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寂静岭F应该是今年最有争议性的游戏之一，他从发售之处就经受了众多的指责，打拳，宣扬不婚，背离寂静岭核心设定。让人们总觉得这样的一个作品，完全配不上寂静岭的续作，与之前的寂静岭2重制版相比，简直是丢人又显眼。

然而，当我们翻阅有关两者的评分时却发现，虽在个别网站上差别巨大，但在Metacritic上的评分两者接近。

同时，寂静岭F的剧情也随着时间的沉淀越辩越明，寂静岭F讲的并不是一个片面的“女性觉醒”亦或是“反抗父权”的故事。随着玩家游玩的深入，会发现作品的立意居然从我身边的人都有罪，到玩家所操控的雏子自身有着一定的性格缺陷，这种缺陷或许是成长环境赋予的，但环境这东西确实是坏种，他只负责提出问题，而问题则需要被影响的人自己解答，于是雏子最后也只能和另一个自己握手言和，将玩家剥离出剧情的叙事，将一切留给游戏中的那名主角。

玩家这个外力不在了，接下来就由你自己来走。

怎么说呢，我这个梗概他省略了很多东西，里面细致的情感描写，角色之间的互动，还有丰富的日本神话。看上去我是想用这些省略的东西打信息差，来反驳什么东西，或是用这个来与某个博主打一场辩论赛。

首先确定我是一个路边UP，写文就是为了自嗨，和未来回来看一眼当时的思想。其次就是，我从来都没讨厌过寂静岭F这个游戏的剧情，翻案前是，现在解读完了也是。

我唯一感到不满的恰恰是没人在意的时代背景，二十世纪六十年代。因为将时代背景和游戏的剧情结合来看，他是用过去的皮囊，讲了一个彻彻底底的现代故事。

正如游戏商店界面所说，游戏的背景设定于1960年代，游戏的商店界面也反复强调自己是致力于还原于那个昭和时代，然而除了游戏中出现的建筑，其他都与那个时代相差甚远。

有多种解读中提到，游戏中很多守旧传统都是昭和时代的特征，个性解放亦是当时的重点，那么我们首先要明确两个问题，”昭和时代的守旧传统“是否源于“昭和”，个性解放又是否是“昭和的特产”。

很明确，都不是。守旧传统是陋习的延续，而个性解放也不是昭和的特产，而是自大正时期或称为“大正浪漫”时期就开始的。在这股思潮中，虽解放形式流于消费层面，但依旧出现了现代女性之类的群体。

（图源:zhuanlan.zhihu.com/p/660603527）

当然，结局就跟大家想的那样。这场运动最后还是失败了，不然也不可能让陋习一直延续到大正时代，并在六七十年代再谈解放。而后续我们都知道，即使两个运动后个性这个东西确实有含金量了，但不得不承认，前者因军国主义而中断，后者因经济泡沫破裂而停止。后来个性的地位虽不至于沦落到明治时期，但依旧是在一定程度上出现了倒退。

这是为什么？因为两次运动都是不彻底的，繁荣与衰落，进步与倒退，永远都是表象；其根本原因在于日本想要革新社会，却从来不把那颗毒瘤拔掉，使其一直堵塞住日本的血管，让病情愈发严重。大正时期是军国主义，昭和的战后时代则更为严重，是军国主义的旧毒和未被清算的FXS余孽。

这就说明了寂静岭F他最终想表达的终究是一个普世价值观，而非是具有时代意义，具有反思性的故事。

那么就会有人反驳我了，为什么一个游戏就必须要紧扣时代，游戏最后弄得卖不出去，玩不上了，你就开心了吗？

并非，先不说游戏以昭和时代为卖点，最后昭和时代仅是美术，故事前后推几十年都照样能进行，而且我严重怀疑，这个1960s本身就是避讳的年代，往前你真要讲战争，往后你要写泡沫破裂，现代你就更要处处小心，所以才选择了1960S。看着游戏中用撬棍水管当武器，那往前用木刀竹刀一样带派。

至于我为什么对时代背景如此执着，我们先看个理论。

恩格斯曾在 《致玛·哈克奈斯》这个信件中评价《城市姑娘》“ 还不是充分现实主义的”，小说中的人物“就他们本身而言，是够典型的;但环绕着这些人物并促使他们行动的环境，也许就不是那样典型了。”

原因是女作家把构成作品的历史环境，即十九世纪八十年代已经历了半个世纪斗争历史、成为自觉或半自觉的工人群众，描写得象十九世纪初那样消极、麻木而“不能自助”，因而没有显示出工人阶级“为恢复自己做人的地位所作的激烈的努力”的历史真实面目。——《外国文艺美学要略·论著·<致玛·哈克奈斯>》

这便是“典型环境”理论。

所以，如果你是要写现实主义作品，你的人物必须符合时代特征，而不是有着超越时代的理解，或是在挣扎时体现出鲜明的时代特色。当然，如果你认为寂静岭F不应该被列入现实主义作品，那魔幻现实主义和超现实主义也应该被开除出去。

因此，我们还要对角色的性格进行分析。

其实分析人物是很难得，毕竟游戏中的人物设定很完善，他们的行为完全是人设的一比一复刻，所以从这里你是很难找到问题的。你说雏子疯的不像人，那他确实是被做局了，停药后人话还是能分的清楚的，因此我们还是来分析时代背景吧。

游戏中设定的背景是二十世纪六十年代，前面反复提及脑瓜都要念大了。雏子大概是20来岁，大家都认可的。看上去和现代比较近，然而并不是，冷知识，00后现在都25岁了。

也就是说，雏子是个40后，40后也就是战后的第一批婴儿，被称作“团块时代”，他们是后续日本建设的主力军，让我们看看日本媒体是怎么描述这一世代的。

“团块时代，经历过战争后的饥贫”

我们就知道，雏子这家伙，确实不简单。我们看着被塑造出的雏子，总以为他是个现代人，抱歉，如果她真的是40后，当时的她可能根本不懂我们现在提到的很多东西。

外加雏子所在地是一个叫戎之丘的乡野小镇，城乡结合部。这一代人（45-55）大概就是十岁或者往上，他们面对的是一个需要于焦土上重建的国家（别问为什么要重建就是了）

物资匮乏，黑市盛行，迷茫，失败，自责交织成当时的日本。在这样的社会氛围中，太宰治写出了《人间失格》，就算雏子他们这批孩子不懂事，不知道为什么全国会这么的低沉压抑，但这绝对会在他们的记忆中留下一段值得未来回味的片段。

因为这段时期他们的关键词只有两个“生存与重建”。

在这种时候，传统的家庭和乡村关系他并不是一种糟粕，而是为了活命最高效且现实的手段。日本是在51年差不多在局部恢复到了战前水平，除非雏子卡在49年的末期选择建造账号，不然这段的潜意识记忆绝对是存在的。

可以说，这段记忆他在所有团块世代的心中种下了一个皈依传统的种子，至于是被掐死，还是复苏，就要看后期的事件了。

日本战败后迎来了他们的五星天皇麦克阿瑟，麦克阿瑟虽然在中文互联网上已经成为了谐星，但他对于日本的历史来说非常重要。

日本的民主化改造，就是在他手下进行的。可以说现代日本还算收敛着点，和这位有着千丝万缕的关系。那问题来了，聊游戏，他和雏子有什么关系。

看官别急，看如下内容。

图片内容是我从一个“美国大学先修课程”备考网站截来的，没关系，这讲的就是美据日本时期的措施，其中第三个

“Education reforms included the removal of militaristic content from school curricula and the promotion of liberal democratic values, contributing to a more educated citizenry.”

就是在学校课程里推动各种自由民主价值观的学习，这就是冲突点。雏子的从小经历必然让他会对封建传统产生认同，但这与她在学校里学到的东西完全相悖。

再到后来，二十世纪六十年代日本又发生了一件大事。

日本安保斗争

日本安保斗争或许很多人都知道了，但这里还是要讲一下。日本安保斗争反对的是日本修订”日美安保条约“，修订的目的旨在让日本完全成为美国的军事附属。

在日本政客方就是彻底的军事外包，但在日本民众和国际视角来看，这是让已经去军事化的日本再次进入到军事对抗的前线，因此引来了左派和反战人士的一致反对。

最后，以安保斗争为起点，日本掀起了轰轰烈烈的左翼运动，直至七十年代末彻底熄灭。

所以说，40年代-60年代这是一个很模糊的界限，但无论是从什么时候开始，我们的主人公雏子都不可避免的会经历到历史上一件件的大事。

那我们这时候就该问了，雏子，这个人物的塑造，究竟有没有回应那个时代。我想是没有，又或者说是他们不敢提那个在日本社会中的那个大象。那个危害日本至今，却又挥之不去的”寂静岭“。

有人向它射出子弹，但刮掉的仅是皮毛，失去制衡的怪物只会将他的丑陋面貌暴露的淋漓尽致。

那我们就要问一个尖酸刻薄的问题了，作为编剧的龙骑士07，他知道这些吗？

对于这个问题我也进行过思考，我最开始给出的结论是：

“70后的编剧无法写出40后的内心”

在日本有一个网站叫：nippon。这个网站的目的是为了让海外人士了解日本，该网站将70后比作”就业冰河期世代”，也就是说他们70年代出生，当他们进入社会的那时，日本的经济泡沫就已经破裂了。

当然，当时出生的人肯定不知道这茬，他们的童年就是在繁荣中度过，当他们工作时，会发现繁荣的过去与自己一点关系也没，从而就会迷茫于个人的价值无处释放，被称为迷失或是迷茫的一代。很遗憾，即使强如龙骑士07，在当时也与其他年轻人没太多差别。

这也就造就了他作品的基调，强调“自我”和“希望”。

但老实讲，真要这么说，那肯定是稍显片面的。与直接查龙骑士07作品特点不同，他的作品往往都涉及了“家族与家族”“国家与国家”之间的争斗，你会发现龙骑士07虽然很喜欢写什么为人，什么为爱，何为希望与救赎，但他确实很喜欢将背景设置的能有多宏大就多宏大，以至于让部分场景、设定甚至是人物，都有点工具化，毕竟最后终究是要落在宏大历史中的个体之上。

我相信很多了解过龙骑士作品的人，都能在寂静岭F的剧情里感受到

“好家伙，确实是他负责的编剧”

所以我的观点更新了，就算一个人再不懂宏观历史，他的起点是如何的低。那他在写了如此多的剧本后，多多少少还是会有长进的，更不用说他本身就挺擅长于刻画多阵营多角色，以及国家设定。

那为什么在寂静岭F中，他擅长的世界观构筑和历史，就变成了背景板和故事中的神话传说呢？

与我前文所说的那样，若是将寂静岭F的发生地换一个地方，我也不会去深思他的剧情到底有什么问题；又或许正是因为故事的地点在日本，我才知道寂静岭F在从编剧与制作时的束手束脚，他作为商业作品自然是相当成功，但从游戏的侧面看向现实，我们才明白。

日本还未走出过那座寂静岭

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