Monolith京都工作室2011年成立访谈
采访者：Monolith Soft 公司社长 杉浦博英。
董事 本根康之（左），总监 内山博（中），设计师 鱼野纪子（右）。
原标题：モノリスソフト京都スタジオ設立 原链接：http://www.monolithsoft.co.jp/special/interview/vol10/vol10_1.html
杉浦博英：今天，我们从今年（2011年）10月在京都四条通（街道名）设立的 Monolith Soft 京都工作室为您带来报道。京都工作室迎来了从东京本社来的本根康之和内山博先生，他们正在这里推进开发工作。
接下来，我想了解一下京都工作室的开发环境，以及由于与任天堂总部的距离拉近，带来了哪些新的可能性。
请多多指教！
众人：请多多指教！
首先是自我介绍
杉浦博英：首先，我想请大家做一下自我介绍。本根康之先前已经接受过我们的采访，所以这次就先不需要您的介绍了。
本根康之：哈哈，好吧（笑）。
杉浦博英：那就先请内山博先生开始吧。内山博先生之前好像是在史克威尔（现在的史克威尔艾尼克斯）工作过，对吧？
内山博：是的，没错。不过，在史克威尔之前，我最早是在一家叫日本 Telecom 的公司工作，当时参与了一款有猫咪登场的科幻RPG……
杉浦博英：是《宇宙幻想》（Cosmic Fantasy）吗？
本根康之：你记得真清楚（笑）。
内山博：对，就是那个。我当时参与了《宇宙幻想》（PC引擎版）的开发。
那时候，原作者还在画漫画，所以我一边做像素点绘，一边还帮忙做漫画的助理工作。
之后，我加入了史克威尔，参与了《时空之轮》（SFC版）的角色设计和像素绘制。在开发过程中，我和本根康之相识了……
本根康之：对，没错。那时候我负责的是地图的图形设计。
内山博：那款游戏顺利完成后，接下来我参与了《Radical Dreamers》（Satellaview）的角色相关工作，在《异度装甲》（Xenogears）（PS版）中负责机械模型，而在《时空之轮2》（Chrono Cross）（PS版）中则负责角色模型。就这样，我参与了这些开发工作。除了《Radical Dreamers》之外，我和本根康之一直都在一起合作。
杉浦博英：那个时期正好是从像素画转向3D的过渡期吧，有没有遇到什么困惑的地方？
内山博：因为我原本就是做模型等立体物体的建模师，而且在《Radical Dreamers》时已经开始接触3D模型的制作，所以过渡得还算顺利。
本根康之：内山博先生那时候在私下里用“六角大王”软件做3D模型，已经小有名气了。他大概是日本最早用多边形来制作2D动画风格角色的人吧。
内山博：这有点太夸张了（笑）。不过那个时期确实是这种技术刚开始兴起的时代。
鱼野纪子：“六角大王”，好怀念啊（笑）。
杉浦博英：那是把插画转成3D的软件，对吧？内山博先生原来这么有名吗？
本根康之：基本上同辈以上的人，只要提起他当时的笔名，几乎无人不知。他可是那个领域的专家。
内山博：哈哈（尴尬地笑）。
后来，《时空之轮2》的开发结束后，我和本根康之一起参与了 Monolith Soft 的创立。
在《异度传说 首章：权力的意志》（Xenosaga Episode I）（PS2版）中，我负责角色模型和合体机器人的设计，
在《拔天海拓史》（Baten Kaitos）系列（GameCube版）中担任建模总监，
在《灵光守护者》（Soma Bringer）（Nintendo DS版）中担任建模总监并绘制了图标等像素画，
而在《龙珠改》（Nintendo DS版）中负责了像素动画。
除了《灵光守护者》之外，我和本根康之一直都在一起工作。
本根康之：是啊，总是这样（笑）。
杉浦博英：没想到你们连来到京都也是在一起（笑）。
本根康之、内山博：哈哈（笑）。
杉浦博英：接下来请鱼野纪子介绍一下吧。鱼野纪子是在京都工作室成立时加入我们的。能从您分享一下进入游戏行业的契机吗？
鱼野纪子：好的。我原本就读于艺术类学校，所以一直希望未来能从事与绘画相关的工作。不过，我画的东西更偏向插画风格，所以我就思考如何将这种风格运用到职业中，于是想到了游戏行业。我开始想象，如果能把自己的画作融入到三维空间中，会产生怎样的可能性。这种想法让我觉得游戏行业充满了吸引力。我第一份工作是在大阪的一家游戏开发公司，在那里做了大约10年的背景设计工作。期间我参与了多款游戏的开发，最后一款是面向海外的动作游戏，那时候我主要负责设计师相关的管理工作。
杉浦博英：在同一家公司做了10年后，是什么契机让您决定加入Monolith Soft 呢？
鱼野纪子：嗯，虽然我逐渐开始承担管理职责，也对这份有责任感的工作感到满足，但我开始想要学习更多的技术知识。之前参与的游戏大多是动作类游戏，所以我就想尝试不同的类型，创造一些与以往不同的背景设计。
杉浦博英：原来如此。
鱼野纪子：于是我开始寻找适合的公司，偶然看到了《异度之刃》（Wii 版）的画面，背景设计美得让我惊叹。我查了一下官网，发现这家公司当时竟然只有不到100名员工。我自己也用 Wii 做过数据，还做过管理工作，所以很好奇这么少的人数是怎么做出如此精美的地形，于是就抱着兴趣申请了。
京都工作室入口处。除了公司徽章，京都特有的祇园祭驱邪粽子也一同迎候着来访者。
在京都的创作
杉浦博英：在东京本社时，当然也和任天堂有交流，但在京都设立工作室后，您觉得有什么变化吗？
内山博：嗯，以前在东京本社时，和任天堂的交流大多通过视频会议进行。但现在距离这么近，我们每周都会举行一次例行会议进行面对面讨论。
在东京时，我们一个月才见一次面，现在每周都能在同一个空间交流，更容易捕捉到细微的表达和意图，也更容易产生各种创意，工作推进也更顺畅。
鱼野纪子：有什么问题时，任天堂的同事总会说“我们可以过去哦”，他们的行动力很强，真的帮了大忙。
我在京都工作室成立时，曾在东京本社待了几个月，参与了会议和视频会议。京都工作室建立后，不仅在地理上，心理上也感觉距离拉近了。
本根康之：有时候会议在午休前结束，任天堂的负责人还会和我们一起去吃午饭再回去。
从沟通的角度来说，这样的例子还有很多。从工作的角度来说，我深刻感受到任天堂在动作游戏领域的强大，有很多值得我们学习的地方。
我们有RPG开发的经验，所以在制作数据时，会采用更适合制作RPG的高效方法。
而任天堂多年来专注于动作游戏，他们的方式自然有所不同。最初，我们对那些不同之处是持否定态度的，会觉得“这里明明可以这样做嘛”。
但后来我意识到，那些看似“多余”的步骤，其实是动作游戏开发中必不可少的技术和经验积累。这让我感受到我们所开发内容之间的差异。
杉浦博英：不同文化的交流融合，或许能创造出全新的东西呢。
本根康之：是的。我们正在酝酿新的企划，希望能启动新的项目。
既然来到了京都，我们想从任天堂那里学习动作游戏的元素，结合京都独特的风情和 Monolith Soft 的特色，打造出京都工作室独有的作品。
杉浦博英：这真是令人期待。
本根康之：是的。请大家拭目以待！
京都工作室于2011年刚刚建成。接纳新员工的准备工作正在推进。
不只是开发据点
杉浦博英：最后，目前京都工作室正在招聘3DCG设计师。能否对想在京都工作室工作或对此感兴趣的人说几句话？
本根康之：好的。大家可能很好奇京都工作室具体在做什么，但细节得等您加入后才能揭晓，就先卖个关子吧……从地点来说，四条乌丸离任天堂很近，开发环境也很完善，可以让人安心投入工作。
鱼野纪子：是的。我本来就住在关西，觉得这里非常方便。交通便利，周围店铺也很多。
内山博：我每天中午都去不同的餐厅吃饭，一个多月了还没重复，而且比东京便宜（笑）。
杉浦博英：确实，东京物价很高。
内山博：我从东京本社调来京都，带着家人一起搬了过来。这里的房租和生活费比东京低，好处太多了。最舒服的是通勤方便。来到京都后，我坐的电车里再也没发生过挤得水泄不通的情况。
杉浦博英：这真是太好了。从关西本地人的角度看呢？
鱼野纪子：嗯，我觉得关西地区的游戏开发公司相对较少。所以，对于关西的朋友来说，如果之前因为只有东京本社的职位而放弃申请 Monolith Soft，现在有了京都工作室，在关西就能参与开发的绝佳机会，真的是不容错过。
本根康之：虽然是京都工作室，但我们和东京本社也有交流，会共享技术经验。
有时候东京本社的工作会在京都工作室进行，我们并没有严格区分东京和京都的工作内容。
虽然“东京”和“京都”地点不同，但我们不只是一个开发据点，而是和东京本社一样从事同样重要的工作。如果您感兴趣，欢迎来应聘！
杉浦博英：谢谢大家。
众人：谢谢。
■ Monolith京都工作室成立访谈（2011年）
■ Monolith访谈：工作环境、劳动制度改革与员工关怀（2013年） 网页链接
■ Monolith访谈：东京与京都的双基地体制带来的优势（2018年） 网页链接
■ Monolith Soft 京都工作室制作人内山博访谈（2022年） 网页链接
■ Monolith京都工作室访谈：从图形层面支持游戏开发（2024年） 网页链接
