本篇含有1-8话剧透，请谨慎观看。本文角色名皆采用B站官方翻译，如果有问题欢迎指出，感谢肉まん阿洋、Kansai-Trainer以及千石旬介在过程中对我的帮助。感谢您的阅读。

自4月起播出的《前桥魔女》是一部以群马县前桥市为舞台的原创动画。该作品讲述了当地的五位女高中生在立志成为魔女的过程中，不仅帮助前来“魔法花店”的客人解决烦恼，也直面自身的困惑并逐渐成长的故事。剧本由因动画《孤独摇滚！》和晨间剧《虎之翼》而知名的吉田惠里香担任，动画制作则由因《LoveLive!》系列闻名的日升动画负责。

在《Comic Natalie》上，安排了《前桥魔女》的导演山元隼一与以喜爱动画而著称的搞笑组合“原市”的岩井勇气进行对谈。事先将动画影像交给岩井观看后，他坦言其精彩程度令他连看两遍，对作品赞不绝口。究竟是怎样的过程造就了这部令岩井赞叹不已的作品？在访谈中，山元导演分享了他在作品中寄托的情感，并谈及了他的“前桥之爱”。

缘于岩井的热情投入，本次采访文字量超过1万字。此外，在动画最终回播出后，还将追加公开包含最终话剧透内容的访谈情况。

此外，Natalie还推出了特别网站“前桥Natalie”，以帮助观众更好地享受《前桥魔女》。该网站收录了《前桥魔女》的最新资讯，制作团队与知名人士的访谈，还有能让大家更好地体验作品舞台——前桥市的专栏及其他内容，希望大家一同体验，尽情享受。

取材・文 / 平賀哲雄 撮影 / 星野耕作

不知不觉就把全部十二话二刷了

──可以请岩井先生你谈一谈对《前桥魔女》的直观感受吗。

岩井：收到这次采访邀请的时候，我心想“要是不喜欢的话，我可没办法多夸它啊”（笑）。我这个人说话比较直接，如果不好看就不会说“很有趣”的感想了，但是实际看了过后发现真的特别有趣。不知不觉把全12话看了两遍。照这样下去，我觉得它说不定会成为今年最有趣的动画。所以我希望它能有更多的讨论度啊。

──这不是大加赞扬吗

岩井：第一集的观感和二、三集的感受完全不同，开头很可爱，把观众骗进来的感觉。但它感觉并不是常见的那种魔法少女题材，可以说它把我对这类动画一直以来的违和感打破了。所以我觉得很有趣。

 ──这类动画的违和感，具体指什么呢？

岩井：就是那种闪闪发光，一切都很顺理成章的感觉（笑）。我其实不太喜欢那种高歌猛进、强行推动剧情的主角。但《前桥魔女》的主角结奈完全没有这种让我讨厌的地方。虽然它看起来有点傻乎乎的，但说话却很合理。为了把局面导向积极的方向，她总能说出“就该这样嘛”之类的话，我在她身上学到很多，也深受感触。

原创动画《前桥魔女》主视觉图。中央是主人公赤城结奈。

──前桥魔女成员解决成员和顾客烦恼的方式很合理，有时候也会换位思考，这点与其他魔法少女作品有所不同。

岩井：所以每一集的结局都不是那种强行安排的生硬的happy ending。

山元：其实很多地方最后并没有得到解决。

岩井：是的。世界上本就充满无法解决问题，只能学着如何去接受的场景。这点描绘的很真实。这与过去那些用美好的假象逃避现实的作品明显不同。

山元：某种意义上，这是一部动画版的非虚构作品，带点纪录片性质。

左起“原市”的岩井勇气和监督山元隼一

岩井：看到最后肯定会觉得“太有趣了”。但中间有一些展开可能会让人很难受。不过这正是其魅力所在。

──有些集数的结尾很有冲击性，等待下一集播出的那一周，说不定会被炎上呢。（笑）

岩井：确实是这样呢（笑）。

不是我们选择了“前桥”，而是被“前桥”选择

──关于前桥魔女，山元先生是怎么成为导演的呢

山元：因为在日升负责过其他作品，当时收到邀请说“想做魔法少女+偶像的企划”，当时还没有确定“前桥”这个具体的地名，但日升希望打造一部与以往不太相同的魔法少女题材，以及不同于《LoveLive!》的新型偶像元素相结合的作品。

 ──的确是魔法少女和偶像的结合。不论是魔法少女的粉丝还是偶像的粉丝，都能感受到这部作品的新鲜感，这种热情令人印象深刻。

山元：这点我们是有特别留意的。对于《LoveLive!》这样的里程碑式作品，展现了从男性视角所看到的理想热血少女形象，而《前桥魔女》中，我想要聚焦于少女的真实烦恼。在继承魔法少女传统的同时，推出有新意的作品。此外，还加入了战队元素，想要塑造个性鲜明的角色，因此描绘了以五种颜色的成员为主的故事。顺带一提，我今天穿的衣服上也有五种颜色的纽扣......

（ps：关于上面这段，因为我最开始觉得男性视角会不会是我翻译问题或者是理解问题，但是最后讨论了一下好像是没有的。原文部分是“「ラブライブ！」というマスターピースの作品があって、それが男性から見た理想のスポ根の女の子たち的な描かれ方をしているのであれば、「前橋ウィッチーズ」に関しては女の子たちの悩みにフィーチャーしてやっていこうと。”因为翻译的时候害怕有争议，所以我去考究以及问了一下，大概就是“『ラブライブ!』的叙事本质上继承了'スポ根アニメ'（拼搏题材动画）的男性创作传统，通过将竞技体育框架置换为校园偶像，在男性幻想与女性消费之间取得平衡。”所以理论上不存在太多争议，我本人也是拉拉人，如果觉得这里还是有问题欢迎讨论。）

山元隼一监督

──每颗纽扣的颜色都不同！是五位成员的代表色呢（笑）。

岩井：完全没注意到呢，该更明显一点呢（笑）。

山元：因为只有呱洛贝没有，所以特意带了玩偶过来。

──最终选择前桥作为“前桥魔女”的活跃的舞台的原因是什么呢

山元：我想选择一个不是以东京为中心，而是更能让很多人产生共鸣的地方。考虑到结奈使用胶卷相机的人设，具有怀旧感的地方比较好。在当今观众兴趣日益多样化的当下，“怀旧”或许是最能引发共鸣的主题。于是我们考察了好几个城市。

原创动画《前桥魔女》先导视图，背景是群马县厅。

──最终选择了群马县前桥市

山元：这里是最符合设想的地方。商店街的氛围以及前桥的街景都很迷人。这次我们想展现出日本风格，或者说是和风式现代感，展现“我们生活的日本很酷”这一部分，而前桥的气质完美契合。另外，我在考虑魔女经营的店铺的时候，觉得“花店也许不错”。花朵色彩艳丽，视觉效果很好，而且我也很喜欢花瓣飘落的感觉。然后前桥的标语是“水与绿与诗的城市”，觉得特别相配呢。

──作品和前桥的形象越来越契合了呢

山元：而且很巧合的是，前桥出身诗人萩原朔太郎先生一个爱好是立体相机，我觉得“这跟结奈有某种联系呢”。他也非常重视怀旧感，这一点也很契合呢。另外，实际去结奈住的大胡町的时候，那里的孩子都会像结奈一样热情的打招呼说“你好！”。所以当时觉得非这里莫属了。糸井重里先生倡导的“めぶく（萌芽绽放）。”，是建设前桥的愿景，这里的真的很适合人们温柔的成长。尽管作为前桥魔女活动的声优们都是新人，但我相信他们也终将在这片“めぶく”之地萌芽绽放。

声优春日樱、咲川雏乃、本村玲奈、三波春香、百濑帆南作为前桥魔女正在进行偶像活动

──命运般的安排呢

山元：与其说是我们自己的选择，不如说是前桥选择了这部作品。还有，岩井先生，前几天在「ハライチのターン！」（在TBS电台播出的ハライチ冠名节目）中播放了「スゴすぎ前橋ウィッチーズ！」，真是非常感谢！

岩井：不不不！我是Hello!Project偶像世代的粉丝，而且那首歌也非常有Hello偶像风格吧。

山元：毕竟是つんく♂先生作词的。

岩井：所以我很喜欢。而且《前桥魔女》是我现在非常推荐大家去看的动画。我希望它能被更多人看到。所以在这次采访中，我也想通过夸赞来让观众信服——我想要为《前桥魔女》做点什么，我已经很久没有这种想法了。

“原市”的岩井勇气

山元：很让人高兴呢！

──顺便问一下，岩井先生对前桥有什么印象呢？

岩井：我是埼玉人，老实说，我对群马有点轻视（笑）。不过话虽如此，我真的觉得作为这部作品的舞台非常合适，比如女孩们没有那么光鲜亮丽。如果是在东京，感觉就会有所不同。而那种乡村情节也是烦恼的情节之一，山元前桥这种距离感真棒很绝妙。

山元：正如岩井先生所说，正因为是生活在前桥这样的小城市的孩子们，所以才能更容易的描绘出她们各自的烦恼。另外，作为以前桥为舞台的作品，我们在制作的时候也希望把这里塑造成一个角色相互扶持，共同成长的栖息之所。

动画《前桥魔女》，主角结奈与上毛电气铁道列车并行。

岩井：我想在《前桥魔女》播出期间去一次前桥。如果是关东人应该能明白，虽然它跟东京同属于关东地区，但给人感觉距离很远，或者说能让人感受到旅行的氛围。其他县就很难找到这种微妙的冒险感呢，但前桥却有。

──真是各个方面都很绝妙呢。同样是群马，馆林成为了《比宇宙更远的地方》的圣地，但至今没有哪部动画大胆地以前桥为舞台呢

山元：前桥并不是一个有着太多和动画相关印象的城市呢。正因如此，我觉得这样很容易让大家带着平等的记忆去感受这座城市，所以我很高兴它能作为《前桥魔女》的舞台。

未成年护理人与外貌歧视，吉田惠里香的挑战性脚本

──生活在前桥的角色们，正面临着外貌歧视、网络社交问题等当下社会真实而敏感的问题。作为一部魔法少女×偶像题材的作品，你们是如何构思这些内容的呢？

山元：在与吉田惠里香小姐（系列构成・脚本）进行商讨时，我们就想打破传统偶像的套路。她首先提出了想让杏珠变得稍微胖一点。虽然我看过很多动画，但是这样的设定对我来说是前所未有的。不过考虑到这是一部要以偶像进行现场演出的作品，在第二集中出现“我讨厌胖子”这样的台词，当时大家在现场讨论了各种风险“这样真的没问题吗？”。最终我们认为“与其逃避，不如直面这个问题”。如果过分回避，作品反而会显得不伦不类。

动画《前桥魔女》，对自己的体型感到自卑的的新里杏珠。

──所以选择直面问题呢

山元：如果只制作一些无关痛痒的作品是没有意义的，所以我们必须直面主题。我认为能够打动人心的作品就是这样的。其实这部作品的初衷是“十年后依旧流传的动画”，所以我们必须认真对待。也许有些部分会被单独截取出来引发争议，但我相信真正的动画粉丝会结合前后文来理解其中意思。杏珠是一个说话喜欢拐弯抹角的角色，她并不是在对他人发泄，那些话实际上是说给自己的。我相信观众能理解这一点，吉村小姐在这方面把控十分细致。正因如此，我觉得即使以外貌歧视为主题，也能很好的呈现出来。

──这正是《前桥魔女》前期的主要内容呢，以杏珠为主的描写给人们留下了“从未见过的动画”的印象，吸引了观众呢

山元：动画中经常会有"保持现状就好了"的故事，而我们在这部作品里面提出"这样真的好吗"。虽然轻松解决愉快一切问题的作品也有其魅力，但并没有让人深思的东西。因此，我们希望给观众在观看之后能重新审视世界的契机。另外，像第七集之后描写的巧可面临的照顾家庭的问题，是吉田小姐自己在采访了未成年护理人后，提出了"这样的主题怎么样"的建议。普通动画很少涉及这些内容，就连漫画改编作品也很少有触及这样的题材，所以我觉得这是一次很有挑战性的尝试。

动画《前桥魔女》，三俣巧可。第7话中揭示了她成长于单亲家庭，在家中还要照顾祖母和弟弟妹妹们的起居。

──孤独或失恋并不是那么容易表现的主题呢

山元：传统的魔法少女一直都在处理这一类主题，但我认为《前桥魔女》是给那些曾经看过魔法少女动画的成年人观看的作品。我们想探讨的是，他们可能觉得“这个问题现实中永远无法解决”的问题。虽然《前桥魔女》不能直接解决这些问题，但至少可以给与支持。我认为这在某种程度上是一种娱乐的结构。就像我们制作动画，岩井先生创作喜剧一样，虽然无法直接解决某人的问题，但或许能治愈他们的心灵，或者帮他们换个角度看问题。本作正是采用了这种创作思路。

左起“原市”的岩井勇气和监督山元隼一

 以往动画中理想化带来的违和感，全都被打破了

──岩井先生，在看了《前桥魔女》中的社会讽刺元素后，有什么感想吗？

岩井：虽然作品确实涉及社会讽刺主题，但并不是通过魔法来解决的。不过，看着那些背负着烦恼的孩子们被鼓励或者是肯定后逐渐改变自己的过程，真的让我很享受。如果仅用魔法或其他力量来改变现状，根本算不上真正的解决问题。所以我一种对这类动画感到违和，而《前桥魔女》彻底打破了这种理想化带来的违和感，这让我觉得非常有趣。

──杏珠并没有靠魔法的力量变瘦，舞衣反而因为魔法的力量和最喜欢的青梅竹马姐姐（优爱）关系破裂，大家的问题都没有得到根本解决，但最终都是通过自己内心的转变改变了状况。

岩井：是的。说到这个，我特别喜欢第八话《镜华真是个笨蛋》。巧可的烦恼被镜华知道后，镜华说“我的烦恼跟巧可的烦恼比起来......”然后结奈说“烦恼不是用来比较的”。每个人都有自己的烦恼，不需要去比较，这种解决方式真的很好。不过这样做的话，从动画的角度来看，结局并不会完美。但是正是这样的处理，才是《前桥魔女》的优势所在。

《前桥魔女》上泉舞衣

《前桥魔女》北原镜华跟三俣巧可

──在如今这个SNS社会里，常常能看到“我比你更糟糕，你的烦恼根本不算什么”这种态度的人，这一话让人深思。

岩井：社交网络上到处都充满了这种攀比跟炫耀。我觉得现在的孩子们都经历着各自的烦恼，而这部作品对这个问题进行了深如剖析，真的很了不起。这不是让人为了逃避现实去看的动画。可能有些人看动画只想看“光鲜亮丽的东西”，但现在不仅仅是御宅族，几乎所有人都会开始看动画了。在这种违和感逐渐产生的背景下，《前桥魔女》这样的动画出现，真的让我深受触动。

“人要是都能如此就好了”的体现者结奈

──顺便问一下，在《前桥魔女》中，岩井先生最喜欢谁呢？

岩井：最喜欢的......最后还是结奈呢。在五个人中，他是自我认同感最强、也是最开朗的一个。但正因如此，当一个自我认同感很强的孩子面对那些内心有烦恼的孩子时，反而会对对方造成很大的伤害。杏珠就是这样的例子。但是即便如此，结奈还是能软化杏珠那颗带刺的心。所以我觉得，在这个阴暗的时代中，最需要的就是结奈这样的孩子。她是一个能轻轻拉你一把，能为你找到新价值观，豁然打开新道路的存在。

《前桥魔女》赤城结奈

──事实上，结奈确实推动了《前桥魔女》故事的展开呢。

岩井：最近暗黑系主角有很多。不过在这个时代塑造一个阳光的主角，如果处理的不好，就会显得不真实，甚至有点像“反社会人格”（笑）。但是过去明明有很多单纯阳光的主角，但随着时代变化，这种角色越来越难以引起共鸣，于是越来越多内心阴暗的主角出现了。但是结奈的阳光是有理由的，她的言行都合乎情理。比如当杏珠说出“我讨厌胖子”而引发冲突后，只要杏珠反省了，她就会干脆的说“我明白了，那这件事就到此为止了”。这种处理方式真的非常理性，包括她不会揪着事情不放的性格，我也很喜欢。 

山元：第三者是没有资格生气的，真正该生气的是当事人凛子小姐。结奈有这种分寸感。而现在这个时代，总有人喜欢因为别人的事情而一直生气。但是结奈不会这样。这一点其实也包含了我们的一种理想，类似于“人要是能如此就好了”

岩井：她确实是必要的存在呢。作为二次元角色我最喜欢的是巧可酱，但作为人来说，更喜欢结奈。

──巧可也很让人震惊呢，明明是那么可爱的角色，结果在最后突然毒舌，当时我还在想，"这会被炎上的吧？"

山元：不过我想观众在第二集就被杏珠锻炼过了（笑），应该没问题！ 

监督山元隼一

巧可这个角色，在二周目的时候印象会发生变化

岩井：不管本性如何，我很喜欢她这种开朗、主动扮演气氛调节者角色的孩子。可能是因为喜欢她仅仅在那里就能照亮氛围的感觉吧。而且以巧可为主角的那几集，如果你看第二遍的话，对她的印象会变得很不同。比如她和镜华一起发传单的时候问"今天是我生日，可以用魔点变个蛋糕出来吗"那一幕。

──初次观看的时候，会觉得她是一个任性的孩子…...

岩井：我其实一点也不喜欢那种给自己办生日派对的人（笑）。最开始看起来确实是那种感觉。但是事实并非如此，她只是想要一个属于自己的蛋糕。

《前桥魔女》TV第六话

──这是在一个无法享受奢侈生活的家庭中成长的女孩的小小任性。

岩井：那段处理的太棒了

──《前桥魔女》在塑造角色的时候，有什么特别注重的地方吗？

山元：因为本作的角色都有很鲜明的两面性，所以在描绘巧可的表情时，我们特别注重突出表情的反差感，并尽可能突出她的双重性格。还有镜华绝望的表情我们也进行了认真刻画。镜华的成绩优异，出身精英家庭，所以觉得那种生活是理所当然的。所以当她得知巧可的处境时，我们认真的表现出她当时的表情。

岩井：那一段的配音也很棒呢。

──镜华的故事也很真实。沉迷于VTuber,成为了每天唯一的乐趣，结果收到了中之人搭讪的私信，大受打击而卧床不起。

山元：那是个警示呢（笑）。

岩井：毕竟现实中也有艺人干类似的事呢（笑）。 

左起“原市”的岩井勇气和监督山元隼一

──镜华会沉迷其中的设定也很巧妙呢。

山元：因为父母很严，在一直被要求展现出认真女性的那一面时，只有看モグタン（模仿成鼹鼠角色的VTuber）时才能感到快乐。结果最后却迎来了那样的结局，最后像鼹鼠一样钻进了洞里（笑）。

《前桥魔女》TV第八话

──那一幕虽然是很感人的场景，但从上帝视角看起来又有点滑稽。我觉得这种结构的平衡感也很出色。

山元：我们有意识的将情感混合到一起，并不是在感动的场景上堆叠更多感动，而是在其中加入些许搞笑元素，反而会产生奇妙的风味。这样一来，观众就不会只是"好感人！结束了！"而是会引发思考"刚才到底是一种什么情绪呢？"进而产生再看一遍的想法。 

一切皆有意义，事物皆彼此相连

──本作的另一大亮点，前桥魔女的表演场景描写，对此你有什么印象呢？

岩井：前桥魔女会推动观众变得积极向上，或者获得认可后变的轻松，这种观众的心情变化通过歌曲得到了体现。歌词贯穿始终，没有任何多余的描写。因此，这不仅仅是一个简单的live现场，真的非常棒。另外，当画面转换成CG动画时，表情的细腻程度让我感到惊讶。

山元：我常说“这既是表演的舞台，也是人生的舞台”。听歌时内心发生变化，舞台也会随之改变。我们邀请的今津良树先生设计的魔女空间正是如此。比如献给荣子的舞台，设计成从前桥出发又回归前桥的循环，象征着她维持现状或者说思维循环的状态。还有腔棘鱼跟化石飞舞，其实暗示着“虽然安于现状很舒适，但终将走向灭亡”。当然，我们希望观众可以自由的去解读，但我们确实为每个元素都赋予了意义。 

《前桥魔女》TV第一话

──对每个细节把控都很讲究呢。难得有机会对话，如果有什么想问的，请尽管提出来。

岩井：这部作品对少女心理的刻画真的很细腻呢。比如被说衣服轻薄之类的话，作为男性是很难理解的吧？你们是怎么处理这方面的问题的。

山元：首先吉村老师的心思的很细腻，此外角色设计团队的所有成员都是女性，这次还特别邀请造型师相泽树老师参与，所有的服装都是由相泽老师提出“这个方向如何？”的方案，如何融入角色设计。

岩井：原来如此。前桥的时尚被恰到好处地描绘了出来。杏珠虽然是五人中最时髦的，但那种时髦并非都市感很强的时髦。还有巧可因经济限制的穿搭也恰到好处。

山元：确实，她大多时候穿着堆堆袜搭配休闲装。这些细节我们收集了很多女性的意见，我看了之后也会恍然大悟“原来是这样”。

《前桥魔女》TV第一话

岩井：正是因为有这些细节，本作是一部很值得少女观看的动画。虽然大叔们也会觉得“真实可爱的作品啊”并很乐意看下去，但前桥魔女并没有仅仅是为了展现可爱的画面，每一个细节都富含深意并且环环相扣。这12集可以说是浓墨重彩，是我近年来看过的最有趣的动画。可能也是近年来我哭的最多的一部。刚才提到镜华那段哭了，舞衣消除青梅竹马记忆的那一段也是。即便记忆消失，那个想要成为姐姐心中第一的自己依旧存在。虽然这可能是占有欲，但这种心情确实会存在吧。那种渴望成为对方心中特别之人的心情，让我感同身受，不禁落泪。像这样感动的片段还有很多......前桥魔女的五个孩子我都很喜欢。

山元：非常感谢，我们一直在思考如何让角色鲜活起来，听到你这么说真的很高兴。

我希望《前桥魔女》成为“るなぱあく”那样的动画

（ps：るなぱあく前桥市的中央儿童游乐园）

──对于如此大力赞赏《前桥魔女》的岩井先生，山元先生你有什么想问的吗？

山元：岩井先生参加过很多节目，比如我超爱您在《神之舌》“真唱”环节。面对众多传奇人物，您是如何保持自己的个人特色的？动画业界也有很多前辈，我想知道你在搞笑界是如何立足脚跟的

岩井：我从小就喜欢看动画，几乎没怎么看过综艺。而我的搭档泽部倒是综艺迷。所以当我真正登上电视时，发现自己对演艺圈根本没什么憧憬。正因为没什么憧憬，所以当有人说“这才是搞笑界帅气的地方啊”“这才是好的漫才”时，我会觉得有点反感（笑）。我的意识始终游离在外。我们做的是节奏吐槽漫才，但那并非主流。但我一直抱着“有什么不好的吗”的心态继续创作下去。

“原市”岩井勇气

──那种节奏吐槽漫才，其实您自己也是以旁观者的视角来看的吧。

山元：确实。

岩井：所以，正因为没有憧憬，才没有被固有的框架束缚住吧。

山元：您的风格跟表达方式跟其他艺人不太一样呢。

岩井：我一点也不喜欢那种套路化的搞笑（笑）。其实我一开始就跳过了基础训练。可能正因为这样，我才不会太在意前辈或者周围的看法。比如我在“真唱”能唱出对演艺圈的违和感，也是基于这种立场。

山元：完全是不同的方向呢，所以才能创作出《忘れねぇからな》这样的歌曲，我想我明白了。

岩井：监督您自己也在尝试一些新的东西吗？比如要颠覆整个动画界那种（笑）。

山元：不不不！业界强者如云，我只想低调的生活（笑）。 

左起“原市”的岩井勇气和监督山元隼一

──不过，我认为这次《前桥魔女》会受到很多关注，请问您希望本作成为观众心中什么样的作品呢？

山元：如果能有像岩井先生这种资深动画迷存在，那真是太好了。但一些作品难免会被埋没。所以在制作《前桥魔女》的时候，我们尽力将它打造成为每一位观众量身定做的作品。希望大家能好好珍惜它。希望它能成为一部想让观众一直想看，并且珍藏在内心一角的作品。就像“当时看不懂，但长大后突然理解并感动落泪”，它是一部每次观看都会发现新意义的作品，所以我希望大家可以长久的喜欢下去。

岩井：我自己也会反复观看的。

山元：谢谢您。前桥有一个叫るなぱあく（Lunapark）的老牌游乐园，群马本地的居民几乎是跨越三代、四代一起去玩。希望《前桥魔女》也能像那个游乐园一样，成为跨越时代，被大家一直喜欢的作品。

采访完整版将在电视动画最终集播出后公开！

左起“原市”的岩井勇气和监督山元隼一

翻译：本人

校对：千石旬介

 最后一点碎碎念，因为小樱接触了这个企划，我也算接生粉了吧。动画播出之后它带给我的惊喜真的远超预期，就算抛开自带的滤镜来看，也是一部很优秀的作品（我相信后面不会烂尾）。因为前三话可能导致很多人放弃了这部番，但是我觉得就是花香蝶自来，这篇访谈我当时看见就产生了“一定要让更多人看见”的念头，希望更多人能进一步了解这个企划，了解动画背后的故事。

总之感谢你的喜欢！