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由集英社漫画APP《少年Jump+》连载的タイザン5漫画改编的动画《章鱼噼的原罪》，将于6月28日零点在Netflix、Amazon Prime Video、ABEMA等平台全球同步上线。原作虽仅是2021年12月至2022年3月的短期连载，却创下同期作品最高浏览量记录。这部话题作因包含强烈冲击性场景，粉丝曾担忧"动画化难度太大"。更罕见的是，负责制作的TBS电视台选择放弃TV播出，仅通过流媒体发行。我们采访了TBS电视台制片人须藤孝太郎，揭秘这部动画幕后的故事。
最大化保留原作精髓
故事讲述来自快乐星的外星人章鱼噼遇见不会笑的少女久世静香，为找回她的笑容而使用Happy道具奔走......作品因刻画小学生面临的校园与家庭困境引发热议，单行本全2卷累计销量突破145万册。
担任制片人的须藤孝太郎2008年进入国王唱片，曾推出《pop子和pipi美的日常》等话题作，2022年转入TBS后负责了5月上映的剧场版《愉快动物饼干 THE MOVIE》的企划和制片人。
"我制作动画时，总会思考'如何突破将其动画化的难题'。但初读《章鱼噼的原罪》竟毫无头绪。原作本身就已经非常完整，而且其中有一些敏感的表现。趣味性与危险性并存。连载时每话评论激增，那些具有冲击性的片段在SNS病毒式传播，反而令人不安。但我认为作者真正想传达的并非那些刺激元素，而是'关于友情与对话的故事'，而这些刺激的表现方式也许只是为了更好地传递这个主题。2022年入职TBS后启动的首批项目就是《章鱼噼的原罪》与《愉快动物饼干 THE MOVIE》，虽然这两部作品极为不同，但它们都有一个共同点——都是能够让人朝向积极、充满希望的方向前进的作品。
由于作品中存在一些，敏感表现，须藤坦言曾为"如何实现动画化"而感到困惑。
"TBS内部也有'这不可能实现吧'的争议。但若删减或掩盖敏感场景的作法并不合适，强行压缩成12话TV动画的框架同样不妥。我认为，应该尽可能发挥原作的魅力，而不是按照固定格式去扩展内容。所以，我从一开始就提出了通过流媒体平台发布的方案，并且没有规定每话的时长，力求以最能体现作品本身魅力的方式来制作。无论是ano的OP，还是Tele的ED，都超出了TV动画的常规格式。我们的一切目标都是‘让作品达到最佳状态’，因为制作最好的作品才是正确的做法，我们非常重视这一点。”
这部作品并非独占流媒体播放，而是通过多家流媒体平台进行全方位配信。虽然在TV动画改为流媒体播放并不罕见，但只为流媒体播放的动画却非常罕见。
“几乎没听说过这种做法。毫无疑问，独占播放在商业上通常会更成功，但我们并不确定与哪个平台匹配最合适。因此，我希望更多人能够看到这部作品。最终它能引起讨论，商业成绩也能跟上。我是是喜欢挑战新事物的人，所以这也是我们敢于尝试的原因。我很讨厌‘前例’这个词。”
虽然电视台会制作电影或剧场版动画，但单纯为流媒体平台制作的动画非常少见。随着流媒体的普及，动画的观赏方式也多样化了……
超越播放形式的使命
"播出并非全部，我对此并不执着。如果TV播放会对作品造成损害，那我们完全可以选择其他方式。虽然作为电视台，为播出时段制作节目非常重要，也是我自己的责任之一，但TBS电视台同样非常重视的一点是——让更多人看到我们的内容，从中获得感触，或者使他们的生活变得更加丰富。以前，人们认为在TBS电视台制作的作品必定要通过TV播出，但时代已经变了，现在更注重的是制作有价值的内容。无论是节目、电影、舞台剧还是活动，我们都应该提供多样的方式来呈现《章鱼噼的原罪》。即使我们是电视台，但不选择TV播出也不是什么不寻常的选择。最大限度地发挥原作的魅力，通过流媒体平台让更多人观看，这是我们此次的重点，集英社和原作者也有相同的看法。商业当然重要，但我们更希望的是能够让更多人看到并感受到这部作品。”
这个时代绝对需要关于相互理解与对话的故事
“关于这部作品是否能够动画化，曾有人提出过疑问。尤其是其中一些刺激性的部分，可能会被单独拿出来，造成误解。但是，通过坚定地带着主题来创作，我们在尝试用动画表现出作品的本质。”
“当我们迷茫时，制作团队和宣传团队都会回归到原作粉丝的感受上来。虽然这是一部话题性很强的作品，但我们认为将其中一部分剪辑出来，单纯为大众传播并不合适。我们希望让读过原作的粉丝觉得，‘这正是我们期待的动画！’，所以我们真诚地与作品本身的世界观和质感相对接，力求在动画中重现这些元素。尽管有些时候，也可以采取一种没有明确主题、边做边摸索的方式来找到最优解，但如果没有明确的主题作为基础，一旦遇到困境就会感到迷茫，不知道为什么做这些。所以，我们始终保持着一个清晰的目标，那就是：我们之所以要制作这部作品并将其发布到这个世界，是因为我们坚信这种相互理解与对话的故事，在今天的社会是多么重要。这也是参与这个项目的每个人的共同认识。”
负责动画制作的ENISHIYA是2018年成立较为新的公司，虽参与过Eve、まふまふ等歌手的MV和广告制作，但系列动画的制作却是首次。
“其实，最初是和ENISHIYA一同策划了这个项目，并与ENISHIYA一起向集英社提出了这个提案。三年前，和ENISHIYA有过一次讨论，最终决定一起合作。的确，ENISHIYA并没有系列动画的制作经验。但每个人都曾从零开始，我并不在意这些。我更看重的是和团队共同完成这部作品的‘强烈意愿’。我希望监督和STAFF能够在制作过程中，始终坚持最初的‘想法’，将《章鱼噼的原罪》以最高的质量呈现出来，这将为将来的作品积累经验。”
正因是难以动画化的作品，才更需要"保持坚定"。通过共享“想法”，STAFF才得以追求更高的品质。
“例如，即使我们请来了非常优秀的动画师，如果他们没有理解为什么要花费大量时间制作这部作品，这一切也毫无意义。聚集起来的团队成员'一定要传递出作品魅力'的想法，因此，我也非常愿意与ENISHIYA合作。只要有这份‘想法’，就一定能坚持到最后。”
当被问到“是否遇到很多困难”时，须藤表示……
“其实并没有太多困难。虽然在协调方面会有些挑战，但一开始我们就和原作者进行了充分的沟通，确定了创作方向。在制作过程中遇到的挑战，我认为是作品诞生过程中不可或缺的一部分，因此我并不认为这是一件麻烦的事。因为我不参与具体制作，我的工作就是确保如何帮助现场团队坚持到底，最终完成这项工作。这就是制片人的本质。”
《章鱼噼的原罪》动画化充满挑战，尽管其中一些冲击性的元素常被关注，但这部作品背后还有更多的“心意”。希望观众能够感受到这些深层的“想法”。
