Phantom LUTs 索尼转阿莱使用说明书。希望它们能帮助你充分释放 As73/Fx3/6 相机的色彩科学潜力。
本说明文档旨在帮助你快速上手。
我在设计这些 LUT 时，核心思路是 **“简洁与便利”**—— 当然，首要目标是让 LUT 的视觉效果出色，但我们先多聊聊 “便利性” 的设计理念。 我崇尚效率，偏爱无需大量调试就能直接 “工作” 的产品和服务 —— 在我看来，这是优秀设计的标志。初次使用 LOG 格式可能会让人困惑，但正是 “便利与简洁” 的原则，贯穿了我多年来开发这些 LUT 的每一次迭代（且开发仍在继续）。
1a) 推荐相机设置
这些 LUT 已校准为配合SLog3+Sgamut3cine（PP8） 使用，目前 A7s3 的 LUT 也有SLog2+Sgamut3cine版本，因此可用于 A7C—— 其色彩科学与 A7s3 相似。
关于 SLog3： 鉴于 A7s3 和 Fx3/6 支持 10 位录制，且其色彩空间与 Fx9、Sony Venice 等专业电影机相同（采用真实的 Sgamut3.cine，而非老款 Alpha 系列的模拟 Sgamut3.cine），SLog3 无疑是能从这些相机中输出最佳画质的图像配置文件。由于我的 LUT 旨在模拟 35mm 胶片和 ARRI Alexa 的色彩科学，使用其他配置文件只会降低画质，因此我拒绝这样做。
SLog3 理想的另一个原因是：它是唯一能完整记录相机15 档动态范围的伽马曲线，而 SLog2 受设计限制只能记录 14 档。A7C 用户需要权衡：SLog3 对 8 位编解码器压力较大，因此提供了 SLog2+Sgamut3cine 选项（更稳定的伽马曲线结合最新色彩科学）。
针对 A7s3 的图片配置文件设置：建议使用默认 PP8 设置，并将锐度调至 - 7。
1b) Sony Fx3、A7IV 与 A1—— 该使用哪些 LUT？
A7s3 和 Fx3 传感器相同，因此 Fx3 可使用 A7s3 的 LUT。
A7s3 的 LUT 也最适合 A7IV，但 A1 建议使用 Fx6 的 LUT，因其色彩还原与 A1 最接近。
2) 白平衡与相机匹配
关于白平衡：若使用单相机拍摄，建议使用 “预设拍摄”；若匹配两台或多台相机，建议使用自动白平衡。 什么是预设拍摄？为何使用？ 预设拍摄是指：为了简化流程和提高效率，我通常使用以下 3 种预设快速定位（后期可在应用 LUT 前的调色阶段微调白平衡）：
日光外景：5500K
日光内景：5000K
夜间内 / 外景：4300K
这些并非硬性规则，只是经验之谈 —— 你可以自由尝试，但这 3 种预设通常能节省拍摄和后期时间。关于色调，我通常设为 0，但你可根据偏好调整。
多相机拍摄（2 台及以上） 单相机建议预设拍摄，多相机则更推荐自动白平衡。需注意：每块 CMOS 传感器都是独特的，甚至同一品牌的两台相机对白色的感知也可能不同。例如，用两台相机（任何品牌）以 5500K 拍摄同一场景，白平衡结果未必一致 —— 传感器并非完美仪器，调校也非绝对精准，这不仅适用于 A7siii，甚至两台 Arri Alexa 也是如此。因此，使用自动白平衡（AWB）确保所有相机校准一致至关重要。 若没时间做 AWB，或需匹配 A7s3/Fx3/6 与不支持 AWB 的 Sony Fs7 等相机，有替代方案吗？ 有。我常用的另一种方法是拍摄当天使用色卡 / 灰卡，后期以色卡为参考匹配白平衡。需确保：
所有相机曝光均匀
拍摄中所有相机至少拍到一次色卡 / 灰卡
最好将所有相机设为相同白平衡预设（如 5500K）
3) 曝光
我的 LUT 在曝光逻辑上与 Sony S709 LUT 差异不大，伽马曲线相似，仅应用时略暗。因此，使用我的 LUT 曝光无需特殊技巧，本说明也非相机使用教程（已有大量 SLog3 曝光指南，可自行查阅）。不过，我想谈谈 “SLog3 是否需要过曝” 的争议。 争议点 —— 新索尼传感器的曝光是个颇具争议的话题，其困惑常源于过时建议：老款索尼传感器需强制过曝以补偿噪点，而现代传感器已无此限制。 过去，老款索尼相机的曝光分两步：
必须过曝以补偿旧传感器的大量噪点；
在用过曝补偿后的动态范围内进行艺术化曝光。这意味着高光动态范围减少，流程繁琐且易混淆 —— 我一直不解，索尼为何不直接让传感器从源头干净些，就像车企造一辆默认向右跑偏的车，用户必须一直左拉方向盘才能直行，这显然不合理。
好在索尼终于改进了：新传感器足够干净，正常曝光即可获得清晰画面。因此，你无需强制过曝—— 若仍担心噪点或出于艺术需求，可自行过曝，但这不再是必须。
一切取决于偏好 —— 按专业标准，A7s3/Fx3/6 在原生 ISO 下的画面已足够干净，仅需根据风格选择。参考：其噪点控制与 Alexa Mini 相当。
若追求极致干净，建议过曝：可做测试，按偏好调整。但需注意：若过度关注噪点，便会放大噪点的存在感 —— 上传 YouTube 时，压缩会自动降噪，常规调色也会改善噪点。此外，若画面布光、构图和曝光得当，细微噪点不会被注意。
我个人认为：少量噪点完全可接受（我甚至会给索尼素材添加胶片颗粒，因其过于干净光滑）。我不常过曝（有时甚至欠曝），因我更注重保护高光 —— 若能保留高光动态范围，宁可接受少量噪点。
曝光风格优点缺点过曝阴影更干净后期需额外校正曝光（耗时）高光动态范围减少（易裁切）正常曝光后期曝光校正省时暗场景阴影可能有轻微噪点 色彩更自然 动态范围分布更均匀 高光过渡更柔和 关于机内测光表 —— 许多人在此困惑：若选择正常曝光，是否需让每场景在测光表上显示 0.0 EV？答案：否。测光表与曝光无关，其模式（可参考：https://www.youtube.com/watch?v=ltRLPM7JeZg）有局限性。 有时，因测光模式或场景特性，正确曝光在测光表上的读数可能异常。例如：曾有人邮件问为何 + 1.7 档过曝画面仍暗 —— 他拍摄的雪山场景几乎全白，正确曝光需按测光表 + 3-4 档（可查阅安塞尔・亚当斯区域系统）。教训：勿过度依赖测光表，我几乎不用。 外接监视器 —— 建议投资外接监视器并加载 LUT，实现 “所见即所得”（WYSIWYG），曝光更直观。 斑马纹 —— 若无外接监视器，可使用斑马纹：通用肤色设置为 “自定义斑马纹 Std + 范围 56 IRE，±3”，将肤色高光控制在此范围通常效果良好。 “WWYES？” 曝光哲学 —— 我的曝光理念是 “WWYES？”（你眼中的场景是什么样？）。每次曝光时，我潜意识以此为基准：画面焦点（主体）在哪？在当前光线条件下，如何设置曝光以还原人眼所见？人眼有 “自动光圈”，可适应明暗，保留高光并在高动态范围场景中牺牲阴影细节 —— 这非技术建议，而是艺术原则，但也可因类型片规范调整。 类型片很重要 —— 不同类型片有不同曝光惯例：
何时选择过曝（非技术必需，而是艺术选择）？
喜剧 / 时尚 / 企业访谈 / 商业广告
何时选择正常曝光？
纪录片 / 生活方式 / 叙事片
何时因艺术需求选择欠曝（前期或后期）？
剧情片 / 恐怖片 / 特定纪录片
4a) LUT 的 “标准曝光” 与 “经典” 版本有何区别？
两版本色彩相同，差异在于伽马曲线（对比度）和曝光值（EV）。每个版本需贯穿工作流：拍摄 / 现场监看时使用的版本需与后期调色一致，因不同版本会导致曝光差异，前期精准曝光可大幅简化后期。标准版本 多数场景推荐标准版本，其针对 A7s3/Fx3/6 新传感器及其噪点阈值优化，在自然对比度和宽容度间取得平衡。这些 LUT 的曝光值与 A7s3 内置 “伽马显示辅助” 相同，因此若未带监视器，可使用该功能曝光，后期与标准版本兼容。 即便 Gerald Undone 声称需始终过曝 + 1.7 档，我仍持不同意见：新传感器足够干净，无需过曝。若需匹配 A7s3 与 Arri 相机，强烈推荐标准版本的 Neutral LUT—— 其直接模拟 Alexa709 LUT。 经典版本 经典版本略暗，对比度和黑色提亮略高，内置近 1 档曝光补偿 —— 因此通常需过曝约 1 档以获得自然画面。其伽马曲线与老款 Fs7 LUT 相同，但采用 A7s3/Fx3/6 新色彩。例如：若同时使用 Fs7 和 A7s3 拍摄，使用 Fs7 Neutral LUT 时，A7s3 需搭配 Neutral LUT 的 “经典” 版本以实现最接近的匹配 —— 这是其核心用途：简化向后兼容。 另一使用场景：若被迫在高 ISO 下低光拍摄，经典版本可助于获得更干净画面 —— 因过曝程度高于标准版本，且伽马曲线专为老款索尼传感器（噪点更多）开发，可在保留阴影细节的同时降噪。建议：若常处于高 ISO 低光环境（非最佳选择，但有时迫不得已），可对比测试两版本，选择更适合的。
4b) ATOMOS 监看 LUT（AML）是什么？
AML 专为加载到 ATOMOS 监视器 / 记录仪设计，用于解决 ATOMOS 设备的特定问题：其会 “压缩” 图像对比度（增加大量对比度），使曝光难度上升。AML 是低对比度版本的 LUT，专门抵消 ATOMOS 设备的高对比度问题，使图像恢复自然。 注意：仅当相机向 ATOMOS 设备发送 S-LOG 3 信号时需使用 AML 版本。若在 Fx6 内加载 LUT 并输出处理后的信号至 ATOMOS，则无需 AML，直接加载普通版本。 若画面对比度异常高，希望监看更柔和、低对比度的图像，可使用 AML 版本。
5) WDR 预 LUT
若需进一步拓展动态范围，可使用 WDR（宽动态范围）预 LUT：在应用任何 LUT 前加载（如同色彩校正），可保留更多高光和阴影信息，呈现低对比度效果，但会牺牲高光过渡 —— 常规 LUT 的高光过渡可弱化裁切感，但代价是高光信息。两者各有利弊，选择即自由。
6) 若想匹配 A7siii/Fx6 与 Arri 相机，你的 LUT 基于哪款 Arri LUT 开发？
我的 LUT 始终以Alexa709 LUT（有时也称 Arri 709 Classic） 为主要模拟目标，因此后期匹配时，使用 Alexa709 或 “Classic” LUT 可获得最佳效果。
7) 建议 100% 应用 LUT
强烈建议 100% 使用 LUT—— 因它们不仅赋予出色色彩，还内置精心设计的伽马曲线，确保高光过渡平滑自然，且阴影过渡同样重要（这正是胶片和 ARRI Alexa 画面 “奶油感、暗部浓郁” 的秘密）。LUT 的对比度和饱和度设计克制，因此 100% 应用即可获得自然画面。你可自由调整，但这是我的建议。
8) 什么是高光过渡和阴影过渡？
这些术语常被提及，而我曾长期误用（实则不懂）。简而言之，它们描述图像向最亮和最暗边界的过渡方式：
若出现刺眼的裁切（如白蜡滴入画面，尤其在焦外区域），说明高光过渡糟糕；
35mm 胶片或 ARRI Alexa 的素材则拥有平滑自然的过渡，这也是人们钟爱这些格式的核心原因 —— 它使画面柔和，贴近真实。理想状态是：无法察觉浅灰转白或深灰转黑的精确临界点，如此画面会更自然、更具沉浸感 —— 而这正是 LUT 的设计目标：模拟胶片和 Alexa 的过渡特性，助你创作最具电影感的作品。
9) 后期制作
非线性编辑软件（NLE）设置：
DaVinci Resolve：确保色彩管理设为 “YRGB 色彩科学”，LUT 插值设为 “四面体”
Adobe Premiere：安装最新版本，LUT 插值设为 “四面体”（路径：项目设置→常规→LUT 插值）
Final Cut Pro：默认支持四面体插值，无需调整
以上就是全部内容！享受 LUT 预设，并请多多分享！
