本系列是以中国史人物为原型的卡牌设计，每位人物分别以三国杀、三国志12/14、CCG、大巴扎四款游戏为核心玩法各设计四张卡牌，按时代排序。本文为自夏至晋的部分，共42位人物。
概念解释
以下是本文会使用的三国杀非官方概念，CCG概念见文末。
寒浞
先从最简单的开始。寒浞是一个隐忍弑父的篡位者，可以自由调配摸牌数和出牌数，两者之和为一个可成长的定值。他被儒家主流历史记忆排斥，在本文知名度最低，却很符合本系列的设计初衷。
姬旦
与寒浞截然相反，周公有历史上近乎完美的形象，你能从技能中看出流言、吐哺、卜易、归心、勤政、让佐的故事。三张来源不同的牌构成鼎之三足，下文也有几位与这一意象有关的人物。
三者指以你为目标的牌、你弃置的牌、判定牌，它们并不一定是三张牌（如以你为目标的牌是虚拟牌，获得时只会获得两张；如以你为目标的牌是多张牌转化而来，获得时会获得超过三张）
花色占比是三者皆在弃牌堆中时计算的；发动率指发动次数/询问次数；拒绝发动即询问而不发动的情况
伍员
伍子胥的仇辗转四海，他为覆楚赴吴，为得吴王同仇而与之同仇，因楚王已死复仇不得，鞭墓戮尸，最后又对吴王含仇而终。他的技能要精准降落在同仇的队友或未来的自己身上才能得报。若你曾敌意四射，或觉恨也迷人，不妨看看伍子胥。
如开篇概念解释所述，移出指将你的手牌置于你的武将牌上，移去指将你武将牌上的牌置于弃牌堆。场上有多个【冤冤】时，不能移去其他人移出的冤冤牌
发动技能移出牌至少一张，指定任意名其他角色可以为0人
后半段“你或你以此法指定过的角色使用牌后……”这些角色和后续效果整局生效。描述中的所有“其”都是指所有以此法指定过的角色
由于视为拥有本技能和受伤致命的效果仅限一回合，所以队友若想发动【冤冤】移出牌，需要在他自己回合内有此技能；若想发动【冤冤】摸牌，也需要在那一回合内有此技能；伍员若想对敌致命，一般也需要在自己的下一回合内移去所有冤冤牌
孔丘
你可以在游戏里选择以下一项来感受孔子对中国文化的辐射：1.扮演一个温顺无害一心为人的仁人义士；2.扮演一个一轮判八摸八的等离子体。
一技能离场指离开任一判定区；执行轮次的顺序、询问顺序、距离判断都以座位计，与武将牌在哪无关。死亡时不会使用闪电
二技能指任何人受到你伤害都会防止并摸等同于原伤害值的牌；此角色在判定、用三技能判定、化为闪电时这张闪电判定后，都会摸一张牌
三技能手牌变为最多指由全场非最多变为全场最多；后续效果类似化身，为化身牌安排每轮技能发动的总次数，例如在3体力值上放置了两张武将牌，这俩武将的所有技能每轮共限3次，与孔丘当前体力值无关
勾践
出牌是别人的日常，是勾践的九曲回肠。他的技能由一段负面被动和一段延迟正面的主动共享同一限制次数，左右都是个忍。想变回常人，得出无效杀耗完攻击频率，出无效牌耗完技能次数，或者把X归零做个白板。
*需要使用【杀】时，使用任何牌都会无效，并消耗一次技能次数
这里的两者之差是攻击频率和额定摸牌数两者中的大数减小数
施夷光
范蠡“鸟尽弓藏”反而做工具才能找回主体。而西施不再是工具之工具，回到了浣溪沙的角色中，以湖为镜。
二技能指手牌除目标这一信息不变之外，其它如牌名、效果等信息都发生变化，如弃牌堆顶是杀时，手牌中的五谷丰登是一张牌名为杀、目标为全场所有角色、效果为杀的牌
若弃牌堆顶不是即时牌，二技能没有实际效果
只有西施用到了仅限她回合内的有序弃牌堆
三国志
CCG
大巴扎
吴起
吴起激进实干、军政全能、名声很差、到处跳槽、从来不忍，“杀其谤己者三十余人”，在魏强魏在楚强楚。游戏里他要带着对X的定义在俩转换技间穿梭，否则阴状态既无效果又无法转回。称号来自廷玉。
本系列中的“以重铸、移出、明置、暗置等方式使用牌”仅改变使用牌的方式，不影响此牌结算。即是将原本“置入结算区，结算这张牌”改为了“置入弃牌堆并摸一张牌，结算这张牌”“置于你武将牌上，结算这张牌”“明置/暗置这张牌，结算这张牌”。若是装备牌或延时锦囊，依然会在结算时去它该去的地方
一二技能的阴效果自身因无X的定义而没有用，且属于状态效果，即使攻击或摸牌也无法转回阳状态。需要将三技能句移动至阴效果中，为之赋值，使其有收益，且三技能这句话负责助其转回阳状态。注意三技能句触发时机晚于重铸方式使用牌，例如若此句在二技能阳效果中时，以重铸方式使用了无中，二技能会转至阴状态，且永远也无法再触发三技能句也永远无法转回
三技能“不为其他角色”指目标为自己或目标为一张牌；此句为移动而非复制，移动包括括号中内容；此句可以从其他技能移至三技能
庄周
本系列设立的起源是23年初决定脱离官方和大众标准，完全按自己标准做设计（起初这一系列并未打算发布）。我确实可以做一辈子界华雄这种大众喜闻乐见、官方认可、自己设计起来也很轻松的将，但靠设计换取工资和赞誉并不是目的，时间有限，这种设计难度低，没有挑战和成长感，没法让自己惊讶，无法满足内心情感和技巧训练的需要。
庄子作为本系列第一批设计，很原教旨地体现了这一系列“必须踩官方红线”的自我要求。那时认为如果我的设计官方接受，说明还是太保守。当然，历经两三年，随着逐渐释怀、数量增加和出现了新进路，实际上并不能个个如此激进。
另外，本系列每期都有一位仅能在线下玩的设计，本期就是庄子。
可以在双眼皆闭或一睁一闭的情况下睁开双眼，但不能在双眼皆睁时睁开双眼。闭上双眼同理
下次仅能发动【醒】指发动【醒】之前不能发动其他技能
双眼皆闭是仍然可以使用牌，但若违规会被判负离场。闭眼、违规与离场既是庄子的姿态，也是当时我的姿态
张仪、苏秦
张仪在贩卖焦虑，制造不信任和对立；苏秦在贩卖共识，制造贷款和共同体幻觉。当然我说的是战国。
这里牌的“合法目标数”指的是当前可以被使用者选为此牌目标的角色数，一张杀的合法目标数可能有时是2有时是7
不能获得已有技能，即有辑志者向苏秦买技能时，苏秦只能给合纵。下文蔡琰同理
屈原
艾萧太盛椒兰少，地上都是用剩下的牌，所以屈原反复询问天空。他可以让求索的最终赢家是天，来判一次真正的闪电。
求索的发动时机为需要使用牌时，仅能使用需要使用的牌。如果组合出了或仅能组合出不需要使用的牌（如需出闪时组合出了杀），此组合牌不会使用，继续执行判闪电的后续流程
李牧
李牧第一次成长时一手明牌，给敌人看自己布防。第二次成长时只有一张暗牌，敌人试探进攻时发现就这？到第三次，完全进套。
重铸0张牌、明置已明置的牌、摸牌至小于等于当前手牌数的牌，皆是不可执行的行为
李斯
李斯是从桌游《达芬奇密码》翻译而来。除了要关注静态信息，还需要在二技能对方重铸牌时注意牌是从哪抽出来、新牌又放在了哪。
三国志
CCG
大巴扎
虞姬
平日里曲兴舞阑，那日她舞阑曲兴。字字无血，处处杀机。只要她死了，一技能的buff就不会因她而掉了，二技能要用的牌也无处可转移了。
“发动”指主动使用技能，一技能的“直到”和二技能的“令”后续部分都不属于发动，同时也不会因为虞姬的死亡而失去或中断
一技能重铸的是你获得的牌、其使用的牌，而非「曲兴」牌
吕雉
转化牌并非一一对应
末句唯一需要使用的牌名改为无中生有是光环效果，当它不再是唯一时会回到原牌名
韩信
韩信总能在狭窄的解题空间里创造最大的灵活性。
“之”指上文中的唯一牌，将杀当之和将之当无中都是转化手牌。若没有杀也没有之，正常出牌
需要使用某牌指“此时可以使用某牌”，无论是否真的有这张牌。例如最后两次使用的即时牌是闪和拆，此时在出牌阶段，需要使用的牌为拆，唯一，便会触发此技能
若上两次使用的即时牌相同，不触发技能，正常出牌
彭越
派你一个人兵分两路打项羽，怎么办？彭越给出了他的答案。
每次发动技能用1次技能限制次数，剩余次数不足1即不能发动；攻击范围和频率同理
翻倍的是描述文本里的数值，并不是计算后的数值。例如使用两张牌后一技能限制次数为0.7，此时若翻倍一技能数值后变为1.2而非1.4，若翻倍二技能数值一技能限制次数依然是0.7，只是后续再使用牌会+0.2
若一张牌目标包含你和其他角色，一技能自选转无中或杀
陈平
自我袒露解衣渡河，转移目标解围渡厄。
两者有相同花色指陈平和对方的明置牌有花色交集
卓文君
这是一个用一维讲故事的例子，相思、相逢、相失、相守四个意象、四种数字动态关系、四种基本牌是如此一一贴合，每次再看都会被浪漫到。
调整指若小于则摸，若大于则弃，若相等则不变
一技能的限制针对技能结果，即如果本轮曾经变为0，那就不能再对调整后变为0的角色发动，需要使用酒时也不能发动
二技能指一技能唯一选择过的其他角色视为拥有一技能，如果他在相赴时选择了非卓文君的角色，他就不再是卓文君眼中唯一参与相赴的其他角色了，就永远不再视为拥有相赴了
卫青 霍去病
三国志
CCG
大巴扎
陈汤
陈汤是本文描述量和复杂度差距最大的设计。军情紧急，他矫诏出兵，预达天命，事后上奏，技能效果要预先计算。这一灵感源自H-index（指学者有h篇至少被引h次的论文），初版是“若你摸牌至X张和摸牌直到有X张牌所摸的牌数相同”。
X会在出摸间变化，还可能既增又减。“如下做后X未增加”指X在做后比做前未增加（在使用牌并摸牌后且牌生效前这一时点与使用前相比未增加），与过程中是否增加过无关
王莽
王莽是以“不可能三角”为命题来设计的，鼎之三足，仅可得其二。若想去除这一负面效果则较为周折，需在技能限制次数耗尽的回合窃其第三足，再在同一轮的另一回合发动技能。
刘秀
同样是鼎之三足，一人倾一人扶。
这里的“底牌”指的是所使用牌的原实体牌信息（无论是否转化使用）
班超
班超是以自己给自己发任务为命题来设计的，他确实也这么干了。三段话依次是交任务、改任务、发任务，用倒叙将前文不可执行的动作复用为后文的条件，提高了文字效率也提高了理解成本。
“否则”指前面的动作无法执行
以下会收录部分符合本系列主旨和创作方式的官设。
荀淑
荀淑是比较早期对明置牌的设计尝试，也是对“摸至八张”的自命题创作。
三国志
CCG
大巴扎
张芝
张芝是最早的符合本系列“脱离官方和群众的要求，以自我要求创作”之主旨的设计，在此之前和之后的一段时间，外部限制和争议影响的多是设计的具体步骤和细节（如神孙权和荀氏等），只有张芝是在面对外训与内规的直接对抗。另外，张芝也是初稿即终稿，一笔而成的代表。
蔡琰
蔡琰理解成本较大，有十余种结局。她复原觉醒技的条件并不苛刻，看似命运由己，但好坏结局主要看是队友还是对手杀你再救你。
六合指三个手牌位各有过明暗牌这六种情况，八荒指暗暗暗、暗暗明、……明明明八中排序
六合和八荒自获得时开始记录牌的明暗置状态，获得之前的状态不记录
归雁检测的是当前左侧第三张，例如没有胡笳时，有三张手牌，使用两张后，只剩一张，不存在“左侧第三张”牌，便无法归雁
归雁修改上一阶段是永久的，下一阶段是临时的
彭羕
彭羕的核心立足点是所有无懈点数都是字母，可以用转化的写法暗示他永远无法无懈，而不是直接把无法无懈写在卡面上。他目中无君无法无端无常的状态也是当时某一自我的写照。
孟达
孟达是官设中唯一设计于入职之前的，当时用于描绘已经认识到此心不安时，仍然踌躇不决、苟且偷安的一个自我。
孟获
吴苋
终于圆了删吴苋宗族技的梦，漂亮和文字效率的提高是一辈子的事。她的引文是“昔去雪如花，今来花似雪”“去年相送，余杭门外，飞雪似杨花”“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花”的集句。
吴苋是早期（2012~2021）多技能双向自联动设计方式的代表，也是多技能文字效率的代表，并且达到了我的极限，后续不可能做出在这两方面同时超过吴苋的作品。这两点也形成了我最核心、最底层的设计风格，
罗宪
罗宪是设计重心从多技能向单技能转型的转折点，并且为后续对单技能文字效率的追求立下了一个很高的标准。从本篇大量的单技能设计能看出这一转型的结果。
三国志
CCG
大巴扎
张华
张华是再创作的集中体现。他与张芝一样面对着内规与外训的矛盾，描写的并非张华或我的现实情况，而是对张华的想象、对自己的预言。当时并没有特别重视这个设计，如今其他速写已成记忆，只有张华的主体性隐喻成真，历久弥新。幸好当时穿屋而飞，没有像现实的张华一样；也幸好当时勇敢加大了再创作剂量，不然现在悔之不已。
张华也是玩法翻译的早期尝试。此前，自己设计语言的移植一般在同级，例如三国杀的一个技能可能对应TCG的几张牌、DBG的一个遗物、SIM的几个装置、PZL的一个关卡、ACT的一套连招、FPS的一把枪……一个更大众化的机制可以从底层逐渐升级到玩法核心层面，反之一个小众的乐趣可以从核心逐渐降级到底层。张华是消消乐的降级移植，无论是当时的设计实感还是相比后来吴乔的21点、李斯的达芬奇密码、班超的节奏连招、郭守敬的24点等，张华的翻译都是比较难实现的。
张华还是一种健康可持续设计方式的代表。当时有十来个选角，其中张华并不出众，也有十来个技能想法，其中消消乐也只是这三个字而已。但有天这两个不成熟的一眼一念碰到了一起，互相成就。也可能并非偶然——张华是选角里唯一关切点在传说而反以现实为背景板的人，消消乐是想法里唯一的玩法降级。这种因与果双向奔赴的模式相对于灵感迸发更加可持续，相对于命题作文更健康。
王衍
王衍是最早的以自我写照为发兴的设计，选角时一见如故，体现了发现身在一个错误的世界后，初期采用的生存策略。
祖逖
向大家推荐藏在“闻鸡起舞”典故里的“此非恶声”这个词：早打鸣的鸡既被视为不祥之兆，又扰人清梦，但祖逖认为这不是不好的声音，反而是在提醒你该做些什么事。这一概念也是我在2021年的最大收获之一，是我退出各种舞台时最爱的外来仪式。
温峤
致敬U设荀粲。温峤初出茅庐是在虎穴里解死局，他最初的技能很多但都没有用，只能靠一张洞烛先机解套，然后交换技能条件，让所有技能活起来。洞烛先机、桃园结义、出其不意、借刀杀人、远交近攻分别对应其洞穿王敦野心、谬敬王敦、即席用谋、借兵陶侃、不越雷池之事。
多张牌转化的出其不意无花色，故无法造成伤害
所交换的是三句“若……，”，例如交换后“挽驾”可以变成“若你的体力值/手牌数等于上限，你可以视为使用【借刀杀人】/【远交近攻】。”三个前半句需要都与交换前不同
荀灌
桓温
桓温总是活在自己的未来里。他想也不想，做也不做，进又不进，退又不退，忍又不忍，芳也不芳，臭也不臭。他以未来时态和虚词做技能名，欲望随着他的拒绝越来越大。称号中的“射主”既是他的魂牵梦绕，也是谢有言王在头的王谢家族对其野心的制约。二技能所化出的技能效果是视为使用一张对应牌。原画来自祭祀。
谢安
可能是江左风流的文士，可能是制约桓温的强士，可能是永远沉着的棋士，可能是深藏不露的高士，也有可能是王衍转世。
二技能只会影响谢安需要使用基本牌之后摸的牌，之前摸的不影响
三国志
CCG
大巴扎
CCG相关概念
血性：消耗费用时改为消耗操控者主角等量生命值。
吸血：造成伤害时恢复操控者主角等量生命值。
圣盾：防止伤害，触发后移除本效果。
进击：攻击时，触发效果。
复仇X：在场期间，累计X个单位死亡后，触发效果。
部署：使用时，触发效果。
亡语：死亡时，触发效果。
帷幕：不能成为战术牌的目标。
压制：使单位牌下次无法行动。
休眠：暂时移出游戏，执行特定行为后进场，以此法进场称为唤醒。
流放：使用时，若本牌在手牌两侧则触发效果。
激怒：受到伤害但并未死亡时，触发效果。
冲锋：单位牌在被使用的回合可以行动（不受召唤失调影响）。
先声/尾声：回合开始时/回合结束时，触发效果。
增耗/减耗：使用卡牌消耗的费用增加/减少。
疲劳：牌库为空后，主角每抽一张牌便受到1点伤害并使此伤害增加1点。
封印：移除目标的所有附加效果。
贪婪X：使用时，消耗X点费用，触发效果。
腐化：标记手牌、牌库或场上的一张牌，其操控者下回合开始时，若此牌在原位置，将其置入墓场。
进化：从随机三个增益效果中选择一个。
待命：在手牌中时，触发效果。
任务：达成特定条件以获得奖励的牌。
开局：对战开始时，触发效果。
发现：从随机三张牌中选择一张牌置入手牌。
复诵：重复此效果。
共谋：己方使用战术牌时，触发效果。
捕获：将单位的操控者转移至对方。
烧毁：抽牌时若手牌数为手牌上限，摧毁要抽的牌。
反制：使指定效果无效。
变诈：使用本牌时，可以选择视为敌方触发本牌效果，目标仍由己方指定。
致命：自身消灭单位时，触发效果。
最后
本文内容非商业用途，人物原画均来自网络。
感谢大宝在三国志卡牌模板上提供的支持。
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