《菊次郎的夏天》是一部由北野武执导并主演的经典电影，讲述了一个孤独的小男孩正男在暑假期间踏上寻找母亲的旅程，并与游手好闲的大叔菊次郎结伴而行的故事。这部电影以其细腻的情感、温暖的叙事和对人性的深刻洞察，成为许多人心中的治愈之作。以下是对这部电影的详细剧情解说。

正男父亲在他很小的候就因为车祸去世，母亲离开他去了另一个城市，他与年迈的奶奶相依为命。暑假来临，正男回家时恰好碰到了邻居菊次郎，菊次郎发现这孩子性格内向不喜欢与人交往的特点，皱起了眉头。回到家的正男在翻看母亲留下的物品时，发现了一些母亲的照片以及一张地址卡片，心中燃起了对母爱的渴望，决定踏上寻找母亲的旅程。

正男的奶奶担心他一个人路上不安全，于是请邻居菊次郎陪他一起前往。菊次郎是一个游手好闲的大叔，衣衫不整，行为散漫，但他内心善良。尽管菊次郎嘴上满是不情愿，但最终还是答应了奶奶的请求。

菊次郎和正男的旅程充满了荒诞与温情。他们用各种稀奇古怪的方式拦车，遇到了热情的情侣、冷漠的路人，甚至几次因为身无分文而露宿公园。菊次郎虽然时常显得不靠谱，赌博输光了钱，甚至差点把正男弄丢，但每当关键时刻，他总会回来，用他那不着调却又充满善意的方式照顾正男。

在旅途中，菊次郎和正男遇到了形形色色的人：红车情侣，绑架正男到公园的变态大叔，因为菊次郎闹事而教训他的黑帮分子，还有被菊次郎偷走饭团的农村人。正男因为被变态大叔猥亵未遂而做了噩梦。梦里正男被绑在柱子上无法动弹，任由由变态大叔化成的怪物的骚扰而母亲只能默默的低着头。这些角色中有些人热情善良有些则内心扭曲但也正是有这些人和事使得正男与菊次郎的旅程中留下了深刻的印记。这些经历不仅丰富了他们的旅途。

经过一系列的冒险，正男终于找到了母亲的家。然而，他目睹了一个令人心碎的场景：母亲已经改嫁，拥有了新的家庭。正男站在远处，眼中的光芒瞬间暗淡，他意识到，有些缺失是再怎么努力都无法弥补的。

面对正男的失落，菊次郎没有用温柔的言语安慰他，只是告诉正男或许找错地址了。两人走到了海边，或许菊次郎在这孩子身上看到了自己的影子。亦或者自己一路上做出的许许多多荒唐的事情并不能很好的为正男树立起榜样。菊次郎决定陪伴正男迈过人生的这道坎。剧情也有寻母的故事变为了一个过于成长的故事。接下来的日子里，两人遇到了其他有趣的人。摩托二人组，自由行的小哥。他们通过一系列“奇怪的冒险”帮助正男从痛苦中抽离。装鬼吓人，玩着幼稚的游戏，看似胡闹，实则是在用最温柔的方式帮助正男面对现实。那天夜里，正男做了一个梦，梦里大家开心的和他玩起了木头人游戏。菊次郎用自己的陪伴传递出温暖，让正男明白，即使母爱遥不可及，但生活中还有其他形式的温暖。

最终，菊次郎和正男踏上了回家的路。在回家的路上，菊次郎看望了自己的母亲，但没有见面，这或许是他对自己人生的一种反思。而正男也在这段旅程中学会了接受现实，珍惜眼前的快乐。

电影的结尾，正男和菊次郎一起回到了家，他们的关系超越了血缘，成为彼此生命中的重要依靠。这个夏天，虽然寻母的最后没有一个让自己满意的结果，但正男收获了成长，而菊次郎也找到了自己的人生方向。

《菊次郎的夏天》通过一段充满荒诞与温情的旅程，展现了成长、亲情和人性的温暖。电影没有华丽的特效和跌宕起伏的剧情，却通过最平凡的故事，传递出最真实的情感。正男的孤独与渴望，菊次郎的漫不经心与内心的柔软，都让人感受到一种温暖的力量。

关于菊次郎的夏天，相信有不少人都有观看经验。就算是没有看过原片的小伙伴相信也对久石让的这首曲子十分熟悉。与北野武以往的电影不同，这次的电影总算是比较偏向于生命的一边，结局虽然有些许遗憾，但却把一个关于成长的故事讲的近乎完美。儿童是可塑的，是还未成型的钢胚象征着希望，未来，一个更美好的世界。有很多影评人将《菊次郎的夏天》比喻成一座“日式庭园”。将简单的剧情主线，以真实细腻的叙事方式来讲述充满亲情气息与生命力的家园故事。当然啦。这里的亲情气息是一种气息，换个通俗易懂的说法就是有人情味儿。通过描述不同类型人群的生活状态，各种人群间发生的生活故事来为大众展现出田园般的生活画卷。引发观众对于家庭生活的无限思考。

那电影是如何向观众呈现这一镜像的呢？这就不得不提到影片独特的剪辑手法——省略式剪辑。比如菊次郎带着正男去赌球的片段中，当两人赌球输的快剩裤衩子的时候，正男随便在地上捡到了一张中奖的纸片交给了菊次郎。菊次郎连连称赞到正男是个神童。结果下一秒就跳到了菊次郎被兑奖的工作人员告知手中是昨天过期的彩票。于是菊次郎又马上开始责备起正男来。前后情节的快速反转能以高效率吸引观众注意的同时形成了开头与结尾的直接碰撞，进而增加了电影的幽默感。使得原本无聊的剧情变得生动起来。这种省略式剪辑除了省略了过程的描述之外，还具有一动一静以及留白的特点。电影中有两个我非常喜欢的片段，一个是正男发现母亲已经组建新的家庭后与菊次郎来到了海边的片段，另一个则是菊次郎向正男表现自己高超的游泳本领的片段。后者利用留白的艺术将电影幽默的气氛提升了上来。（片段）菊次郎在水里扑棱了一顿后，镜头很快切到了正男一脸懵的表情。这很好的调动了观众的好奇心，随后紧接着便是菊次郎脚朝天倒扣在水里的搞笑画面。一个动态画面马上切到一个静态画面随后便是7秒的静止。不需要任何搞笑的音效，荒诞幽默的气氛便得到了很好的营造。

讲完这些，似乎还有一个很重要的问题没有回答。北野武为什么要拍这样一部和以往作品截然不同的电影呢？这个答案或许要回溯到北野武的童年时期。北野武的父亲名叫北野菊次郎。没错，菊次郎的夏天其实就是在写阿武的父亲。只是可能他自己也没有想到，多年后的一天。自己会饰演自己的父亲并得到影迷的喜爱。现实中北野武的父亲是一名油漆工，北野武曾坦言这是他认为的最底层的工作，并不止一次的在自述中表达家庭给自己带来的自卑感。但这种自卑感不单单是父亲身份的低微，还有很大一部分来自于父亲的性格。菊次郎是一个沉默寡言且胆小怕事的男人，跟陌生人说不了几句话便开始点头哈腰，但同时又不懂得说讨好别人的话。而菊次郎在家中又是另外一副嘴脸，不仅仅经常酗酒，还不受控制的对母亲拳打交替。而且这种暴力是毫无预兆的，突如其来的。在北野武的电影中暴力的元素随处可见，与其说是北野武喜欢暴力元素，不如说是北野武很好的利用了心中那份对于暴力的恐惧。而也正是父亲暴君的性格以及沉默寡言的态度，使得北野武从小便极少与父亲接触更谈不上交流了。父亲是母亲变得强悍的原因，父亲是哥哥从小自卑的原因，父亲更是这个家没有一天安宁的原因。直到父亲死去前，北野武对这个男人都没有什么亲情甚至是好感可言。直到那天，父亲临终前，终于主动和北野武交流，他后悔自己没有能和阿武多说几句话，在阿武的成长过程中没有尽到一个父亲的责任。当时的北野武还没有意识到什么，直到在收拾父亲遗物的时候，发现了几张父亲写过的纸。上面歪七扭八的写着——北野菊次郎的字样。重复着一遍又一遍的书写，很明显，这是他背着大家偷偷练习的成果。但是生前的父亲是一直反对教育的，在父亲眼里刷墙是不需要识字的。其实，父亲并没有反对教育，只是作为一个父亲以及一个没读过书的文盲来说，自己那原本就不多的尊严显得格外的渺小。自己在外点头哈腰也不过是害怕别人发现自己的弱点。于是乎菊次郎在自己心中筑起了一座高墙，但这座高墙于外界隔离的同时，也让他与家人没有了正常沟通的机会。

北野武用《菊次郎的夏天》带给我们温情的同时，也完成了自己多年来与自己那创伤的童年的和解。前面聊到了这部电影中我最喜欢的片段，关于正男与菊次郎在海边的镜头。在北野武的自述中说到：

“小时候第一次去海边是父亲带我去的，与父亲之间最幸福的记忆就是发生在海边。”

北野武的电影中，大海的元素几乎在其导演的每一部作品中出现。除了是生与死的界限之外，大海神秘莫测的变化对于北野武来说就像是自己一直捉摸不透的父亲一样。

菊次郎的夏天中有一个片段是菊次郎前往养老院偷偷看望母亲的场景，但是最后菊次郎并没有和他的母亲见面，只是从远处注视着对方。我们在开头的对话中得知，菊次郎的母亲背叛了自己的家庭和别的男人在一起了。而正男的童年也同样存在着创伤，自幼缺少母亲的关爱，也是促使这次奇特旅行开始的原动力。电影的大部分时间都与寻母的主题有关。但是真正出现母亲的镜头却少之又少，也暗示了母亲身份的缺位。这一切与导演北野武本人的经历离不开关系。比起父亲，母亲对于北野武的影响要更为现实。北野武的母亲佐纪是一个强悍的女性，在北野武小时候表现出与父亲菊次郎类似的无赖性格时，佐纪不惜一切代价的让北野武学习。对于天性的压制使得北野武的一生都在与母亲作对。最后北野武考上了明治大学工学部，但他并不想像哥哥姐姐们一样在学业和事业上出人头地以此来向母亲证明什么。于是便申请了退休，退出了与母亲的这场较量。以为摆脱了母亲，自己就可以过上逍遥快活的日子。谁知社会的北野武很快就回归到了游手好闲的状态，甚至连房租都交不起。连续半年没有交房租的北野武在担心的同时也感到疑惑，为什么房东迟迟没有来揣房门。直到换地方的那天，房东才告知他，在自己居住的这段时间，拖欠的房租一直是由佐纪支付的。北野武这才意识到，自己和母亲的较量远没有结束，并且自己有一次在这次斗争中败北了。

（北野武年轻时的照片）

1986年，北野武因为讲谈社报道他与女学生偷情而大闹编辑部，北野武又又又一次被推到了风口浪尖，而他本人也被捕。在舆论持续发酵的时候，北野武本以为自己的母亲会帮自己说话。谁知母亲却向众人表示，北野武应该判处死刑。两人的关系很快又回到了对峙的状态，1994年，北野武因为意外发生了车祸，面部头部受损。在经历了抢救过后终于保住了性命，这时的佐纪也选择了恶语相向，声称应该直接撞死算了。只因当时的北野武正值事业的迷茫阶段，而北野武却一度选择沉迷酒色，麻痹自己。

但令北野武气愤的是佐纪除了对自己没有好脸色以外，还是一个自私贪婪的老人。在先前北野武因为电视剧的表演而获得了百万酬劳时，选择拿出三十万来作为母亲的零花钱。谁知接过钱的母亲非但没有感谢他，还嫌三十万太少了。两人就此不欢而散，北野武发誓不再回家。但每隔一段时间，佐纪便会找上北野武，要求他拿出20万作为零花钱给自己。一晃几年过去了，1998年电影《花火》获得23届日本报知映画赏最佳导演奖。北野武每月都按时交钱，但是他与母亲之间早已渐行渐远。此时的母亲已经住进了医院。

北野武始终无法理解，自己的母亲为什么要如此对待自己。

1999年，所有人都在期待着新千年的到来，北野武也在为新电影《菊次郎的夏天》进行最后的筹备工作。6月5日电影在日本上映，得到了许多学者以及影评人的赞赏。同时顺利获得了52届戛纳电影节金棕榈奖最佳影片的提名。但是与此同时，佐纪的身体似乎已经走到了尽头。在前些年母亲养病期间，北野武很少去医院探病，可能是觉得自己每月都有给钱，对于这个处处阻碍自己的老人，自己已经够仁至义尽了。北野武最后一次去医院看望佐纪的时候，他还在向北野武吐槽医院的老人，说他们又老又蠢。但当北野武离开时，佐纪的眼眶突然湿润，握住了他的手喊出了他的小名。这突然其来的柔弱让北野武有些不知所措，他只是安慰到自己还会再来。片刻过后，佐纪又再次强硬起来：“葬礼在长野举行，你只要来烧香就行了。”姐姐送北野武离开了医院，并告诉他。母亲只是故作严肃，看到你能来其实她高兴得流眼泪。北野武并没有理解姐姐的意思，接过了一个母亲嘱托的小袋子后便踏上了回去的路。火车上，北野武打开了那个脏脏的小袋子。里面装着以他名字开的储蓄存折：1976年4月30万日元，1976年7月20万日元。。。存款足足接近一千万。

（北野武与佐纪）

原来那些向自己索要的钱，母亲一分都没花，原封不动的存了下来留给了自己。此时，北野武想起了大哥之前说的话：妈其实一直担心你，说艺人也不知道哪天会走下坡路，那小子蠢，赚的钱都会花个精光。他又想起，母亲在媒体前对自己的毒舌。如果不是她的毒舌，舆论的压力与公众的情绪足以把北野武撕个粉碎。他还想起了关于自己的绯闻的训责，其实是想让他明白，除了妻子其他女人的靠近不过是图自己身上的钱罢了。他什么都明白了，但什么都晚了。

一直以来，北野武都在想方设法的与母亲作对，殊不知，在母亲心中，他一直都是那个调皮捣蛋，性格乖张的阿武。

（北野武与哥哥的合照）

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