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  简介  

欧洲先锋派电影运动是世界电影史上第一次空前的电影美学运动，先锋派电影（英语：Avant-garde movies）发端于20世纪10年代，20世纪20年代年代进入高潮，主要在法国和德国兴起发展，是世界电影史上继美国格里菲斯打破一个镜头表现一个场景、在电影时空、节奏以及叙事形式方面有所革新之后，电影艺术家对电影视觉表现手段的又一次实验和探索。这一场实验电影运动使得20年代电影艺术创作的中心从美国回到了欧洲，对世界电影影响深远。

这一运动本身不以叙事故事和商业营利为目的，而主要是对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行各具风格的实验和探索。

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  背景  

欧洲先锋派电影运动的出现深受当时欧洲社会环境的影响，如科技进步、社会变革、文化思潮等，同时也与电影自身的发展需求密切相关。

第一，现代技术的进步为欧洲先锋派电影运动提供了技术保障。第一次世界大战结束之后的欧洲大陆逐渐复苏，工业生产连创佳绩，物质财富不断积累，科学技术突飞猛进，这些为电影的发展奠定了良好的物质基础，提供了必备的技术条件，尤其是电影胶片、灯光、摄影机等技术都在这一时期获得了长足的进步。

第二，现代主义思潮为欧洲先锋派电影运动的兴起提供了思想来源。第一次世界大战在欧洲思想文化界引发了巨大波动，人们开始怀疑甚至否定以往的社会思想观念和精神文明成果。19世纪末出现的现代主义思潮开始快速发展，其中弗洛伊德的精神分析学说影响最大，并直接促成表现主义电影和超现实主义电影的出现。

第三，欧洲先锋派电影运动也是电影自身发展的需求。第一次世界大战结束以后，欧洲大多数国家的电影市场被好莱坞占据，欧洲电影在艺术上几乎停滞。同时，欧洲电影出现严重的商业化倾向，许多电影艺术家立志革新电影美学，开始了欧洲先锋派电影的创作实践。卡努杜发表的《第七艺术宣言》，主张将电影作为一门独立的艺术看待，并称之为“第七艺术”，这对欧洲先锋派电影运动产生了重要影响。

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  阶段  

广义上的欧洲先锋派电影运动分为三个阶段∶

第一先锋派（1920—1925）以法国印象主义电影为代表，作为一种美学风潮贯穿先锋派电影运动始终。

第二先锋派（1921—1926）以法国超现实主义电影和德国表现主义电影为代表，是先锋电影运动的主体部分，为西方现代主义电影奠基。

第三先锋派（1927—1930）以苏联蒙太奇学派为启发而发展起来的纪录电影流派。

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  主要流派  

1、达达主义电影

受达达主义影响的达达主义电影，继承和发展了未来主义电影的艺术特点。1923年拍摄的经典达达主义电影《回归理性》，将纽扣、照片、钉子等日常生活用品直接放在电影胶片上曝光，从而留下物品杂乱的光影轮廓，以表现一种无理性的精神追求。雷内·克莱尔在1924年拍摄的影片《幕间休息》（又名《间奏曲》）是另一部重要的达达主义电影作品。这部电影的拍摄对象是大炮、跳舞的芭蕾舞演员和送葬的人群等，然而，导演克莱尔却有意打乱它们原有的关系，以一种反逻辑的顺序进行剪辑，形成了一部充满想象力的达达主义电影。

达达主义电影对现实素材的超现实化处理，在一定程度上促成了欧洲先锋派电影运动中最重要的派别-法国超现实主义电影的出现。

2、纯电影

纯电影是受立体主义影响最大的电影创作形式，主张将电影从其他艺术的束缚中解放出来，反对叙事，强调通过剪辑来凸显电影画面的节奏感，让画面压倒电影中的其他元素，主宰一切并单独起作用。

法国现实主义画家莱谢尔在《机器的舞蹈》中，只是将日常生活中自然运动的物象并置，摆脱理性、法律、道德约束，进⽽达到突出节奏美，音韵美的效果1924年法国立体主义画家莱谢尔在《机器的舞蹈》中，将日常生活中自然运动的物象：钟摆、女孩儿荡秋千、上楼梯的妇女和活动的木马等等，和机器的零件、橱窗模特儿的腿、商店日用品、以及报纸等物体并列，创造出具有电影运动效果、富含节奏美的——机器的舞蹈。

3、超现实主义电影

法国超现实主义电影秉承了超现实主义文学家安德烈·布列松的理论主张，即强调真实的无理性行为、梦幻的重要意义，以及不协调的形象所产生的情绪力量等；同时，法国超现实主义电影深受弗洛伊德精神分析学说的影响，以表现人物的潜意识为主要叙事手段。作为对传统叙事电影的反叛，超现实主义电影希望借助完全自由的表达方式，激发观众内心深处潜藏着的隐秘意识。也就是说，超现实主义电影不像纯电影和抽象电影那样只关注物体的线条与图形，也不再具有强烈的节奏感，而转为关注人的内心深处。

法国超现实主义电影的开山之作是谢尔曼·杜拉克拍摄的《贝壳与僧侣》，这部影片以超现实的手法塑造了一位迷上将军妻子的牧师，他身负神圣的职责，却陷入对女性的欲望中，从而产生了奇异的幻想。

路易斯·布努埃尔创作的影片《一条安达鲁狗》是法国超现实主义电影的重要作品。该片的灵感来源，据说是布努埃尔和法国著名超现实主义画家萨尔瓦多·达利两人的梦。整部影片的故事情节之间几乎没有什么逻辑关系，并且充满暴力、性欲和荒诞。正如布努埃尔自己所宣称的那样：“这部影片代表着对于当时所谓先锋派电影的激烈反抗。”

法国超现实主义电影在影片的后期剪辑上，大量采用叠化、叠印等手法，同时混合一些主流电影的表现方式，如影片《一条安达鲁狗》中令人惊悚的割眼球镜头，就是运用了著名的库里肖夫效应。

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  总结  

欧洲先锋派电影运动对画面形象和影片节奏的探究，有助于电影摆脱平铺直叙的刻板手法和对生活的单纯复制，并促进了蒙太奇理论、特别是表现蒙太奇技巧的形成和发展。其影片在表现人物的精神状态和意识活动，在内心世界“视觉化”方面所做的努力，从某种程度上丰富和扩大了电影的表现力和范围。但它仍然没有从表现内容着眼去探索，而是更多地从表现形式上标新立异，追求具有刺激性的反常效果，从根本上脱离了广大观众，这是先锋派电影运动宣告结束的根本原因。

参考文章：

1.钟呈祥，张晶主编. 《艺术概览》 2012