自然小调出自中古调式的Aeolian，但是在功能和声体系中五级和弦属功能很弱，所以临时升高第七级音用来应对五级增三属和弦或者五级属七和弦的需求。

但是出了一个新问题，和声小调的第六级音和第七级音形成了一个增二度，也就是3个半音，1.5个全音，这是七大中古调式中不存在的一个奇特音程，而且作为二度音程增二度有些太长了，也有点不自然。

为了解决这个问题，和声与上行旋律中将采用和声小调的第七级音，同时将原本的第六级音升高半音来去掉这个不速之客的增二度，这就是旋律小调。

到这里还没结束，旋律小调的七个构成音和自然大调几乎一样，只有第三级音比自然大调低半音，这么做又太像大调色彩了，所以下行音阶的时候按照自然小调进行，因为没有第七级音解决到第一级音的需求，所以问题不大。

到目前为止应该都不是什么新鲜东西，但是我们会发现一件事，和自成体系的大调相比，小调体系天生就很适合打补丁升级，所以干脆一不做二不休，把全部十二个音都用上也很不错。

比如说，给和声小调的属和弦找一个重属和弦，再加上拿坡里和弦，再加上皮卡第三度，结合前面提到的三种小调，就可以形成12音小调体系。

我们从A小调举例，看这12个音在主音不变的情况下扮演着什么样的角色。

首先是原始的Aeolian自然小调：

纯一度A，大二度B，小三度C，纯四度D，纯五度E，小六度F，小七度G

加入和声小调的大七度#G和旋律小调的大六度#​F

再加入重属和弦的增四度#D和拿坡里和弦的小二度bB

最后加上皮卡第三度的大三度#C

12音小调体系就完成了，和一般的小调体系不同，这个体系可以在不动主音的情况下仅凭调式融合与借用和弦用到12个音。