延伸阅读：

"我从莱德伯里骑车过来与他共进午餐......当他在[《杰隆修斯》]最后一小节的乐谱下写下自己的名字时，他如释重负 我恳求埃尔加保持不动，而我则按下相机"。- 威廉-埃勒（摄影师），1900 年 8 月 3 日

1898 年夏天，埃尔加第一次被问及是否愿意为 1900 年伯明翰三年一度的音乐节创作一部重要的新作品？埃尔加接受了邀请。至少从 1885 年起，埃尔加就拥有一本纽曼的诗集。1889 年 5 月，他与爱丽丝结婚时，纽曼又送给他一本诗集作为礼物。埃尔加自己也承认，他考虑为纽曼的诗谱曲至少已有八年之久，当埃尔加在世纪之交决定创作《杰隆修斯之梦》时，他知道这个文本需要一种不同的方法。这首由约翰-亨利-纽曼枢机主教创作的诗歌并不包含表演清唱剧的素材；相反，它是一段拉长的内心独白--毕竟，《杰隆修斯之梦》中的所有 "动作 "都发生在一个永恒的梦境中。在这种结构中，一切都源于一个主角的宗教心理想象，这在英国清唱剧中尚无先例。内容也是原创的：在清唱剧的历史上，从未如此敏锐地处理过内心平静的问题。

与同时代的西贝柳斯和马勒一样，埃尔加也从乡村汲取了许多灵感。1898 年 5 月，还住在福里的埃尔加夫妇租下了伍斯特郡和赫里福德郡交界处斯托里奇附近的一座小别墅--桦木林。尽管距离马尔文相对较近，但这里的氛围却迥然不同。埃尔加正是逃到桦木镇，寻找他所需要的宁静和灵感，在紧迫的期限内完成了《杰隆修斯之梦》。他把一楼前部一间朝南的房间作为书房，在这里可以看到马尔文山（Malvern Hills）的全景，以及英国营地（British Camp）的景色。当他从书房的窗户望出去的景色无法给他带来灵感时，他就会到桦木镇周围的田野和小巷中去寻找灵感。

1900 年 1 月初，埃尔加开始创作这部作品，8 月 3 日完成了配器工作，但在接下来的整个月里，全谱的修改工作仍在继续，而且还有管弦乐部分需要编写。最后，一切终于完成。埃尔加知道自己创作了一部杰出的作品。在完成总谱时，他在其中加入了约翰-罗斯金《芝麻与百合花》中的名言："这是我最好的作品......"。

合唱团长查尔斯-斯温纳顿-希普（Charles Swinnerton Heap）在四年前曾为合唱团成功首演《奥拉夫王》做过准备，他对埃尔加的风格非常熟悉，却在 1900 年 6 月意外去世，这让困难的局面变成了一场迫在眉睫的灾难。

这件事的后果以及这部作品后来的早期历史众所周知。首演排练不足，场面有些混乱，受到了在场大多数评论家的抨击，这让人们对这部作品的存续产生了怀疑。但幸运的是，观众中也有一些人能够超越合唱团的失误，认识到这部作品的巨大价值。其中最重要的是北莱茵音乐节总监朱利叶斯-布茨（Julius Buths），他于1901年和1902年分别在杜塞尔多夫安排了两场广受好评的演出，这两场演出使《杰隆修斯》走上了今天的地位。