搭建起交流的桥梁，我会非常开心。

谷崎：我只是做了自己觉得有趣的事，如果能被大家喜欢，真的很荣幸。能将自己的兴趣作为工作一直坚持下去，我很感恩，希望大家能一直从 UAU 的故事中感受到快乐。

石冢：能将这份热爱作为工作坚持下去，我也非常开心，希望 UAU 能陪伴更多粉丝走下去。

长谷川：我的创作生涯从小说开始，第一部作品是《恐龙》，最初只是作为《恐龙》的粉丝，没想到这份热爱变成了长达四年的连载，最后还推出了实体小说和相关模型，能遇到这样的作品，是我的幸运。我从《奥特曼》开始踏入特摄领域，希望能一直作为读者的后盾，也希望大家能自由展开想象，让 UAU 成为模型制作、小说创作的创意桥梁。

谷崎：从《奥特曼》到 UAU 的世界，希望能一直作为读者的后盾，陪伴大家一起探索更多可能性。

石冢：希望能以 UAU 为契机，让更多人接触并爱上特摄版的奥特曼，这是我们最大的心愿。

人物简介

长谷川圭一（HASEGAWA Keiichi）

1962 年 2 月 1 日出生于静冈县，日本大学艺术学部电影学科毕业。曾任职于广告制作公司，后成为自由创作者，以《迪迦奥特曼》脚本家身份出道。后续参与《戴拿奥特曼》等多部作品的系列构成与脚本创作，担任《银河奥特曼 S》《奥特曼格斗进化》《奥特曼传奇》等作品的企划协力和设定监修，同时也是《SSSS. 古立特》《机动奥特曼》的核心企划协力与设定监修。

涩谷浩康（SHIBUYA Hiroyasu）

1962 年 4 月 13 日出生于神奈川县，1992 年进入圆谷制作，历任《迪迦奥特曼》制作部成员、《高斯奥特曼》制作人。现任《SSSS. 古立特》《机动奥特曼》等多部作品的企划协力和设定监修。

谷崎明（TANIZAKI Akira）

1967 年 1 月 1 日出生于广岛县，TMS Entertainment 所属动画、特摄脚本家，同时参与玩具、小说、漫画的设定与故事原案创作。圆谷制作相关代表作有《梦比优斯奥特曼》（设定考据・脚本）、《银河奥特曼》（脚本）等，为 UAU 担任设定协力。

石冢彻（ISHIZUKA Toru）

1969 年 4 月 14 日出生于东京都，圆谷制作市场营销本部 IP 推进部所属，担任《机动奥特曼》担当制作人，负责系列的动画化、商品化等整体制作与展开。