与尊敬的人们一同展现个性化的表达 即便原作者是如何的笔耕不辍，一旦作品以电视动画的形式每周播出，就会追上原作内容，让原作的存量捉襟见肘。这样一来，动画原创集便应运而生。创作出不破坏原作基调、不影响主线关键剧情的，有趣味的案件与诡计。这就是原创集编剧所肩负的重要使命。而在众多的编剧之中，敢于挑战原作底线，在红线边缘反复横跳的，正是老牌资深编剧浦泽义雄和他的弟子大和屋晓。本次我们将采访这两位在粉丝群体中备受关注的原创集编剧，探讨他们是如何将自己的创意与《名侦探柯南》的世界观相融合，深入挖掘原创集的创作秘密。

——首先请两位老师聊一聊与《名侦探柯南》这部作品结缘的经过。 大和屋 有一位饭冈（顺一）先生，他从《鲁邦三世》时期就在东京Movie（现为TMS Entertainment）的文艺部门担任故事编辑。我父亲（译注：大和屋竺，日本编剧，导演。1937-1993）当时在写《鲁邦三世》的剧本，所以我从小就认识他。那时候他来拿我父亲的稿子时会陪我玩（笑）。长大以后，有一次一起喝酒时，他主动来跟我搭话，说：“浦泽先生也在哦。” 浦泽 我参与的第一部动画作品就是饭冈先生制作的。以我的年龄来说，（柯南）基本也就是最后的作品了，所以我希望最后的工作能和饭冈先生一起完成。 大和屋 真是一段佳话啊。 浦泽 我决定将参与饭冈先生的工作作为我的谢幕。大约45年前开始参与《鲁邦三世》之时，当时负责系列构成工作的就是大和屋竺先生。 大和屋 正是家父。浦泽先生和饭冈先生至今仍然活跃在一线，真是了不起啊。其实，我在刚成为编剧不久的时候，曾经做过“采录”的工作，把原作改写为剧本。当时要求我一字一句都不可改动。在做了几部之后，饭冈先生对我说，“你已经可以了，不必再做‘采录’了。”于是这项工作就结束了。 浦泽 那个时候没有想到有朝一日会去写《柯南》的原创剧本吗？ 大和屋 完全没考虑过。因为要构思一部原创剧本也太过辛苦了（笑）。 浦泽 如果不是饭冈先生，你还能更轻松一些呢。 大和屋 饭冈先生为了创作出优秀的作品要求是很严格的。 浦泽 一部剧本通常要改到第五稿左右。如果是其他的节目，进度早就陷入停滞了。不过我的特长就是交稿比较快，即便内容无聊，也是先交上再说。 大和屋 浦泽先生是很遵守截止日期哦。 浦泽 不管怎么说也得写点什么先交上去。对于那些想要成为剧本写手的人来说也最好记住这一点。判断你写的东西是好是坏，这是制片人的工作。作为写手，你自己去困扰于自己写的东西是有趣还是无聊，其实毫无意义。要做的就是先写下来，再交出去。如果被评价为无聊，那就针对被指出的具体问题去修改就好了。 ——我们听说二位是师徒关系，编剧行业的师徒关系是一种怎样的感觉呢？ 浦泽 我是大和屋（竺）先生的弟子。 大和屋 是对他说了“请让我做您的弟子！”之类的话吗？ 浦泽 不不，在我给《鲁邦》写剧本的时候，大和屋先生是笑得最开心的一个。当时我就决定“我要跟着这个人”了。 大和屋 我也曾经被评价过笑声很像父亲。 浦泽 晓也会笑。在剧本读稿会上，几乎没人会笑的。因为大家都在认真思考“这一段怎么做成分镜，那一段又如何演出”，严肃得根本不是会笑出来的状态。但只要大和屋先生一笑，那部剧本就会被通过。大和屋先生真是很特别的存在呢。 大和屋 我在给《忍者乱太郎》写剧本的时候（译注：1998-2001年），经常会被浦泽先生指出“没有故事”。这个“没有故事”究竟是指什么，当时我也思考了很久呢。 浦泽 我说过这种话吗？因为是搞笑作品故事性本来就很弱吧？ 大和屋 您忘记了吗（笑）？但是当时只要被您评价为“也还行了，交上去看看吧”的剧本，都会被通过呢，当时很开心呀。

——《名侦探柯南》的原创剧本是怎样创作出来的呢？ 大和屋 首先由编剧提交剧情的大纲，以此为基础在会议上提出要修改的部分，编剧再根据这些意见进行修改。但是一开始的大纲基本上都不会被通过（笑）。无论提交了多少次，都不会通过，大部分人都在这个阶段就偃旗息鼓了。给《柯南》写原创剧本是一个相当辛苦的工作。 ——写原创集有什么需要特别注意的地方吗？ 大和屋 有角色使用上的限制。原创剧本里可使用的角色都是事先确定好的。 浦泽 的确是这样呢。毕竟要避免给原作剧情带来影响。我总是忍不住想要写入更多的角色，但是为了将影响最小化，我通常只会写柯南和（毛利）小五郎。柯南和小五郎有着正面意义上的主角的优秀特质，无论发生什么，他们的角色特性也不会轻易地产生动摇。在此基础上再加入我构思的反派角色，就是这样的模式。案件本身是最难的部分，怎么想也想不出来。在饭冈先生一次次的否定中，我只有不断地推倒重来，直到剧本获得通过为止。 大和屋 作为持续播出30年的作品，普通人能想到的点子早就被用尽了。这时候，浦泽先生这样的写手就非常必要了。

——浦泽先生偏向于使用柯南-小五郎模式，大和屋先生呢？ 大和屋 我是会反复使用写顺手的角色的类型。饭冈先生很喜欢系列故事，托他的福我才能继续写少年侦探团还有女生聚会这些系列。只不过，编剧擅自开辟系列是不被允许的（笑）。 浦泽 我认为写荒诞的故事是我的个人特色。虽然这么说也是因为我平时净是接到些荒诞故事的约稿。但是写《柯南》的故事如果过于荒诞不经就会通不过，写普通的故事，我自己又会觉得无聊……只好不断探寻这两者之间的平衡，来提交自己的作品。 大和屋 是的。基本上都是在不断摸索中进行的。我可以讲讲屋久岛的故事吗？（《屋久岛的山姬》前后篇）当时决定要写一个以鹿儿岛的孤岛作为舞台的剧本，就去了鹿儿岛进行取材。在屋久岛，我从凌晨四点出发去看绳文杉，往返途中走了十个小时的山路。虽说辛苦是辛苦，但也写出了一些只有亲身经历过才写得出的内容，还好去了这一趟。收看这集的时候，又让我回忆起了登山时受的苦（笑）。 ——将自己的创意与《名侦探柯南》的世界观相结合的乐趣和难点在于什么？ 大和屋 应该是悬疑部分吧。我会先去思考手法，从“这样做的话会不会很有趣”的角度来扩展故事。以前即使被委托，我也不太想写《名侦探柯南》的原创集（笑），但就这样写着写着也感受到了一些写悬疑故事特有的乐趣。 浦泽 我对离奇的案件很有兴趣。想去写被倒吊着的遗体之类的解谜故事，但是写得太过头的话会被骂呢。可能是过激程度逐渐升级这一点不太好吧。我会一边摸索允许写作的范围，一边将剧本写下去。 ——请介绍一些《柯南》制作现场的有趣之处。 浦泽 对我来说就是能和饭冈先生一起工作。自打《鲁邦》以来，我已经好久没这么认真地写剧本了。让我重新感受到原来剧本就是应该这样去写的，在获得通过的时候真的非常开心。正是因为有饭冈先生在，我才能以谦虚的心态来享受这份工作。 大和屋 拜这部作品所赐，我的生活都染上了悬疑色彩。即便不了解动画的人也不会不知道《名侦探柯南》，从这个角度说，能够让我自称“在写名侦探柯南”这一点实在感恩。

浦泽老师一直都是用A5尺寸、每页200字的稿纸手写剧本。这份贵重的原稿据本人所说算是“写得比较工整的那一类”。而他的弟子大和屋则爆料称：“一旦进入写作状态，字迹便会潦草难辨。（笑）”   图源 银色子弹SBSUB 黑辰绫夜 翻译 616 圆月豌豆