本文原载于MANTANWEB，译者水平有限，如有错误，欢迎各位指出。

改编自藤本树的热门漫画《电锯人》的剧场版《电锯人 蕾塞篇》于9月19日上映。该篇章在2022年10月到12月放送的TV系列的最终话结尾中也曾有过登场，讲述了备受话题的蕾塞与主人公电次的故事。当电次与憧憬的玛奇玛约会而心情愉快时，他在避雨过程中遇到了在咖啡厅工作的少女蕾塞。剧场版由曾担任TV系列动作监督的吉原达矢担任监督，同样在TV系列中担任主演出的中园真登担任副监督。原作中极受欢迎的“蕾塞篇”，在动画中又将如何呈现呢？我们就关于动作场景的“执着”采访了吉原监督与中园副监督。

不仅仅是帅气的战斗场景，还有对台风、爆破的“执着”

——《蕾塞篇》中有台风恶魔和波姆登场，战斗场景也备受关注。您对这些战斗动作场景有什么特别的“执着”吗？

吉原：动画最强的地方是音效、动作和色彩，因此我认为在原作的基础上，最能扩展的元素就是动作部分和剧情时间的运用。在《蕾塞篇》中，我们有台风恶魔出现，我觉得这将能够创造出更具规模感的演出和动作场景。我也向担任动作监督的重次创太提出“将动作表现再提升两到三档”的请求。在电次与毕姆认真对抗的过程中，我们也有一些轻松幽默的表现，观众在紧张的气氛中也能感到放松，享受其中的元素。

中园：这次的动作场景，不仅仅是展示酷炫的战斗，更是通过人物之间的互动和反应，交织成了富有戏剧感的动作场景。

吉原：这次是采用了宽银幕（2.35:1画幅），所以我们充分利用了这个画幅宽度，营造出具有规模感和深度感的动作场景。爆炸、台风的规模感在音效上的表现也适合电影环境，这使得《蕾塞篇》与电影环境有非常好的契合。

——波姆引起的爆炸场景是如何表现的呢？

吉原：《蕾塞篇》的很多战斗场景都是发生在夜晚，也有许多适合用影像呈现的情景，比如爆炸的闪光。在这一点上，我们对爆炸的色彩有很多讲究。常见的爆炸色是橙色和黄色，但我们在这些颜色的色调中挑选最漂亮的部分，使得场景的爆炸更具视觉冲击力。同时，我们也会根据场景的需要改变爆炸的色调，以免让观众觉得连续的爆炸场景太过单一。

中园：关于动作场景，动作监督重次创太在制作的过程中给出的构思非常有趣，特别是波姆的动作，原作中没有描绘的部分，给看过原作的观众也能带来新鲜感。这些场景都是只有电影才能带来的的震撼感。

蕾塞与玛奇玛的对比 用色彩展现魅力

——蕾塞作为《蕾塞篇》中的一个重要角色，她的形象是如何塑造的呢？

吉原：蕾塞在故事的后半部分会有很大的变化，但在此之前，我们依然希望她看起来像是单纯地与电次互动，让她保持纯粹的可爱，我们在演出时非常注重这一点。

——PV中也有蕾塞在泳池中的场景，看起来非常美丽。在光线和肌肤的表现上有什么特别的设计吗？

吉原：是的呢。整个《蕾塞篇》的色彩脚本（Color Script）由一位叫做りく的动画人负责。泳池的场景也是基于りく的色彩设计来制作的。在向美术部门下单前，我们STAFF之间会增设色彩成片的共享环节。

——那么，具体是使用了哪些颜色呢？

吉原：动画中的背景和颜色，基本上有一套历史积累的基准，无论是饱和度还是亮度都有一定的规范。但近年来，动画的色彩运用方式非常丰富，有些作品采用插画风格的色彩，有些则采用像照片一样的色彩运用，幅度变得更大了。我们的《电锯人》也沿用了这种趋势，在保持原作画风的基础上，融入了一些插画风格的色彩，这些都是りく给我们的一些灵感。

——在《蕾塞篇》中，除了蕾塞，还有一位与她形成鲜明对比的女性角色玛奇玛登场了。

吉原：开场电次与玛奇玛的约会场景，以及电次与蕾塞在电话亭相遇的场景，都是由中园老师负责演出的。玛奇玛给人一种成熟的感觉，和电次之间存在着较大的精神年龄差异，而蕾塞与电次则更加接近，年龄相仿，情感和态度也更为相似。我特别要求中园老师帮助展现这两者关系的对比。

中园：玛奇玛是成熟的女性，和电次的约会类似成年人之间的约会，而蕾塞与电次的约会则更有点“坏孩子”的感觉，比如偷偷溜进夜晚的学校，或者一起去夜市等（笑）。我想通过这两种约会方式来展现电次的反应和情感波动。玛奇玛是电次心中神一般的存在，代表着理想和憧憬，而蕾塞则是与电次同龄，更具亲近感的女孩，演出上主要是要呈现出这两种对比感。

——那么，蕾塞与玛奇玛的对比又是如何具体表现的呢？

中园：蕾塞与电次在咖啡馆中的场景，充满了柔和的光线，给人一种温馨、宁静的氛围；而与玛奇玛约会场景，则更具对比感，光线剧烈，展现出一种戏剧性的氛围。虽然两人的行为上有差异，玛奇玛显得更加稳重，而蕾塞则显得更为活泼，但在色彩运用上，两者却形成了巧妙的反差。这得益于りく的色彩脚本，使得两者的场景在视觉上取得了很好的平衡。

制作现场的热忱 惊讶与发现 以及挑战

​

​——在《蕾塞篇》的制作中，给您印象最深的事情是什么呢？

吉原：MAPPA的制作团队的热情非常高，我觉得他们的行动力和执行力非常强，帮助了我很多。每个人都是一个值得信赖的伙伴。在参与《电锯人》制作的过程中，大家的创意和热情非常高，给我带来了很多新鲜的感受，大家在互相激励、共同成长。

中园：作为主动画师，庄一给我留下了深刻印象。庄一在《电锯人》TV系列时加入MAPPA，在《蕾塞篇》中作为主动画师，并全面负责了教室场景的制作，非常感人。我自己也负责了前半部分的演出，主要是思考“如何将蕾塞塑造得更加可爱”，因此能够近距离感受到庄一老师所绘制的蕾塞的真实感，以及“蕾塞原来也会有这样的动作吗？”的惊讶和发现。除了原作中展现的可爱之外，他还通过动画独特的举止和动作展现了这一点，我认为这一点是非常值得关注的。

——最后，您二位认为在本次制作中最具挑战性的部分是什么呢？

中园：对我来说，这是第一次以副监督身份参与电影制作，如何将《电锯人》构建为电影作品是个巨大的挑战。虽然我是副监督，但作为一名STAFF，我也必须与其他STAFF合作，合力完成这部作品。与以往的TV系列制作不同，这次的经历让我有了许多新的体验，每天都在不断面临挑战，

吉原：将漫画《电锯人》改编成动画的过程中，虽然我们有TV系列的经验，但为了让作品更加吸引人，我们进行了很多重新构建。在作画、上色、摄影、美术等各个环节中，每一步都充满了挑战。每一次挑战的完成，最终都转化为我们看到的成片效果。也希望大家能够喜欢这部作品。