本文由首发于贴吧（【吹响次中音号吧】）的《从久二年出场阵容试析得废金的原因》及首发于B站的久三年北宇治历次比赛阵容 - 哔哩哔哩两篇文章，根据互动讨论结果（特别感谢@山中幽士的单簧管手井村卓全国大赛A编1音程的“奋斗”史 - 哔哩哔哩和@MT德意松的北宇治往事（番外）：那些B编的家伙们是怎么进B编的 - 哔哩哔哩两篇大作及两位对前期拙作的讨论给鄙人的启发）进行修改整理（话说之前久三年阵容的配图标错了山根都美纪的年级色都没人发现……），并补充对久一年阵容的评论。本文采用沉浸式第三人称视角（我自己胡诌的概念）讨论人事和技术层面问题，即把故事情节当作真实发生的事件，基本不讨论情节的文学性（如是否整活和含有制作组恶趣味）。由于本人对音乐只是略懂皮毛，此文意在抛砖引玉，还望专业人士斧正。
引言
黄前十六年（久二年）关西废金的原因分析一直是吹学的著名话题，比较流行的说法包括南中之乱导致14级（黄前十四年入学北宇治的一级，即黄前十五年的二年级、十六年的三年级）人才流失、泷升选曲不当（课题曲《蓝天梦想进行曲》单簧管是主角，就末尾小号solo了一下；自由曲《利兹与青鸟》主推双簧管和长笛soli，可以说铜管基本上全程背景板，没出彩片段）、秀塔正常发挥、龙圣（被武田机械降神）迎来了顶级顾问等等。黄前十五年（久一年）在泷升指导半年后即斩获全国铜 ，这一差强人意的结果固然有因秀塔意外换人的侥幸成分，但实力以外出场阵容安排还是体现出向高水平队伍进步的趋势。而从黄前十六年的出场阵容看，人员配置不当也是重要原因。黄前十五年上场部员为53人（京吹设定，武吹是55人），黄前十六年上场部员为55人，不知道相同完成度的情况下上场人数少是不是加分项？如果稍加调整，某以为黄前十六年虽然不能拿全国金，但保铜争银本来还是有希望的。当然武田强行剧情杀则是根本原因；低音组组员的的主角光环可能只是武田的另一相对独立的创作思路，但京阿尼改编时把两者联系起来，用低音组的主角光环衍生的出场阵容不合理给关西废金一个解释得通的理由。另外，黄前十七年（久三年）虽然如愿以偿拿到了全国金，但顾问不想管，中高层干部（干部三人组和组长们）没意识到的随意且抽象的组内声部分工和新人培训体系将给起码后两年（即黄前十八、十九年）的干部们留下一个极大的不定时炸弹。
在讨论阵容时有一个吹学家们（包括过去的我）容易忽略的关键原则：上场人员配置应该服从于乐曲（更准确地说是乐谱）。适合于演奏A曲的阵容不一定适于演奏B曲，演奏两首不同乐曲的队伍阵容可比性不强（但也不是绝对不能比）。因此不能因为黄前十五年起码有全国铜，黄前十七年有全国金，因此直接得出黄前十六年和其他两年配置差异就是不合理之处——尽管黄前十五年各乐器组不同音程声部分配的确基本是合理的，但黄前十七年的阵容实际上只能算差强人意。而且单簧管和长笛两组还喜欢轮转声部，因此某一年某人适合在某声部不意味着其他年份在其他声部依然合适，但也不能认为某人非得待在某个声部不可。但一个动画里没有明说，而小说里三年都普遍存在（但不是必然）的“潜规则”有助于理解这三年的选拔结果：部员每一学年初都需要确定自己该学年负责哪个声部，并以此参加选拔；选拔标准更准确地说是部员的技术能否胜任该声部的演奏。
差强人意的黄前十五年
黄前十五年A编阵容
黄前十五年全员合练座位图（部分组B编部员难以判定故不标注声部，下同）
单簧管的三个上场的15级（一年级）生分散在三个声部，而且三人的位置很有意思：大概是因为植田日和子人来熟的性格引起了学姐的注意，所以虽然是新人但当作重点培养对象由两代组长培养，所以一声部是中规中矩的年级顺。二声部的铃鹿咲子处于组内练习时认真参加和全体合练时滥竽充数的叠加态，还带坏了萩原笙子，估计属于有心提高但难以突破所以合练时选择划水防止吹多错多的层次；这从一个侧面说明二声部无论是划水还是出错都不容易被发现——所以三人应该是双向奔赴的状态：铃鹿和萩原帮助松崎提高基本功，松崎用音量帮铃鹿和萩原掩护失误，所以松崎在黄前十六年改吹用气量更大的低音单簧管。三声部则是两个13级（三年级）生夹着15级的高久智惠里（集体合练时再插个高野久惠），参考黄前十六年的三声部和黄前十七年的一声部，应该是典型的老带新格局，但大口弓菜和田中须加实似乎属于俩前期不好好练习、整天八卦部内斗争的主，所以高久智惠里虽然暂居三声部，但在SunFes之前甚至第一次练《海兵队》时就和加濑舞菜结下了情谊（大概也看见了这边厢大口弓菜和越川纯子划拳，那边厢加濑舞菜和铃鹿咲子练习的场景），加濑不仅教会高久吹单簧管还动员她吹♭E调高音单簧管，但毕竟要基本上是从零开始的高久同时练两种乐器还是有点难度的，所以高久在黄前十五年选择待在相对轻松的三声部。另外该年毕业季高久的痛哭除了对学姐的不舍，还有对自己的♭E调高音单簧管技术的不安——还没练熟就被赶鸭子上架（这大概是黄前十六年的伏笔）。
薛定谔的铃鹿咲子（上图也反映了大口弓菜和越川纯子划拳）
单簧管二声部滥竽充数二人组
如果伞哥没退部，一定会在长笛一声部（见京都站音乐会），给渡边恒和高桥沙里上上压力，甚至把其中一人挤去二声部，间接给三原京子和井上调上压力，但然后呢？会给黄前十五年长笛整体水平质的飞跃吗？不知道。如果刷掉井上调还好，但如果三原京子被刷，炸锅程度不亚于香织和丽奈的solo之争；而且组长姬神琴子人设上是个不想处理麻烦事的人，大概率不会介入调停。所以明日香不同意伞哥回归除了霙的原因外，大概也有保持笛子组内“和谐”的考虑。高桥沙里和小田芽衣子的悟性应该能保证她俩入选，但如果伞哥在，教中野蕾实的任务有可能会给她；而伞哥在南中教出来的江藤香奈和三原京子教出来的中野蕾实在黄前十七年的表现实属半斤八两，后面的故事大概率又回到黄前十六年原本的走向。
双簧管和大管演奏者在弱校是稀缺人才，霙是伞哥从南中带来的天才自不用说；而黄前十三年是因为什么原因能吸引喜多村来南和冈美贵乃两人来北宇治参加吹奏乐部是个谜：根据人设，两人是抱团来的，平常练习属于兴致来了就好好练，没状态就嘻嘻哈哈；冈美贵乃还觉得喜多村来南太好说话，没有像鸟冢弘音和泽田树理那样明确和泷杠上，所以大概两人就是吹吹图个乐子。黄前十五年的表现只能说是无功无过——至少让北宇治的乐器演奏员配齐了，而且也没拉后腿。
黄前十五年的萨克斯上场人员也基本属于无功无过，但据@山中幽士和@MT德意松考据，14级本来有上低音萨克斯、次中音萨克斯和中音萨克斯演奏者各一人，而缺席的上低音萨克斯手是黄前十四年（久零年）带头退部的若井堇或者随若井堇退部的某人；因此看上去像是新人的牧誓还得加练上低音萨克斯以准备明年接晴香的班。虽然牧誓应该是悟性很高的人，但同时练两种乐器是否能兼顾——虽然两者指法相通，但上低音萨克斯比中音萨克斯重且用气量大——是否导致她过度疲劳仍然存疑。而从入部就坚定支持泷升的态度看，泷川近夫应该是经历过高强度训练的老手，因此他的存在有效地弥补葵退部对次中音萨克斯的冲击——有理由推测泷川的水平应该在葵之上，所以葵觉得自己在选拔中没有胜算因此果断退部；所以从技术层面看，葵退部对萨克斯的影响基本上可以忽略。相比于有较多笔墨刻画的斋藤葵，黄前十五年的森田忍隐藏着更多的谜团。她位置乍一看像在一声部，但BD小册子里标的是二声部，这一奇怪的现象可能指向她的“既要也有”的奇怪小九九：既想得到一声部宫桐子和冈本来梦的指导，又想在二声部战胜牧誓——换句话说，她本来是一声部，但自觉比不过冈本来梦和宫桐子，又看见牧誓似乎是个新手，所以决定到二声部炸鱼，结果偷鸡不成蚀把米。另外，葵如果不在选拔之前退出，选拔结果过后，萨克斯声部就会有两名学姐落选，而且还有三年级生，这对同在萨克斯声部的部长晴香造成很大“领导不力”的舆论压力。因此葵的退出也有保护好友晴香的成分。
黄前十五年的小号从完成度上没什么大问题，但上场阵容值得细品：二声部只有优子一个人，而三声部由笠野沙菜和泷野纯一两人组成；泷野纯一作为男生没能独当一面，大概是和笠野一个缺技术一个缺音量，只好抱团凑一起；而优子虽然在霙是“优妈”，但在外人面前绝对是条汉子，所以一人的音量足以撑起一个声部——从另一个角度看，小号组的男生不融入组内女生圈子的问题三年都没有解决，导致泷野和优子虽然是同级，但泷野不买优子的账，前两年给香织赏脸当混子，香织一毕业就带坏秀一和泷川近夫拖欠部费。虽然没有确凿证据，但从座位推测吉泽秋子是优子教的，不愧是劳苦功高的二代目部长。至于加部略显奇特的位置，大概是因为之前她是香织带的，所以黄前十五年继续跟着香织；只是加部有比不上丽奈的自知之明，所以主动把香织旁边的座位让丽奈。另外【还有高手？？？中国顶尖小号演奏家深入解读三日月之舞小号solo！【和音夜话第2期】】 中杨洵霁老师指出《三日月之舞》第135、136小节小号solo被不少吹迷以为是亮点的倚音原谱中并不存在，是丽奈（实际上是中之人）自己无意中加上去的，所以这可能也是全国赛只拿铜奖的原因之一（这本属无心之作，但疑似被制作组利用作黄前十七年的伏笔）。
众所周知圆号组一直是整活高手，黄前十五年初期除了岸部海松其他四人不好好练习反倒经常划拳，两个三年级（13级）生还是反泷先锋，但认真起来的圆号组还是靠谱的：4个圆号要做到每人负责一个声部，且座位采用高低交错模式（请记住这一点）——泽田树里和森本美千代是初中就开始演奏的老手，所以负责音程较高的1、3声部，加桥比吕和岸部海松是高中才开始接触圆号的半新人（相对于瞳拉拉这个全素人），负责音程较低的2、4声部，这一配置考虑到四人的能力和技术特点的，是比较合理的安排。但黄前十五年的圆号组实际上竞争并不激烈，即使认真起来也只是无功无过的水平。虽然瞳拉拉在黄前十五年被淘汰了，但她获得的培养资源不可谓不好，大概是不清楚她的高低音适性，干脆把她放在负责低声部的岸部海松和负责高声部的森本美千代中间，两个人教她一个。
虽然黄前十五年的长号组那对三年级（13级）情侣技术平平，前期还时常打情骂俏，但这一年长号组在新人培养和布局方面却歪打正着地是三年间最好的：一来实现一对一培养，二来因为两个三年级生水平都马马虎虎不能独立承担一个声部，所以为了平衡声部音量，一二声部都是一男一女，让秀一和赤松都有机会上场但又不用被赶鸭子上架独自承担重任。加上秀一是圆号转长号，吹二声部何尝不是一种求稳的策略。虽然两人黄前十五年负责的声部与后两年相反，但乐器是一样的，相应音域所需的吹奏技法也差异不大，后两年互换和单簧管、笛子组的轮转一样平常。另外，虽然新手福井沙耶香在这一年没上场，但遇上了当时长号组最靠谱的前辈岩田慧菜，帮她选择了便于转学低音长号的长号三声部，为她后续的成长和进A编铺路。值得注意的是，虽然福井沙耶香属于长号三声部，但她的全员排练时的座位是在秀一和岩田慧菜中间，难道秀一是隐藏学霸，经田浦爱衣点拨一下就完成圆号到长号的转型之余还能帮岩田慧菜教福井沙耶香——从高三下学期才下定决心加报公立大学志愿，最终考上京都府立大学看，也许他真的是。
注意到和后两年相比，黄前十五年的低音是比较单薄——没有低音大管、低音长号、竖琴，低音提琴只有一把，而且上场人数没满上限，是最有理由上三把大号来增强低音的一年。但叶月实在是烂泥扶不上墙，哪怕达到黄前十七年釜屋雀的水平，应该也是能上场的——吗？这还得看编曲安排，因为如果只是增加低音响度，倒问题不大；但如果是去部分替代低音长号的功能，叶月得起码达到黄前十六年的梨子或者美玲的水平才能让梨子能抽身去实现这个功能，遑论低音提琴——弦乐可以轻松实现快节奏音程大跳。
黄前十五年的打击乐技术层面值得讨论的大概只有釜屋燕。虽然在合奏比赛篇久美子说对于某些人习以为常的事物对其他人并非理所当然，但我仍然觉得釜屋燕的问题到黄前十六年过半后才被发现并解决太晚了——即使打击乐组的部员们没找到解决办法，洞察力很强的桥本也没意识到燕没有根据他人呼吸把握节拍就太让人费解了。从黄前十五年全国赛乐谱贴的照片看，桥本单独指导打击乐组的时候燕是在场的，到底是燕太自卑导致不敢找桥本讨教，还是桥本有意无意地忽视了燕？
问题丛生的黄前十六年
“皆大欢喜” 式的选拔结果不是症结所在但问题不容忽视
黄前十六年A编阵容
如果说武吹的黄前十六年选拔还能感受到一丝有人欢喜有人愁的气氛，动画剧情就显得有惊无险了。动画对三年级生很友好，黄前十五、十六年两年除退部的葵和转做经理的友惠外其他三年级生都入选了，黄前十七年也只有中野蕾实在府赛落选一次。黄前十五年的Monaka十人组除了三K（加部Kabe，加藤Katō，釜屋Kamaya）之外其他七人都入选了黄前十六年A组，这七人的能力是否属于矮子里挑高个，我觉得赶鸭子上架或侥幸的成分和水平确有提高的成分兼具。不过这七人的入选从剧情上的确起到反衬出三K的悲剧形象，为合奏比赛篇和三年级篇做了铺垫。考虑到动画里黄前十六年一年级生（16级）43人有21人入选，也没有显著地为了硬推二三年级（14、15级）生上场而牺牲一年级生之嫌。但优子事后的总结十分准确——黄前十六年为了部内和谐做出了很多妥协，这些妥协遇上泷升这个过度“尊重学生自主选择”的顾问将埋下黄前十六年废金的伏笔。
黄前十六年全员合练阵容
在上一年全国铜的号召下，黄前十六年的新生质量大为改善。但每个声部担任组长的三年级（14级）生（武吹直接让秀一当长号首席），水平能否以技服人存疑——低年级部员中像久石奏一样一方面认为高年级生水平低是件可耻的事，另一方面又为了自保在高年级生面前把自己的水平藏着掖着的人有多少是个问号，但可以确定这种心态的存在会影响部内气氛特别是相互竞争促进演奏水平提高的氛围。相反地，后藤技术过关却是个不解风情的楞头直男，对组内人事没怎么管——否则“黄前咨询室”怎么营业，久美子怎么当剧情触发机？所以这一年的各组大多处于散装状态——低音组一堆“问题儿童”相互争闲气，双簧组一年级（16级）三个人和霙有隔阂，笛子组伞哥保持低调不抢组长井上调的风头所以组内只好讨论吃穿，小号组丽奈和优子为小日向梦该负责哪个声部争执不休。另外泷野纯一带着秀一和泷川近夫拖欠部费，说明虽然优子是黄前十五到十七年间最强势的部长，但黄前十六年的管理层整体是缺乏威信的，是可以轻易被挑战的——不知道最后是优子、夏纪还是加部出面找泷野收齐部费。上面展示的全员合练座位图中也透露出一些异常现象，隐含着部员们的盲动和私心小九九。而且黄前十五年各组对新手基本能实现1：1甚至2：1结对指导；但黄前十六年部分组1：1都难以保证，对新生培训没法责任到人；同时单簧管组的跨声部指导成功经验也没有得到推广。所以虽然这一年优子开局定调很高，但实际上部内气氛并非凝心聚力冲比赛，反而为了和谐对有可能阻碍拿全国金的不良现象没有及时制止。
一些无可厚非甚至必要的调整
《利兹与青鸟》的打击乐声部需要更多的乐器来演绎丰富的音效，另外竖琴的音域基本能覆盖从短笛到低音提琴的绝大部分音域，而且还可以同时拨奏两个甚至三个音，所以值得加一个人演奏竖琴来丰富乐曲的表现力。
因为晴香毕业后上低音萨克斯后继无人，故黄前十六年只好让两名一年级学生负责上低音萨克斯。结合黄前十七年三场比赛上低音萨克斯都只有远藤正一人来看， 当时他和鲇川京子的水平还比不上黄前十五年的晴香，出于求稳两个都上也可以接受。
黄前十六年的夏纪、久美子、奏三个人加起来才有可能追上黄前十五年明日香加久美子的水平。奏在黄前十七年时承认，如果黑江真由早一年到来，上低音号只需要两个人上场即可。而且夏纪、久美子和奏都入选这种皆大欢喜的结果客观上让奏放下心理包袱，能用心演奏。上低音号加一个人可以接受。
据我所见的《利兹与青鸟》谱，低音提琴不要求二重奏；而且小绿作为北宇治四大天王之一，一直正常发挥。即使求落选，对后续故事发展影响不大，甚至可能可以写得更出彩。 不过根据包场整个音乐厅，用云宫迅音带你听懂交响乐！_哔哩哔哩_bilibili介绍，管弦乐团的一般配置是1个大号对应8把低音提琴，低音提琴音量上不及大号，但演奏倍低音区（大字一组）时灵活度高于大号；加上有竖琴充实低音弦乐部分音量，所以在黄前十六年后藤和小绿都在的情况下，求上场的必要性可以说低于美玲和梨子同时上场（如北宇治第5回演奏会，上场阵容为1低音提琴+3大号）。但小绿帮助求重塑自信，融入吹奏乐部（至少是低音组）大家庭的过程需要有个标志性成果；加上吹奏乐比赛低音提琴上两个人也很平常，而且小绿148，求153，两个小个子好不容易练出水平，体力消耗应该比较大，多一个人分担更保险。武吹在黄前十六年招新时也提到最好多一个人分担低音提琴，所以求出场不算严重布局失误。
不过上述人事仍然是有压缩空间的：除了让前田兄弟俩负责的乐器分一部分给井上顺菜从而减掉一人比较勉强外，上低音萨克斯和上低音号减一人还是有通过挖掘潜力后实现的可能性。
尚属稳重的单簧管和长笛组
后面的合奏比赛证明15级单簧管四人组是很有实力的，本来可以按合奏比赛的阵容，松崎洋子吹低音单簧管，其他三人分散到三个声部。但黄前十六年的一年级没人能吹♭E调高音单簧管，所以高久智惠里只好把加濑舞菜临时托付的♭E调高音单簧管作为主攻乐器。松崎洋子后来一直吹低音单簧管，可以说是能力、需求与个人愿望三者重合；但高久智惠里的♭E调高音单簧管属于能吹好但并非精通的水平，黄前十六年的位置只是她的临时选择，所以在合奏比赛和黄前十七年选择了吹回♭B调单簧管。另外，大赛只是规定单簧管和长笛组每个声部最多只能有三人，实际上允许甚至鼓励有能力的队伍减少这两个组每个声部的人数（包括了在乐谱和人员配置允许的情况下让两个组中的一人分别兼吹♭E高音单簧管和短笛）以增强配置的灵活性，以便空出名额安排英国管、♭E中音单簧管等非标配乐器。但终久美子高中三年，笛子和单簧管都没有这样的兼吹者，除了能力问题外，三年选曲都为了突出短笛和♭E高音单簧管选择两者有长演奏段落的曲子可能也是原因之一。从黄前十七年的端田麻椰和北山泰瑠转♭E调高音单簧管和中音单簧管推测，两人或学有余力或领受前辈的托付，所以选择同时练两种单簧管，因此单簧管组的特殊乐器后备梯队还算比较完善。如前文所述，单簧管二声部出问题对全局的影响相对较小；让基本功过关（而且闲到练中音单簧管）的北山泰瑠到一声部，把能胜任单簧管任意声部的植田日和子挪到到三声部，通过岛理惠、北山泰瑠、端田麻椰、植田日和子等熟练者从高低音两个方向兜住整个单簧管声部，让二声部可以减少一个人自然不算败笔。二声部虽然只有两个人上场，但配置也是用心的：高野久惠是努力家，平沼诗织被设定是高水平熟练者，这样二声部演奏质量也有保证，而且还能帮助高野久惠提高——所以久石奏啊，学姐们不耻下问的美德你要好好学习啊！学姐在你身边更要全力以赴地吹奏，帮助学姐进步。像黄前十七年那样三声部再减一个人可不可行呢？我觉得不太可行。因为黄前十七年三声部减一人的同时还增加了北山泰瑠的中音单簧管。中音单簧管的音域基本上可视为单簧管音域整体下移纯五度，而单簧管三声部不需要吹高音，所以中音单簧管可以覆盖单簧管三声部的音域，黄前十七年的单簧管三声部相当于没有减人。
不过黄前十六年的单簧管组并非无懈可击——井村卓在黄前十六年是初学者，还被身边的闺蜜芦田圣子带歪去追星，结果黄前十七年被上一年同样是初学者但被更靠谱的平沼诗织和高野久惠喂了招的加藤树赢了两轮，很难说黄前十六年挤掉加藤树是不是因为比后者早抱上闺蜜的大腿，才得以侥幸胜出上场凑数。但也不排除是加藤树选错了声部，如果她选择和井村卓在三声部同场竞争，黄前十六年也有可能入选。
因为高桥沙里接吹短笛，上一年的长笛一声部架构被掏空了。虽然伞哥归来，但求稳还是把小田芽衣子从二声部调过来一声部，让井上调留守只有两个人的二声部。让小田芽衣子留在二声部，让井上调去一声部可不可以呢？就本次比赛而言问题不大（姑且认为伞哥和井上调没私人恩怨），但不利于乐团的可持续发展。因为按当前配置，长笛一声部刚好一二三年级各有一人，可以让明年也有两名有经验者——虽然黄前十七年还是让高桥沙里回一声部，山根都美纪改吹短笛；结合合奏比赛高桥选择和小田、中野一样吹长笛而非短笛推测，高桥吹短笛和高久智惠里吹♭E高音单簧管一样只是权宜之计，并非最优解。又因为伞哥要和霙solo，必须在一声部，所以井上调虽然是组长，也只能呆在二声部了。从黄前十七年中野蕾实府赛落选但关西赛复归看，她和江藤香奈的水平应该是难分伯仲的，黄前十六年中野蕾实而非江藤香奈上场无可厚非。而且《利兹与青鸟》短笛没有长时间闲着的时候，长笛二声部演奏时短笛也要演奏，二声部歇着的时候短笛还要来不时吹几小节，所以高桥沙里无法兼吹长笛二声部，长笛二声部要加人就只能从其他地方减人了——这在黄前十六年这种捉襟见肘的形势下几乎是不可能的。
另外，@MT德意松最初的直觉判断是对的，黄前十六年江藤香奈的对手的确是山根都美纪——她选择一声部的原因大概是仗着有希美学姐在，南中派的自己对非南中派的山根都美纪，优势在我……如果这一年江藤去二声部和中野蕾实竞争，也许能让Monaka之母喜提三年都在Monaka待过成就。从另一方面看，虽然说中野蕾实和江藤香奈半斤八两，但好歹也是踏踏实实练了一年的，在二声部对阵荒于训练的东中毕业生平石成美还是能轻松取胜的。
略有遗憾的小号组布局
本来小号组的“架子”是最完整的，按黄前十五年的配置丽奈、优子、泷野三个人一人撑一个声部，让小日向梦去一声部，泷野在三声部带吉泽秋子正好合适。梦和丽奈初中时就一起在北中吹奏乐部，丽奈应该很了解梦的情况，对她的期望很高，大概是对标香织的。因此估计梦一入部就对丽奈产生畏惧心理，拒绝去一声部，所以只好调整成现在的架构——丽奈那超神的水平下，吉泽秋子放一声部不好配合，只好放三声部陪梦让她安心点，组长优子搭丽奈也属正常；因为铜管是可以大力出奇迹的，因此让泷野一个男生单独吹二声部很合理——尽管黄前十五年的优子和黄前十六年的泷野单挑二声部都有赶鸭子上架的成分。所以梦的心理障碍导致其并非处于最佳状态，实际上影响了最后的整体发挥。不过由于选曲的缘故，实际上小号组的阵容调整得再好也几乎无用武之地——自由曲小号基本打酱油，课题曲难得有铜管出彩片段，但课题曲演奏各队肯定比自由曲卷，难以脱颖而出。
另外，上一年已经浮出水面的小号组男生一直被忽视问题与根据上场声部选座位的规矩在这一年的小号组交织出了怪相——贵水卓虽然是优子的迷弟但没能得到优子的有效指导，丽奈肯定也不会理他，加部和泷野纯一忙着教泷野沙耶香，所以最后贵水卓和吉泽秋子两个半桶水选择走到一起，合奏比赛和黄前十七年两人抱团顺理成章；至于改吹大号补后藤两口子毕业后的巨大空缺的意见大概是没人会提的——只着眼于当年入选而不谋划未来是北宇治吹奏乐部很多部员存在而干部又没意识到的通病。浅仓玉里想考音大，而且还是作为初中就开始吹的经验者，按理应该向丽奈靠拢，而且小日向梦主动让出一声部位置，可谓天赐良机。但一三声部有两个学姐，丽奈和优子自不用说，虽然加部和吉泽弱一点，但小日向梦也不好对付，贵水卓看上去又像是优子的关系户（虽然只是一厢情愿的忠犬）。同时集体排练还得考虑各声部的人数平衡性，各声部3个人恰好；综上浅仓还是去二声部进A编的机会稍微大一点——虽然泷野沙耶香也是有她哥和加部两个人教的新人。不过距离不是什么大问题，黄前十五年的无眼姐妹之间可是隔着7个人都能结下深厚友谊；而且也不是非得去一声部才能提高，浅仓真想向当时无职一身轻的丽奈积极求教，我觉得丽奈应该会答应的；浅仓在丽奈的指点下淘汰掉泷野纯一，让他为带头欠交部费付出代价的戏份应该没人会不接受。
难以评价的萨克斯组
对萨克斯组的讨论我是没什么把握的，因为他们在黄前十六、十七年两年不涉及一点主线剧情，人物信息比较缺乏。而且下面这番讨论属于有点刻舟求剑式的吹毛求疵，而且编曲没有金科玉律的范式，所以论点论据难免有偏颇。
上低音萨克斯（B. Sax.）前文已经讨论过了，两人的表现无功无过；次中音萨克斯（T. Sax.）还是老熟人平尾澄子和泷川近夫，演奏水平不用担心。虽然中音萨克斯（A. Sax.）换了三个新面孔，牧誓也从二声部转到一声部；但演奏音程跨度不大，可以姑且认为和单簧管、长笛组的人员变动一样不会造成决定性影响。至于根据黄前十七年铃木靖也能独立承担中音二声部能不能反推黄前十六年森田忍尸位素餐，某以为不一定：一来事实上黄前十六年中音萨克斯没有几个新生有足够的实力战胜森田忍——黄前十五年是因为森田忍朝秦暮楚才比不过牧誓这个名字看上去就很厉害的天才，但黄前十六年牧誓和稍微能打点的松本桐已经去一声部了，自己田忌赛马式待在二声部和剩下的几个不是萌新就是爱划水的一年级（16级）小朋友竞争还是胜券在握的。当然也可能是一（制）年（作）级（团）生（队）“妥协”了，让森田忍能在最后一年上场。二来黄前十六年的铃木靖也给人一种不可靠的感觉，在身边有个稳重的学姐镇住他也合乎情理——估计牧誓和松本桐对铃木靖也是巴不得敬而远之的，所以宁愿让中二少女服部半叶来一声部；而且森田忍的体型看上去就像是能力大砖飞的样子，所以也不能排除泷升用与黄前十七年选釜屋雀类似的思路：吹不了复杂的乐句也能图个响，和铃木靖也相互掩护劣势。话说同样是日本古物爱好者，兜谷爱瑠可比服部半叶正常多了，服部实属吹奏乐部无效人员。
赌部运的双簧管
大管两个一年级（16级）生是不是被赶鸭子上架暂且不管，双簧管让霙一个人上实在是一个冒险的决定——第五回定期演奏会时洗足演奏《利兹与青鸟》时也是上了两个双簧管。虽然双簧管本来就是为独奏而生，《利兹与青鸟》的亮点之一也就在于双簧管独奏；但泷、桥本、新山、松本四位老师不是第一天认识霙，知道霙的超常发挥十分取决于心理状态，而霙的心理状态是一个谜。既然伞哥没有把长笛独奏全包（小田芽衣子分担了第一乐章的独奏），既然黄前十五年遇到明日香退部危机这种突发状况时能当机立断让夏纪准备顶上，黄前十六年面对不知道什么时候才能超常发挥的霙，为什么不留一个位置给梨梨花分散风险？如果说怕伞哥跟不上超神的霙，所以让小田芽衣子承担第一乐章独奏，好让伞哥专攻第三乐章。那么同理，即使不能代替霙独奏，梨梨花最低限度也能保证合奏部分双簧管不失分。整个吹奏乐部从老师到学生全都在府赛前选拔时就坚信霙会像去年一样突然解开心结（虽然最后似乎赌赢了），不需要让梨梨花替补。到底梨梨花是真的实力不足，还被这（主）盘（角）大（所）棋（在）骚（组）操（光）作（环）挤（作）掉（用）？虽然梨梨花的上场无法改变课题曲和自由曲都以木管为主角这一选曲不讨喜可能带来的比赛落败结果，但作为一个非必要但有益的举措，至少在完成度上消除了一个隐患。
令（剧）人（情）费（需）解（要）的大号组加人和培训一塌糊涂的长号组
在写作贴吧原文的时候，我把黄前十六年大号和长号组的问题大书特书。然而这一年低音组的新生是四年（黄前十四到十七年）间质量最高的一届——全员多多少少都有演奏经验，没一个新人，可谓开局拿了一手好牌；长号组上场四人也可谓没有大失误，但最后还是没能发掘出应有的潜力；另外现在看来贴吧原文里被反复批评的的大号组存在的问题可能反倒还没有长号组影响深远，而问题出在过去被忽略的长号组B编。
本来有一个顶仨的后藤在，而且还加强了低音（两把低音提琴、有低音大管、低音长号和竖琴），大号两个人上场足矣。但为了明年的大号演奏者起码有一个有经验者、为了不拆大号夫妇CP、为了塑造美玲人缘不好练习时间少但能轻松入选（就是水平高）的人物形象、为了让叶月继续落选以证明实力至上主义四大原因，大号组需要上三个人，加之低音提琴也加了人，长号组只能减人。
铜管乐器比木管乐器容易大力出奇迹，所以作为长号组的精壮男丁，秀一就要担此重任，单挑一声部。赤松麻纪在二声部带去年落选的福井沙耶香，低音长号让去年负责三声部的三年级生岩田慧菜继续负责，除了秀一比较累外，似乎问题不大。而且北宇治用的低音长号（♭B/F/D调）型号是YBL-822G，这个型号有两个特点：一是两个转调阀是串联结构，在不拉第一转调阀（F阀）的情况下光拉第二转调阀（D阀）不会变调（并联阀结构的YBL835系列会变♭G调），能让演奏者养成正确的转调演奏操作习惯；二是D调延长管系统可以卸下，卸下后相当于一把一二声部用的次中音/低音长号（YSL-882，♭B/F调）。因此无论是黄前十六年的岩田慧菜还是黄前十七年的福井沙耶香转吹低音长号都比较容易上手，方便同时练习两种长号，并根据声部需要灵活调配人手。
黄前十五年长号三个声部都用YBL-882
黄前十六年长号一二声部仍然是YBL-882；注意岩田慧菜用的低音长号两个转调阀的排列，可以按图索骥确定是YBL-822G
原来我设想把福井沙耶香砍掉，让岩田慧菜去二声部，三声部让美玲或者梨子用大号演奏。但仔细一想大号不能完全代替第三（低音）长号，而且这么做需要重新编曲——大号吹奏快节奏片段时灵活性不及长号，有些地方一把长号可以解决的问题可能需要两把大号衔接才能演奏好，不能实现削减人数的目的。
因为大号被设定为不能减人，低音组就没有减人空间了吗？除了减月永求，让铃木美玲兼吹上低音号是否可行呢——毕竟她用的大号可以视为放大版的上低音号，而且武吹的黄前十七年美玲还能教佳穗。但基础练习和上场演奏还是存在差距的，况且大号虽然是♭B调但非移调记谱，而上低音号虽然也是♭B调但移调记谱，美玲半年内照猫画虎式练就的技术能否刷掉夏纪也无从知晓。
注意，美玲用的大号不是其他大号演奏者用的扁键转阀式，而是与上低音号相同的立键活塞式。
另外，从配器角度看，低音长号本来就适合与大号相互配合补充。虽然岩田慧菜的低音长号应该不会出大岔子，但既然要上三个大号，让铃木美玲坐到低音长号旁边而不是和后藤两口子坐一排不失为让增加的大号显得不多余的处理方法。看两个成功案例：2013年和2017年习志野市立高演奏《鞑靼人舞曲》的配置。
左为2013年，右为2017年。需要注意，2017年有人兼吹大号和萨克斯，所以有一把大号暂时闲置
淀川工科演奏两大招牌自由曲时则采取不同的低音组构成。同样是三个大号，《大阪俗谣幻想曲》选择不用低音长号，同时上两把低音提琴；《达芙妮与克罗埃》选择用低音长号加三把低音提琴。
左为2015年《大阪俗谣幻想曲》，右为2019年《达芙妮与克罗埃》
至于让梨子同时吹大号和长笛并替代中野蕾实，我觉得也不可行：除了当梨子吹大号时长笛二声部只有井上调一个人过于单薄外，还有一个关键问题——经过向贴吧发布翻译版的译者@备用的小熊求证，梨子会的“笛子”是竖笛recorder，这是日本学生都会的入门鸡肋乐器，因此梨子才会在黄前十四年入部时纠结选什么乐器。
之前我还想给黄前十五年的长号组挽尊，但看了全员合练时的座位，我觉得还是放开批评为好——秀一因为被误会与叶加濑偷情吃了丽奈一记洗手液攻击固然值得同情，但后续为了避嫌把叶加濑安排到福井沙耶香旁边，相当于把叶加濑支去二声部，自己不带新生，反而让赤松和福井各教一个。如果真想让赤松和福井教新生也应该像黄前十五年的单簧管组那样让两个新手坐在赤松和福井中间，或者一年级（16级）生和二年级（15级）生交替坐，这样才能有效地一对一帮扶，而不是像动画那样把新生都放到一边——有单簧管组的成功经验也不会照葫芦画瓢。况且叶加濑是三个一年级生里最有培养前景的 ，所以考虑到黄前十七年新生质量的不确定性，秀一觉得同级生没经验，把叶加濑托付给岩田慧菜，多培养一个次中音长号和低音长号都会吹的部员也是可以的。莫非岩田慧菜学业压力大不想花太多精力教新生，所以选择教不那么求上进的布袋知美？
圆号组——被忽视的隐藏缺陷？
虽然圆号组之前被认为是新手培训和后备队伍最合理的一组，而且黄前十六年的组员除了土屋响之外的其他六人多多少少都有演奏经验，但这一年阵容的合理性可谓是迷雾重重。圆号的演奏技法逻辑与小号、长号和大号略有不同：剧中的小号都是三键版，没有变调键；长号和大号的变调键（F阀）只用于覆盖低音区；而圆号的变调键可以在全音域使用。根据【别怕圆号7】双排圆号说明书上是不会告诉你这些的_哔哩哔哩_bilibili，双排圆号的不同音区用什么管吹奏包含个人习惯、乐团传统等诸多难以划一和言传之处，因此圆号的指法学习记忆难度是高于其他铜管乐器的。很多乐器法教材和专著都会提醒作曲家注意，圆号的高音和低音需要使用差别较大的运唇、气息技巧，灵活自如地吹奏全音域不是能轻易练成的，因此要避免让圆号演奏者跨音程演奏。经常面对各种繁杂曲目的专业演奏者尚且得面对上述难题，何况业余高中生。所以不同于其他方便每年更改声部的组，新人多又想在高手如云的全国大赛拿金奖的北宇治圆号演奏者应该根据自身擅长的音域，在高声部（第1、3圆号）或低声部（第2、4圆号）之中二选一特化培养为宜。
圆号组除了土屋响外都是经验者
黄前十六年的上场的四人座次按年级排列实际上破坏了黄前十五年经过验证相对合理的布局。黄前十五年的组长泽田树里虽然想继续摸鱼，但演奏水平与1号位（圆号的最高声部）还是相称的。但管乐合奏中的第四圆号不需要吹太多需要用♭B管指法的踏板区音符，而且岸部海松虽然是黄前十五年圆号组最认真的部员但也是高中才开始练圆号的，她在一年间的进步（特别是高音运唇和♭B管指法熟练程度）是否足以让她超过初中就开始吹圆号而且能胜任高音声部（黄前十五年在第3声部）的森本美千代，成功地演奏好一声部值得怀疑。况且黄前十六年的组长们也不是都在1号位或一声部：优子把小号组的1号位给了丽奈，井上调在二声部，岩田慧菜在末席。虽然上场4人中经验最丰富、水平最高的森本美千代不管在哪个声部都合理，但在第二声部是否屈才了呢？同理，让瞳拉拉负责次高音的第三声部是否太冒险了？——虽然第三圆号用♭B调指法的机会比第一圆号要少些，但仍然需要用高音运唇法。让同样是初中就已经开始演奏圆号的屋敷早苗（暂且认为她的水平相当于久一年的森本美千代）来负责第三声部，瞳拉拉当“根音战士”（即森本美千代、岸部海松、屋敷早苗、瞳拉拉的顺序）是否更合适？——黄前十六年的瞳拉拉和黄前十五年的岸部海松都是入门第二年，只是瞳拉拉这两年过得不那么摸鱼罢了。是否是因为屋敷早苗像小日向梦那样不敢冒尖所以按年级顺序？根据上面的视频推测，第二圆号可能是是四个声部里吹奏难度相对较低的声部（基本上可以用F管指法打遍全场），所以甚至可以再“下克上”一点，按森本美千代、瞳拉拉、屋敷早苗、岸部海松的顺序安排。另外武吹描述选拔时声部是部员自己选的，由此推测似乎岸部海松和瞳拉拉是能吹好第一、三声部才敢报，否则泷升不会耳聋到发现不了问题吧？！但长号演奏专业（而不是作曲或者指挥专业）出身的泷升乐器法和编曲功底是否不扎实因而没能及时发现问题也值得怀疑。
落选部员方面，小原爱音的人设是“什么事都能顺利完成的天才”，她和岸部海松竞争一声部却落败，到底是岸部海松更天才一点还是小原放水呢？除了帮深町澄子补习文化课被拉后腿这一草蛇灰线的缘故外大概也有错判组内形势的成分：她只考虑到跟着好像很厉害的组长成长，却没有考虑去三声部（瞳拉拉）下克上。
久二年小号和圆号的离奇阵容现象直指北宇治吹奏乐部三年都没解决的一个隐藏问题——各组的声部安排这个顾问可以参与也应该参与确定的技术性问题泷从未提出过任何专业指导意见，反而以“尊重学生自主性”为由全盘交给对乐器法、配器、编曲的专业知识一知半解的学生（可能有些部员自己也没主意，实际上全凭组长定夺）。虽然顾问的指导是面向对象式的提出希望获得的效果，具体实施方案交由组长来决定，但泷有察觉到问题吗？我觉得没有，他在平时合练时即使发现某学生不适合演奏某声部也没明确建议他们换声部，反而让他们破罐子破摔，只等在选拔时把人刷掉。这一严重的“顾问失格”行为三年下来都没人直接提出质疑，着实让人费解。
秀一同时吹长号和圆号看似可取实则难行：根据第一季第1集北中参赛镜头，秀一是第一圆号，即高音声部，所以他在久一年转长号的原因除了想尝试新乐器外，还有考虑加入圆号组后和其他组员的相处问题：他要进A编最轻松的路径是挤掉森本美千代（瞳拉拉这种新人可以忽略），局部结果也算可以接受，但总体上往后三年（黄前十五至十七年）长号组实力不足的问题就凸显出来了，黄前十五年能否晋级关西都成问题。如果抛开“秀一黄前十五年加入圆号组”这条IF线，假设黄前十六年秀一长号和圆号双开呢？如果采用这种战略，考虑到他是外援和圆号的编曲规律，只能去四声部，但走位是个大问题且不利于发挥他擅长吹圆号高音的特长。
黄前十六年的MoNaKa
小说里没入选A编的MoNaKa部员三年都参加了B编府赛，还三年都是金奖。动画里黄前十五年MoNaKa才10个人，大部分乐器只有一个人，参加的确没什么意思。但黄前十六年被刷下来25个人，而B编赛人数上限是30人，《誓言的终章》里不提及他们参赛呢，真的是电影时长限制吗？对比部员名单，不禁感叹制作组为了合理化省掉B编赛，小算盘打得挺响的：除了加部的24人里只有一个单簧管，根本没法上场。其他组倒是能凑齐基本规模：2个长笛、3个小号、3个圆号、3个长号、2个大号、4个打击乐，萨克斯更是“多达”5个人（而且还是能满足大编制的2个次中音+3个中音），还有个梨梨花吹宝贝双簧管。似乎用双簧管代替一个单簧管声部（狠一点还可以把♭E高音单簧管和短笛的活也干了），再把萨克斯组3个中音萨克斯中的一人改设定成单簧管就能出战（因为缺低音单簧管、上低音萨克斯和上低音号，所以次中音萨克斯必须要两个；当然打击乐再移一个人过来更好）。但双簧管和单簧管毕竟是两种音色不同的乐器，吹奏技法也相差甚大，真要替代得重新编曲——让习惯萨克斯大按键和♭E调指法的中音萨克斯部员吹小按键的♭B调单簧管，并且掌握单簧管十二度超吹原理下的指法逻辑也不是易事。所以黄前十六年的京吹Monaka人设就是为了让他们不上场比赛而设定的。
虽然夺得全国金但给后辈遗留诸多隐患的黄前十七年阵容
虽然黄前十七年（久三年）拿了全国金，但其阵容并非完美。本来黄前十七年的剧情在制作组的奇思妙想频出的改编下已经让人费解，对比比赛出场阵容和全员合练座位后则更显离奇。因为演奏画面不多，打击乐每人负责的乐器不一定完整准确；排练画面缺好几个角度，所以本年绘制的全员合练座位图准确性更低一些：与上一年54保1突出木管相反，黄前十七年的配置的特点可以总结为压缩木管突出铜管。如果成比例地加强铜管以配合乐曲本也无可厚非，但实际上是在高低音两头（小号和大号）增强，中间的圆号和长号却仍保持与上一年相同的四人，上低音号也只是回归应有的二人配置，因此小号和大号的队伍没建设好的问题就凸显出来了。
府赛
关西赛
全国赛
全员合练
整体稳如老狗之余还局部整活的单簧管组及各种算计和被算计的长笛组
虽然预测到了井村卓关西赛落选，但加藤树的逆袭确实有点让人意外——难道她也可以和另一个加藤一样自豪地说“我是凭借实力选上的”？不过全国赛井村卓复归显得加藤树太幽默了。而且一声部两个三年级（15级）夹着一个二年级（16级）的坐法这种重现黄前十五年三声部高久智惠里和高野久惠（仅全部基础练习时）两个一年级（15级）生坐在田中须加实和大口弓菜两个三年级（13级）学姐之间的场景，不禁让人怀疑井村卓和加藤树是不是差到要学姐带着才能勉强上场，只是一年级（17级）除义井沙里以外的两人水平更是不堪入目，所以井村卓和加藤树才得以入选——井村卓在黄前十六年已经在三声部享受了一年两个大佬（植田日和子和芦田圣子）分坐左右带飞的待遇，结果到黄前十七年不仅还要两个15级学姐带，而且前两轮还落选了。话说回来，黄前十五年四个一年级（15级）生全是新手，下一年就基本能挑大梁还能拿合奏比赛全国银。井村卓和加藤树你俩一年级时虽然也是新手，但同年级有这么多大拿的情况下进步还这么慢——而且芦田圣子还是井村卓闺蜜，该打！至于黄前十七年两人是否水平不分伯仲，人事笨蛋泷升是否有智慧通过让加藤树入选前两轮来敲打井村卓，我觉得可能性不大——真要敲打，井村卓关西赛选拔就该被敲醒了。
板崎彩子关西赛落选更是让我大跌眼镜，因为中田莓的崛起毫无征兆，板崎彩子落选也没有迹象；虽然是路人，但两人的入选与落选又没有黄前十五年森田忍的落选那样有什么特别深刻的含义，仅仅是竞争激烈的侧面描写。
本来低音单簧管的音域也就比中音单簧管低个纯四度，很容易用低音单簧管和单簧管三声部替代，但黄前十七年为什么北山泰瑠还要吹中音单簧管呢？在合奏比赛篇刚播出的时候，我批评他犯了南中祖传的急躁冒进毛病。本来部内的普通单簧管应该有10支（另有1支高音单簧管和2支低音单簧管），不存在乐器不足的问题。在高久智惠里都求稳放弃高音单簧管，选择配器为3支普通单簧管+1支低音单簧管的《革命家》的情况下，在黄前十六年也吹普通单簧管的北山却为了“出奇制胜”或者“挑战自我”，选择了不知道是否擅长的中音单簧管。但现在看也有一种可能是需要他当救火队长：不是说板崎彩子、平沼诗织或者芦田圣子太菜需要北山来救——如果是就直接让北山代替她们至少一个了。而是因为四把大号还是难掩低音不足的缺陷——故需要能灵活地覆盖单簧管的低音区和低音单簧管的中高音区的中音单簧管同时补充两边的音量，把单簧管三声部和低音单簧管原有乐句的部分任务交给中音单簧管负责，从而抽出一个低音单簧管去花大力气吹倍低音区，分担大号的部分功能，顺便让单簧管三声部减一个人。而北山泰瑠就是这个两头都要兼顾重任的承担者——果然吹奏乐部每一届都要有个男生干点重活的。
另外值得一提的是，为了让武吹设定的梨梨花当“调音警察”更合理，因此这一年单簧管组首席和组长分权，高久智惠里只当首席（Ace），让高野久惠当组长。
义井沙里去二声部可能是三年级（15级）学姐见黄部长无暇隔代培养好圣孙的情况下为她营造良好成长环境所作的努力：一声部虽然是门面，但第一年就在一声部，后两年还是会轮转走的，而且沙里也可能像上一年的小日向梦一样不敢上。二声部只有两人，既能让她发挥出应有水平又不用担心盖过植田日和子。而且植田大大咧咧的性格正好和内敛而敏感的沙里互补，免得沙里未来成了第二个晴香。至于练习之余还有空追星、争男朋友的芦田圣子和平沼诗织就好好呆着三声部，别带坏好圣孙。另外，南中老领导北山也要和沙里保持距离——如果沙里去三声部，大概率会坐北山右手边，难免串联起来。
制作组的迫伞行为延续到了她的后辈，长笛组上场人数创历史新低（而且不像萨克斯那样可以用大力出奇迹解释）。中野蕾实的落选提前到府赛，让“MoNaKa之母”名号实至名归。因为上一年在一声部比不过山根都美纪的江藤香奈意识到自己的水平也就和中野蕾实半斤八两，所以黄前十七年轮转到二声部是自然而合理的——某以为两人谁上谁下都很正常。既然江藤到了二声部，那么平石成美到一声部也就顺理成章了。估计江藤和她自己都在自我安慰“山根都吹短笛去了，而且一声部大概率有三个名额，二年级对一年级，优势在我”。结果这一年长笛一声部也只有两个名额，而且吉田巧美也非等闲之辈，所以平石成美再坐一年冷板凳。
另外值得一提的是笛子和单簧管组的15级生搞声部轮转：高桥沙里：一声部-短笛-一声部，小田芽衣子：二声部-一声部-二声部；高久智惠里：三声部-♭E高-一声部；植田日和子：一声部-三声部-二声部；高野久惠：三声部（B编未上场）-二声部-一声部；但14级的岛理惠和井上调在黄前十六年没有转声部，所以猜测声部轮转可能是15级定下的规矩。16级的平沼诗织也有类似迹象：二声部-三声部，下一年即使不能战胜北山当组长，在一声部当首席的机会还是不小的。但轮转并非必选项，如果“认怂”甘心常年当地基也是可以不轮转的：芦田圣子两年都在单簧管三声部，中野蕾实三年都在长笛二声部（虽然黄前十五年没上场），所以如黄前十六年的分析所说，如果江藤香奈认清形势提前坚守二声部，很有可能中野蕾实喜提三年MoNaKa加府赛B组三连金。不过对于本来就技逊一筹的平石成美，黄前十六、十七两年无论怎么选声部都占不了便宜。
相对平淡的双簧组、冗员突显的萨克斯组和找到正解的圆号组
双簧组在黄前十七年值得说道的可能只有双簧管需要上两个人了，这说明铠冢霙毕业后梨梨花的水平不足以完全接上，所以只能加人补充。梨梨花同学要加油啊，即使不考音大也要像霙学姐一样不断精进，明年你别再上演部长丢solo的戏份。
萨克斯组鲇川落选和内田入选是有迹可循的意料之内。 尽管鲇川京子和远藤正都坚守上低音萨克斯，但黄前十五年晴香已经说明上低音萨克斯可以只靠一个人撑起，加之大号组增员，上低音萨克斯减人是可以预见的；显然在水平相当的情况下，远藤正作为男生更具优势。根据角色设定，内田婴是黄前十六年的组长平尾澄子器重的部员，而且两人同样负责次中音萨克斯，所以平尾平时少不了指导内田，入选接班并非爆冷。铃木靖也能独当一面单挑一个声部属于意料之外，情理之中——和远藤正一样可以用大力出奇迹来解释。至于细野暖奈能在全国赛选拔意外刷掉松本桐则是是令人惊愕。细野暖奈在久二年是个小透明，她的崛起无迹可寻，所以她在全国赛入选固然属于“不鸣则已，一鸣惊人”的励志情节，却显得让人费解。另外黄前十七年整个萨克斯组没有一个一年级生入选哪怕一轮，并且从上一年（黄前十六年）开始萨克斯组冗员率远高于其他组——其他组的B编成员人数基本上是相应组A编的一半左右，而萨克斯组的B编人数则是基本等于本组A编，上低音萨克斯和中音萨克斯部员人数更是三年持续+1。这可能与开学之初的三年级生会议上久美子的发言（或者称为指示）“有兴趣的新生要积极邀请”有关；后面的低音组会议上久美子还在强调招人，而且最好是有经验者，只有绿和求意识到部内只有两把低音提琴，不能再招人——由此可以推测，萨克斯组招新时，牧誓可能面对一群兴致甚高、但技术也就勉强上道，而且很多还自带乐器的新生不好拒绝，只能照单全收，期待他们像当年的自己那样入部后技术突飞猛进后来居上，但没想到因为大号组实力不足，萨克斯组被迫减员，铃木靖也大力出奇迹，压制住了17级的崛起。
久三年的圆号组乍一眼看平白无奇，但实际上亮点颇多：首先上一年参赛的三人终于回到与自己技术相适应的声部了。小原爱音依然“深爱”一声部，所以继续落选；如果她不执着于一声部直接和森本美千代竞争，而考虑三声部和屋敷早苗竞争，可能还能至少进一次。而三木美乃就是一个很好的反例，合练时坐在瞳拉拉身边，应该是选择吹低音（第二、四）声部的；虽然不清楚刚加入时的基础如何，但对组内形势了解比较准确，选对了声部，没有去高音声部（第一、三声部）和森本美千代、屋敷早苗这些高手卷，和瞳拉拉也是错位发展（分别在第二、四声部），所以能成功三次选拔都入围——话说土屋响是选择彻底躺平了吧，把瞳拉拉旁边的位置让给三木美乃。至于深町澄子？这一年继续连累小原爱音，加之由于上一年（黄前十六年）屋敷早苗负责四声部，今年（黄前十七年）负责三声部，而小原爱音是一直志在一声部，所以理论上有两个师傅教的深町澄子反而面临声部选择困难，而且还受不了丽奈的高压，结果两边都练不好。
一脸不爽的深町澄子和满脸愁容的屋敷早苗
有干部亲率反倒问题一箩筐的小号和长号组
大号组的拉胯程度以及上低音号组上场三人的水平之前已经有很多吹学文章分析过，就不在老调重弹了。低音提琴组也没什么问题。但值得注意的是武吹里针谷佳穗是出于被放养的状态，久美子、真由和奏都没怎么教她，最后是W铃木教。而京吹里，久美子和奏都只顾得防备真由，没去注意佳穗，硬是把佳穗推到真由阵营，在这方面两人的确失格。
小号组黄前十七年的9个人推测是三个声部每组3人，但在丽奈亲率且有男生上场的情况下上6个人，是一二年级（16、17级）生太拉胯还是为了平衡大号的低音为了4个大号这个饺子还专门勾兑了坛醋？丽奈从30人选出来的3个一年级（17级）生硬是没一个入选哪怕一次，破坏了过去三个年级上场人数2-2-1格局也有点让我意外。小号组只要有一两个技术拔尖的当招牌，其他人当好地基就行；因此水平一般的贵水卓转大号反而有望改善大号拉胯状况，留下松武愁吾一个男生好好练就能补足音量。但丽奈只顾得制造高压，无心帮扶后进者，没向香织和优子学习队伍建设经验，吉泽秋子和小日向梦都苦于跟上丽奈仅能自保，更别说其他二年级（16级）生。而且大师不一定是良师，丽奈一直心高气傲，在小组练习时是否能对后辈们因材施教给予准确的技术指导存疑——如果小组练习还是像合练时泷升给出的“注意听”“配合好”“高了/低了”这种面向结果的指导就意义不大了，面向过程的指导成功例子见武吹中美玲指导大号练习的描述。
叶加濑满在全国赛落选属于整活，她的落选导致长号组没有一个打满全场的二年级（16级）生，相当于暗戳戳地指责口口声声强调“为明年后年着想”的秀一“副部长/组长/师傅失格”。不过上一年（黄前十六年）长号组的新人培养已经拉胯，而且黄前十七年还更糟糕，看似整活的偶然现象背后隐藏着必然——因为黄前十六年长号组生源（即16级）质量堪忧，加上15级没能及时总结前辈们（13、14级）带自己的经验并形成有效的传帮带体系，让16级生在一年内学有所成，并能在下一年（黄前十七年）能带新生（即17级），导致黄前十七年长号组15级生既要备战比赛，还得带一群不知道自己该干什么的16级生：最划水（尽管在《誓言的终章》里宣称“会加油”）的吉川真衣弥坐到了秀一旁边，颇有学渣专门选了个有一串行政职务的大拿当导师，趁着大拿公务繁忙没空管自己混毕业的味道。布袋知美有底子又继续练了一年也没成长到可以帮忙带17级生，还要赤松麻纪罩着。叶加濑满倒是被迫承担新人培养的责任——叶加濑满带浅野勇高、福井沙耶香带山下慧斗是可以确定的，不知道吉泽洋是叶加濑一个带还是和福井一起带。总之，长号组的新人培养体系是越发胡来，最终还上演了教会徒弟饿死师傅的笑话（浅野勇高全国赛逆袭入选）。正因为黄前十七年的长号组完全是靠15级的三个人撑起来的，所以秀一的“为明年后年着想”既清醒也无奈。不管怎样，下一年长号组可能会重蹈大号的覆辙出现水平不足只能靠人数凑音量的困境，吉川真衣祢可能成为坐三年冷板凳组的一员。
隐患侥幸没爆的打击乐组
打击乐东浦心子落选全国赛实属莫名其妙，要整活还不如刷掉前田兄弟其中一个，估计制作组有前田兄弟CP粉。不过林来理和细野暖奈的入选不禁让我怀疑制作组是不是赛马娘看多了，认为能吃的角色都很厉害……根据 【乐团“破”事儿哪家强？打击乐声部长有话要说！【和音夜话第5期】】 里夏非老师所说，定音鼓是打击乐声部首席负责的乐器，而且东浦心子之前也被认为是下一年（黄前十八年）打击乐组组长的有力竞争者，因此她在组内地位非同一般，久三年全国赛把东浦心子换下的行为对打击乐组员的思想冲击不亚于久美子丢soli——还好林来理没掉链子，否则比赛结束桥本可能就要因为泷升的非专业决定夺过鼓槌当场爆他头了。
府B组赛（第一次选拔后的MoNaKa）阵容
黄前十七年的MoNaKa共36人。按乐器分组后可以发现，单簧管、笛子、圆号、低音、小号、大管六组基本上是一人负责一个声部刚好够用，打击乐目测也刚好；长号和萨克斯两组的人数都能满足55人大编制需求了，直接上场应该会存在音量不平衡问题，所以这36人是否都上场存疑——即使全上场，大概率需要重新调整负责乐器，例如中音萨克斯要分流一两个人吹高音萨克斯代替双簧管和♭E高音单簧管的部分。因此尽管可以根据排练座位图推测府B组赛座位图，但与实际上场座位区别应该很大，所以仅列出名单，不画标记声部的座位图：
单簧管：井村たく、甲斐田吉人、松藤映子
低音单簧管：中田いちご
笛子：中野蕾実、平石成美、水井陽向
大管：平尾まなこ
中音萨克斯：大滝七海、細野暖奈、服部半葉、甲元瞳、真島真白
次中音萨克斯：奈良町子、河口純夏
上低音萨克斯：鮎川京子、梶原支音
圆号：小原愛音、深町スミ子、土屋響、武川ゆき
大号：鈴木さつき、上石弥生
上低音号：針谷佳穂
小号：高橋雪深、松武愁吾、坂本るか
长号：吉川真衣祢、布袋知美、浅野勇高、山下ケイト、吉沢洋
打击乐：林來理、町田道子、素手辺きつね、砂井田飛美
关于soli选拔
虽然说好不讨论文学性，但本段部分假说不从制作组整活的角度入手实在难以分析。
虽然小说里描写《一年之诗》是在泷来北宇治之前没多久创作完成的，但同时桥本还说作曲家是泷升的学长，他希望泷的学生能有一天演奏这首曲子，因此两人应该是有一定交流的，作曲对北宇治学生的水平应该是有一定了解的。既然希望由泷的学生演奏，久三年干部三人组选定了《一年之诗》后，泷升向作曲家求总谱和分谱时，根据北宇治吹奏乐部过往水平进行小改后再给泷升是完全有可能的——《大阪俗谣幻想曲》都有淀川工科专供版了，让《一年之诗》成为给泷升和北宇治特别定制的夺冠曲是完全合理的。因此即使黑江真由没来北宇治，只要久美子和奏两人不掉链子，第三乐章soli部分上低音号也不应该成为限制因素，黑江的加入只是锦上添花，并非点睛之笔。从另一个侧面看，《一年之诗》第三乐章的soli就是作曲家根据他了解的高黄二人的水平和关系创作的，丽奈练了这么久理应能体会到这一点，并在全国赛soli选拔时选择久美子。但“部长失格”后特别是久美子正式告诉丽奈她不考音大后，高黄关系已完全破裂，两人已无法准确地将两人的感情表现在soli中，所以可以说三年级篇制作组非常恶趣味地对“利兹与青鸟”关系进行颠覆镜像：黄前十六年伞霙从disjoint到joint，所以第三乐章的soli能成功演绎；黄前十七年高黄从joint到disjoint，所以两人没法结对soli第三乐章。另外，黄前十六年高黄也用小号和上低音号演奏过《利兹与青鸟》第三乐章，因为高黄的关系不同于伞霙，所以演奏出来的是另一种风格，虽然不同伞霙版，但也是能被接受的。这一伏笔应用三年级篇就是虽然丽奈和真由不是soulmate，但至少两人在训练和演奏方面的理念是相投之处的，所以soli盲吹，在丽奈和久美子已经形同陌路的情况下，选择风格不同于久美子但能被丽奈当时的心态接受（我觉得至少丽奈自己对这点是深信不疑的）的真由也就合乎情理了——一言以蔽之，久美子和真由都没错，是丽奈选择了抛弃“旧爱”另结“新欢”。
如果真由能以让人充分信服的演奏水平战胜久美子，我是可以接受全国赛由真由soli的结果的。但从soli选拔的演奏效果角度分析却不禁让人怀疑掉链子的到底是泷升+丽奈还是久美子。“盲吹”时两者的合拍难度已经有很多吹学家讨论过了，我就不再赘述了。但关于soli后半段小号和上低音号两者的关系的处理方式，即应不应该卡农、上低音号应该是衬托小号还是与小号相互烘托仍然值得深入讨论的空间。久美子和丽奈的卡农是早已确定的模式、偶然失手后顺势发挥还是临场起意通过这种方式给丽奈提示身份？抑或更阴暗的故事：久美子之前看到的谱、收到的指导都是相互烘托式卡农但泷升突然决定不卡农并告知了丽奈和真由却没告诉久美子……鄙人是木头耳朵级音痴，在听过OST的参考演奏版、第5集丽奈家的soli和全国赛二次选拔soli后也没能得出结论：参考演奏版小号和上低音号的关系“非常狡猾地”介于真由的上低音号一直衬托小号和久美子的上低音号与小号相互烘托之间；应不应该卡农听不出来，还得看原谱；因此求手头上有官方完整原谱（不是自行扒谱）的吹学家提供证据。但可以确定久美子的演奏风格是从府赛选拔开始就一以贯之的，并非临时起意或者偶发失误。因此如果久美子的相互烘托式卡农是错误的演绎方式，丽奈和泷升直到全国赛选拔前都没有明确指出，让久美子一错到底就太让人费解了——总不能用久美子的任性来解释吧？这同样导向一个阴暗的推测：实际上丽奈和泷升出于一些无法用理性（或者说缜密的逻辑论证）解释的理由希望全国赛继续让真由soli，但既没有充分的理由说服部员支持这一意见，又没有充分理由说服自己放弃这一意见——因为如前面分析，实际上soli创作时就是按高黄的水平搭配的，久美子上完全没有问题；所以设了这么一个局，同时像黄前十五年的香织对丽奈一样搞二次选拔让部员投票：久美子胜出，这是部员集体的选择，泷升找到了说服自己的理由，丽奈自然会无脑支持；真由胜出，计划通，泷升成功甩锅，关西赛选拔的合理性得到证明，而且让有久美子一个台阶下（他俩知道久美子应该会像两年前的香织一样“顾全大局”的）；平局？这种小概率事件就需要丽奈的“关键”一票了，这就是为什么丽奈一开始就没有投票的原因，虽然她心更偏向真由，但不到平局这种关键时刻，她不想把票投给真由，把高黄最后的“情谊”撕破。当然还有一个没那么阴暗但比较扭曲的解释：泷升在决定搞二次选拔时突然觉得不卡农好，但没有告诉久美子和真由，让两人“猜谜”，看谁能从丽奈演奏的细节中捕捉到这一改变，然后选“悟性高”的那个。其他部员也是不知道的，所以意见不一致造成平票，然后让知道个中玄机的丽奈一锤定音。还有一种可能是关西赛选拔后，丽奈也很困惑到底应该怎么soli，于是利用她演奏家爸爸的关系联系上了作曲家，得到了soli演奏模式的权威答案，并告诉了泷升；泷升以为丽奈已经告知了久美子soli的要点，所以只把这些信息告诉了真由；而丽奈原计划自然会告诉久美子的，但随后的“部长失格”事件以及音乐会后久美子做出放弃考音大的决定使两人关系疏远，所以到最后久美子还是不知道soli的正确演绎方式。另外久美子“用力过猛”说：久美子知道正确的演奏方式，但还是用力过猛而不自知，所以演奏出来的效果适得其反。这一观点乍一看合理，但却隐含一个角色性格扭曲问题——如果久美子一直用力过猛而不自知，甚至经外人指出后还无法改正，说明久美子在演奏方面天赋不足；丽奈和久美子相知多年，而且见证上一年伞霙之间正确认识到两人演奏水平差距后所作的关系调整，丽奈还幻想着久美子和她一起上音大，这不是不离不弃，而是不肯“放飞青鸟”的绑架行为。也就是说用久美子“用力过猛”解释选拔落败的同时也就接受了黄前十七年丽奈形象已脱离原有设定（也就是OOC）彻底扭曲黑化的现实。结合黄前十五年和十七年的选拔，还有一种基于制作组恶趣味的解释：除了镜像《利兹与青鸟》的joint与disjoint之外，制作组还镜像黄前十五年选拔中丽奈即兴表演——前面提到，《三日月之舞》小号solo的高音没有装饰音，但实际丽奈吹奏时无意加了倚音，被观众误以为是亮点；所以黄前十七年的久美子在选拔soli时模仿黄前十五年的丽奈，在自己演奏部分加了乐谱没有但演奏出来感觉更精彩的处理手法，向丽奈暗示身份，以为能引起她的共鸣，结果丽奈并不领情，选择了按乐谱演奏的真由——这到底算不算高黄二人在“不忘初心”方面的分歧，值得思考。不过结合现实中淀川工科的衰落历程以及“活水奇迹”，我忽然发现从技术层面分析久美子和真由的水平差距有多大，全国赛选拔结果是否合理是没有意义的；也许让真由发出“属于清良的声音”更有利于拿全国金，所以久美子接受了这个“理不尽”的结果。
黄前十八年阵容展望
部内其他关键职位猜想
虽然黄前十七年拿了全国金，可以预料黄前十八年可能有大量新生申请入部。但一来音乐室就这么大，黄前十七年的91人已经把整个教室塞得很满；二来作为北宇治第一大社团，丽奈在黄前十七年的事迹在整个宇治市初高中的吹奏部间应该多多少少有所流传。因此黄前十八年的新生入部后吹奏乐部人数应该要控制在100人以内，因此除了部长、副部长、领队和几乎被遗忘的乐团首席（Concert Master、“调音警察”）外，顶多加个总务（职责相当于会计加经理）给副部长分担一下工作。虽然梨梨花、奏和美玲的交椅已排定，但乐团首席、总务加上两个新生指导的人选可以有相当大的选择空间。
义井沙里毫无疑问是新生指导之一，但另一个新生指导就比较难选了：首先某以为黄前十六、十七年三年级生担任新生指导的选人原则——与部长同组好友中的努力家，技术不必拔尖，甚至最好是常年坐冷板凳者——需要改变。黄前十六、十七年用上述原则选担任新生指导的三年级生是因为这两年吹奏乐部虽然已经崛起，但战绩仍不能保证有充足的经验者入部，所以需要让后进努力家给新人们建立信心，同时避免已经上道多年的经验者忽略一些自己认为理所当然而初学者没意识到的问题；至于与部长同组且好友这一点是没有什么道理的非必要条件。奏和美玲都应该能清楚地意识到黄前十七年低音组这种水平低反而可以靠凑音量增加入选机会的怪相必须制止，新生指导固然要给初学者“努力就会有回报”的信心并帮助其提高技术，但不能给初学者传递“大概练练然后熬资历就能入选”的错误信息——如果像明日香在黄前十五年告诫叶月那样每年都来个大号高手，如果黄前十七年关西赛选拔W铃木配合得好音量和技术都过关，导致皋月刷掉叶月（我觉得黄前十七年时叶月和皋月水平差距相当于中野蕾实和江藤香奈，谁刷掉谁都正常），叶月这个新生指导落选在新生中的影响不亚于久美子丢soli——黄前十六年上一个新生指导加部这种因病退出的戏份能给她体面，但不能每年都上演。除非管理层决定担任新生指导的三年级生兼任MoNaKa的无冕队长，专门负责带有意躺平或尽全力也无力入选A编的部员，但这就是另一个故事了——即使真的这样定位这个职位，也是黄前十九年（义井时代）才适合实施。因此另一名新生指导的基本条件暂时定为至少黄前黄前十七年入选两次，最好黄前十六年也入选的部员。下文只选取部分个人认为值得重点考虑的角色进行讨论，其他角色没被提到的原因要么因为人设信息不足而难以判断是否合适，要么是性格不够稳重或技术发挥不稳定难以服众。
虽然黄前十六年的两个新生指导都是铜管组，但这毕竟是初创阶段的特例，两个新生指导使用的乐器发声原理不同的配置才有利于提高新生培训效果，加上“部长同组好友”这一条件已经取消，所以大管双姝不列入首选之列——兜谷爱瑠其实可以列入考虑范围，但大管实在太小众了，对新人感召力不强；至于笼手山骏河太丢三落四了，直接排除。
北山泰瑠？开什么玩笑！义井沙里的直系亲师兄加南中老部长身份对于这个职位全是debuff；因为新生指导要面向使用不同乐器的部员，不能两人都在一个组，所以单簧管组其他人也不合适。
打击乐组在过去三年一直被排除在领导层之外，所以黄前十八年给他们一个体面的中层干部职位未尝不可。虽然东浦心子在黄前十七年全国赛遗憾落选，但毕竟也是参赛经验丰富的老手；加上定音鼓是有固定音高打击乐器，她的节奏感和音高感不会差，是有希望胜任新生指导。只是铜管最基础也是新生们最大的挑战——运唇问题两名新生指导都没办法给予有效的指导，只能让各组内部自行解决。
铃木皋月虽然指导后辈有一定的经验；月永求的性格在黄前十七年已经大为改善，而且深受好为人师的小绿影响，条件上是有当新生指导的潜力的，但因为副部长和领队都是低音组的人，为了避低音组小集团集权之嫌，维护部内团结，也只能忍痛排除两人。
选小日向梦来补偿她曾经被寄予厚望但最后“没有被历史选择”也不是不可以，小号组长加新生指导两重身份基本上是半个香织（会计的财权是大权力），但如果再让她彻底接过加部学姐的担子当总务的话，久石奏这个副部长的权力就削弱到相当于夏纪的程度了。所以小日向梦新生指导和总务不能兼得。
如果抛开一铜一木的限制，萨克斯组的松本桐可以考虑。至于内田婴（萨克斯）、山根都美纪（笛子）以及屋敷早苗（圆号），她仨和兜谷爱瑠（双簧）、小日向梦（小号）一样是组长的有力竞争者，特别是萨克斯组组务繁重（这个后文详细讨论），恐怕内田婴被提名也会以无法兼顾而推辞。叶加濑满更是介于苦斗两年未入A编的努力家和三年稳入A编的高手之间的状态，加上她自己的水平也不稳定，还得被赶鸭子上架当组长，当新生指导典范效果不好。
但如果考察范围把之前排除的后进努力家重新纳入，倒也还有一个令人满意的可选之人：圆号组的小原爱音。她在黄前十六、十七年落选多少有些时运不济加抉择失误的缘故，但技术上应该还是过关的，而且她还一直在教深町澄子，对于指导新生是有经验的——而且圆号是铜管（尽管和木管相性也很好），符合一铜一木的优选配置，反倒是新生指导的优先考虑对象。
乐团首席直接给出结论：八成可能是平沼诗织，两成是北山泰瑠。原因留到后面各组阵容展望部分给出。
如果真的要设总务一职，我觉得基本上就是小日向梦和北山泰瑠二选一了。小日向梦在黄前十六年就提出过想当经理，被夏纪和加部劝住了；现在让她当性质类似但不用脱离比赛的总务，也算如她所愿。只是毕竟她是小号组组长的不二人选，再当总务的话，可能会像优子一样过劳，更别说再加新生指导衔。至于北山，作为南中前部长，即使没管过帐也比较容易上手；另外，他当总务既让管理层有了男生代表，又让他即使没有进入权力核心层也不会显得被明显穿小鞋，平息了南中派的民情。
综上所述，干部三人组之外的其他关键职位都缺乏众望所归、非其莫属的人选，都有很大选择空间，但无论选谁都不能充分服众。
干部施政措施猜想
因为黄前十七年拿了全国金，黄前十八年北宇治吹奏乐部还会志在全国金连霸吗？不好说。其中久石奏是最矛盾的：黄前十七年的全国金没她份，黄前十八年雪耻是板上钉钉的（新春贺年图专门举着“今年也要全国金”）；但黄前十七年部内的血雨腥风她也是有深刻感受的，而且丽奈的高压训练造成17级甚至16级不少人斗志不增反减，反正已有金奖入账，荣誉可以均沾，黄前十八年要不要V2对普通部员意义不大。
脸上笑着心里哭着的久石奏
因此黄前十八年吹奏部选择活动目标时有必要避免之前三年犯下的未深思熟虑就仓促投票的错误，即决定活动目标的投票不应在第一次集会上就进行，而应该在第一次集会时充分说明各选项的利弊；同时指出经过三年的积淀，吹奏乐部人才济济，选拔标准水涨船高，新手不会像三年前那么容易进A编，基本不存在躺赢的可能；等部员们思考几天后再行表决。考虑到每一届新生都有不少泷升的颜控，即使第一次集会时就需要决定活动目标，有必要让久石奏出手与泷升斗智斗勇（即减缓泷升进入音乐室的速度），避免泷升在梨梨花刚在黑板上写完字准备投票时“恰好”现身，让部员做出不理智决定。
关于选拔形式，如果还能由干部三人组决定，而且久石奏是有自己参与夺金全过程的强烈意愿的，因此我猜可能会采用过去三年选拔模式（包含武吹中黄前十五年出现而京吹未采用的细节）的混合折中版：即府赛前进行一次全面的选拔，确定A编所有上场人员，而关西赛和全国赛前则改为挑战选拔，即如果前一次选拔的落选者自信能把上一次的入选者刷掉，则可以提出参加选拔；如果没有挑战者就维持上一次选拔结果。这一模式如果用在黄前十七年，虽然真由还会“哑巴梨”，久美子还会鼓励真由挑战自己；但其他组部员对后面两次选拔过程和结果的抵触情绪没那么强烈，对于维护吹奏乐部的和谐、顾问和干部的权威都是有好处的。
黄前十八年各组阵容展望
先看一下15级毕业后吹奏乐部还剩下谁？
吹奏乐部16、17级部员
好像有些声部比较单薄，另一些则太臃肿。所以为了平衡各声部实力，结合单簧管和笛子组的轮转，对阵容进行调整，但下图并非唯一的阵容形态。
调整后一种可能的阵容
组长有同级生的情况下副组长也由三年级生担任属前朝弊政，不利于培养接班人，因此在人设信息缺乏的情况下推测下一任组长不仅准确性打折扣，而且有些组会出现好几个难分伯仲的候选者。而且在武吹里已经彻底解决的不论资排辈问题在京吹的世界中还未解决，三年级生入选A编仍然是十拿九稳的事；但对于有43人的16级来说，黄前十八年将是一场大考验，不仅有人可能连坐三年冷板凳，前两年（黄前十六、十七年）入选A编的部员仍有可能因为18级新生挑战成功而落选。
说实话，因为站内有的熟悉单簧管的吹学家@MT德意松，我对单簧管组的分析一直是战战兢兢如履薄冰。关于平沼诗织和北山泰瑠谁更有可能当组长的分析，可以参考他的新南中派系的重振——黄前十八、十九年领导班子的确立 - 哔哩哔哩和北宇治往事（2）——北山泰瑠的奋斗史 - 哔哩哔哩，我就不拾人牙慧了。不过我觉得端田麻椰参与组长和首席位置的争夺可能性不大：过去三年的♭E调高音单簧管演奏者（加濑舞菜、高久智惠里和端田麻椰）都有一丝神秘人设（平时不露眼睛或疑似外星人），而17级似乎没有这种人设的单簧管演奏者（虽然义井沙里是巫女，但感觉神秘程度和前面三位不是一个级别的），而且目前还没出现一年级新生吹♭E调高音单簧管，所以推测端田麻椰在黄前十八年大概率还会继续吹♭E调高音单簧管——不过即使义井沙里吹♭E调高音单簧管，端田也会轮转到二声部带中腰或者去三声部托底，不会留在一声部参与组长和首席之争。而北山在黄前十八年会在哪个声部除了轮转规律外，还取决于另一个“外部”因素：低音厚度，即低音组还需不需要像黄前十七年那样靠人数凑音量的同时让别的组（特别是低音单簧管）支援。如果还需要，那北山在黄前十八年还得吹中音单簧管。因为双簧组组长大概率是兜谷爱瑠而不是梨梨花，所以“调音警察”也随之回归单簧管组，因此需要一个能当首席的人当单簧管组长。即使抛开南中前部长这个可大可小的debuf，北山在黄前十六年已经在一声部待过这一点也不利于他回归一声部当组长。而平沼诗织在黄前十八年一直以活跃的意见领袖形象出现——SunFes向久美子抱怨练习时有人提前走人；合宿时是“小黑屋三人组”之一；加上她本来就水平突出，因此无论是技术和管理方面都是当组长的不二人选。但北山还是有一点点当“调音警察”的“优势”的——他是南中的前部长（成也南中部长，败也南中部长……），而大部分学校吹奏乐部不常设领队，日常调音工作和基础练习是像黄前十五、十六年那样由部长负责组织的。所以可以推测北山的音感不会差。况且北山对吹奏乐部内各组形势有一定的洞察力，在黄前十六年末时发现部内将会出现低音不足的问题，所以提前布局练中音单簧管。另外他应该善于和老师打交道，能有效制止泷升在技术层面的不作为。但毕竟南中问题是北宇治吹奏乐部很长一段时间需要避开的雷区。因此虽然有和干部三人组坐一桌的条件，但北山还是忘记自己南中前部长身份，悄悄地给美玲当个幕后军师（或者是像马斯克的效率部长那样当个临时工），给她提供点关于木管排练方面的建议就足矣。
笛子组的组长毫无疑问是山根都美纪——江藤香奈在黄前十七年才入选一次，和黄前十六年的高野久惠不仅吹奏乐大赛入选A编拿到关西废金，还参加合奏比赛获得全国银的情况不是一个等级。但与单簧管组类似，笛子组一个不确定因素是短笛是给山根都美纪继续吹，还是让吉田巧美吹、山根都美纪回去吹长笛。虽然从黄前十五年到黄前十七年间没有短笛演奏者当组长的没有先例，但黄前十六年井上调当组长仍然坐二声部，说明笛子组组长不一定非要在一声部坐第一排。因此即使山根都美纪继续吹短笛坐第二排也不妨碍她当组长。如果吉田巧美吹短笛，山根都美纪吹长笛，那山根都还是应该在一声部；反之维持黄前十七年的配置，山根都吹短笛，吉田在长笛一声部。不管吉田还是山根都负责的乐器怎么变，江藤香奈还是呆在二声部为宜——她的水平虽然上限可能高不到能吹好一声部，但下限也不会低到撑不起二声部。且不说黄前十八年如果来了长笛高手能进入一声部的情况，即使18级新生水平一般，继续用黄前十七年的架子也是最稳妥的。至于平石成美，就别和江藤香奈两个臭棋篓子坐一起，呆在一声部找个高手多带多练还能尝试做个合格的辅助。黄前十七年的2+2+1应该是笛子组的最低配置了，而且笛子组是吹奏乐部唯二的全女班组之一，所以黄前十八年来一个能大力出奇迹一个人单挑一个声部的男生机会微乎其微，但平石成美的未来并不乐观，如果18级（即黄前十八年入学的新生）来两个小田芽衣子一样的高手或者高桥沙里一样的天才，明年对于她又是一番苦斗，或许中野蕾实都没能实现的三年MoNaKa会在她身上实现。
双簧组如无意外会保持黄前十七年的阵容不变，但也不排除黄前十八年其他组又得加人，双簧组又回到三人上场的场面。还是那句话，梨梨花还是要继续精进技术，一来别丢solo，二来和加千须两人不妨练一下英国管，增加自由曲选择空间，让泷升不得不让两人都上场。至于组长，梨梨花已经在黄前十七年当了一年，而且黄前十八年当部长已经很累，所以让兜谷爱瑠当组长的可能性很大（大管已经两年没当组长了）——但如果梨梨花选择把部分部长权力让渡给奏，同时奏把如收部费、SunFes演出服管理之类的工作转给总务负责，梨梨花也许还是愿意当双簧组组长的。但必须认识到，双簧组的核心都是16级，长号组在黄前十八年遇到的危机下一年就有可能发生在双簧组身上，因此既要保证16级三人都能参赛，又要让17、18级的部员能保持训练积极性，并以适当的形式提高积累参赛经验，避免黄前十六年的青黄不接现象再次发生是梨梨花这个部长亟待解决并把经验传承下去的问题。
从黄前十五年到十七年，萨克斯组组长负责乐器完成了上低音（小笠原晴香）-次中音（平尾澄子）-中音（牧誓）的一轮更替，所以黄前十八年的组长应该从上低音或次中音萨克斯演奏者中产生，因为上低音的远藤正的人设是"不擅长应付女生"，所以组长大概率是次中音的内田婴。她是黄前十六年的组长平尾澄子器重之人，虽然黄前十六年没有入选A编，但毕竟还是全程参与了黄前十七年的夺冠之路。而且隔壁的梨梨花黄前十六年落选A编，黄前十七年都能直接当组长，所以内田婴当组长是没什么争议的。铃木靖也的劣势有二：吹中音萨克斯、性格轻浮。考虑到泷川近夫毕业对次中音萨克斯的影响不亚于后藤卓也毕业，因此如果18级的次中音萨克斯新生能力不足，鲇川京子不妨改吹次中音萨克斯来改善黄前十八年的萨克斯组形势。从技术层面看，铃木靖也在一声部还是二声部都没问题，只是松本桐在一声部，他在二声部的格局经过两年的检验证实是可行的，没必要改变。但从黄前十六、十七年的阵容看，16、17级两级的中音萨克斯演奏者水平实际平平，难有与牧誓并驾齐驱者，B编更是连森田忍都不如；所以黄前十八年的阵容要么基本是黄前十七年的再现，要么是翻天覆地的下克上，18级实力碾压17级甚至叫板16级。加上黄前十七年已经凸显的高冗员率，而且萨克斯组是@MT德意松所说的“南通式声部”，内田婴在黄前十八年的一项重要工作是让组内部员各得其所地参与部活，不要让高冗员率带来的高年级生低入选率衍生的摆烂气氛影响18级的上进心，引发又一次退部危机。
圆号组的局势相对清晰，组长是屋敷早苗没什么争议。声部分配方面，沿用黄前十七年的高低声部架构，屋敷早苗一声部，三木美乃二声部。小原爱音想进A编的话就不要死守一声部了，去三声部一来也能发挥自己练了两年的高声部演奏技能，二来想继续教深町澄子也离她近一些。四声部就随意了，17、18级都有可能——土屋响在黄前十七年选择躺平，黄前十八年想重新追赶也很困难。
黄前十八年的低音组形势喜忧参半。如果18级来一个上低音号水平接近或者超过黄前十五年久美子的新生，针谷佳穗的日子就不好过了。虽然久石奏说针谷比当年的夏纪水平高，但她的上限能到什么程度值得怀疑。虽然弹幕里责难针谷和真由走得太近，但从水平提高的角度看这并非坏事。如果久石奏自命黄前派，认为针谷是黑江派不可重用，就太缺乏领导素养了——三香和南中四姬，特别是明日香和夏纪两位上低音号前辈最值得学习的两项品质正是自己不站队也不给别人划分派系和气量宽广容得下后来居上者。大号在黄前十七年的问题是音量和技术难以同步推进，黄前十八年能否解决呢？根据釜屋雀的悟性，黄前十八年进步到黄前十六年梨子的水平应该不难，所以顶多三把大号就能保质保量；但问题是黄前十八年会不会来一个后藤式的男生，如果真有，那么美玲+“二代目后藤”完美解决大号一切问题，釜屋雀都得靠边站。低音提琴方面，绿毕业前应该会把自己的功力无保留地传给求，因此黄前十八年能不能招到低音提琴演奏者都问题不大：有最好，没有也可以让北田亩用竖琴找补。下一任组长人选看似大概率是美玲——一来三年（黄前十五至十七年）下来领队（明日香、优子、丽奈）一直有担任组长的传统；二来她在黄前十六、十七年都打满全程；三来和萨克斯组类似，组长要在不同乐器演奏者中轮转，黄前十七年是低音提琴的小绿，所以黄前十八年换成大号的美玲似乎理所当然。但问题就出在第三点，因为如果黄前十八年是大号的美玲，那黄前十九年因为17级没有低音提琴部员，所以组长会是上低音号的针谷佳穗。如果针谷能像高野久惠那样进步斐然倒问题不大，但如果被18级的新生压得死死的，到了黄前十九年就会很难堪。如果黄前十八年的低音组长是久石奏，虽然会忙一点，但16级和17级都知道奏是遇上了神仙打架才落选的，所以不存在难以服众的问题。而且黄前十九年的组长就会顺理成章地轮到大号的釜屋雀，不管到时候她当不当副部长，低音组长是众望所归的。按上面的理论，铃木皋月是基本无缘组长的。但她不仅人来熟而且能教后辈，似乎性格变得稳重点也能成为组长，能不能给她机会呢？答案是能的——黄前十七年的原有部长的职责分拆给部长和领队，以及单簧管组长（高野久惠）和首席（高久智惠里）的分权两项实践提供了一个信号：领导不一定要求是技术拔尖的，只要让部（组）员觉得你值得信赖即可。因此黄前十八年铃木皋月当组长，铃木美玲抓整个吹奏乐部技术的同时给皋月当技术后盾；黄前十九年继续分权针谷佳穗当个温柔的组长，技术层面的带头大姐给釜屋雀当也不是不可以。
小号组长毫无争议是小日向梦。而且15级毕业后剩余的16级部员在黄前十七年都打满全场，所以丽奈在组长会议上才敢无情地说跟不上的部员就放弃不管：15级毕业后小号三个声部仍保留完整框架，属于可进可退的阵容——如果18级来了个高手，16、17级保留上图架构，把18级高手放一声部；如果18级没有高手，就把浅仓玉里拉上来一声部（毕竟是想考音大的，水平不会差到哪里去），18级新生放去二三声部。但小日向梦和梨梨花一样需要考虑黄前十九年的队伍可持续发展问题，特别是给17、18级发展空间，16级在黄前十八年可能不会4个全上，因此需要在竞争促进步的前提下维护组内团结和谐氛围。
15级毕业后长号组基本上相当于推倒重来，回到黄前十五年时三年级生难堪大用的状态，就只能矮子里挑高个了。叶加濑满虽然在黄前十七年没能打满全场，但其他两个16级更加难堪大用，所以只能让她当个弱势组长。因为吉川真衣弥摆烂，所以黄前十八年的长号组水平很大程度取决于18级新生质量。如果能招到一名水平不亚于黄前十五年时的秀一的18级男生，就把他放去一声部和叶加濑搭档（吉川真衣弥到一边坐冷板凳去）；浅野勇高留在二声部在尽可能控制人数的情况下撑住原有架构，如果音量不够就再加一个17或18级部员（大概率得和秀一一样独自撑起一个声部）；三声部布袋知美和山下慧斗至少上一个（大概率两人都得上）。如果没能招来秀一级别的男生，但起码招到个赤松麻纪级别的，也可以尝试一下让浅野去一声部搭叶加濑（因为感觉他和叶加濑的水平也是半斤八两，达不到秀一独自承担一个声部的水平，但长号一声部必须要有一个男生），布袋知美去二声部搭18级“二代目赤松”，山下慧斗搭吉泽洋勉强凑数。如果倒霉到招到一群16级一样的废物，那泷升就得启动NIA（粘着/ねんちゃく・イケメン・悪魔/あくま）plus模式，亲自下场给长号组斯巴达特训了。另外还有一套解决方案：优先保证第一、二声部的演奏质量，三声部（低音长号）弱一点没关系，旁边加个大号支援。这样即使黄前十八年继续上四个大号也不会尴尬。
本来东浦心子是有机会在黄前十八年当组长的，但因为黄前十七年全国赛落选，她的优先级落到了前田兄弟之后。不过从合奏比赛的分工推测，林来理不会再和东浦心子抢定音鼓，因为前者需要接堺万纱子的主攻乐器大嗵鼓。下一代金钹法王可能是前田苍太——既接过井上顺菜的钹，也接过了组长的担子。北田亩在黄前十八年可能不弹竖琴，而改敲马林巴——但竖琴实在是个太万能的乐器了，音域宽而且能快速弹奏，所以也有可能选一首没什么马林巴演奏的曲子，让她继续主攻竖琴，顺便支援可能只有月永求孤军作战的低音提琴。
黄前十六年合奏比赛的打击乐七重奏（注意看每个人负责的乐器）
总而言之，黄前十八年的各组水平参差不齐，有的组将黄前十七年的剩余部员重新分配声部甚至原封不动也能保持原有水平，对18级新生质量依存度低；但有的组现有剩余部员根本达不到上场的基本条件，完全依赖于18级新生来重建。
后记
历史上是先有武吹和京吹，然后才诞生了吹学；但我在2022年第一次看京吹时反倒没什么爱上这部动画的感觉，是看了吹学的第一批作品，特别是《北宇治高中吹奏乐部止步关西大赛，如何问责？》后才开始爱上京吹，随后再开始阅读武吹小说。也正因为是《问责》文拉我入坑，所以我对这种斗蛐蛐式的技术讨论而非权谋文比较感兴趣。当下在可以预见的未来，无论是武吹还是京吹应该不会有什么彻底的新作了（就看26年的久三年总集篇会不会放出B计划），所以我的吹学“研究”大概也就在此告一段落了。
4月7日，十年前第一季开播之日发布。
6月30日，第三季完结日根据之前讨论结果一改。
10月19日，为庆祝“三次元北宇治”活水苦斗11年终获全国金，二改。
