グランメゾン東京这部剧，算是我对木村拓哉(きむら　たくや)这个演员的第一次认识。以前只闻其名，不见其人，木村在国内的受欢迎程度在我看来是挺高的，演技的确可圈可点，性格栩栩如生。然而这部剧在我看来，却很难称得上是一部佳作，不如说它是传统日剧中质量合格制作认真的一部。为什么我这么说呢，这两年多多少少也看了一些日剧，也发现了日剧中的一些经典套路、价值观导向，我也发现了当下日本社会由于宏大叙事缺失而导致的一些副作用，而这部剧就是一个典型。典型的性格鲜明技术高超的主角，由于犯了错/某些失误导致跌落神坛，随后因为一些契机排除万难卷土重来再登巅峰的王道热血故事。可以看出剧中一些情节的设计是有巧思的，但全剧充斥着日式主旋律，那就是：只要你不是十恶不赦的罪犯，所有人干的一些坏事都是可以原谅的，或者说、干坏事的不一定就是坏人，你可以干坏事，但那是你这个人的其中一面，你一定是有苦衷的，只要你真诚道歉，戴上人格面具，跟我们相处的时候时刻戴好这个面具，不要毁坏它，我们就能和好如初。抱着这样的逻辑，在日本人眼里，就没有不可原谅的人，所有的人都可以洗白，不，与其说是洗白，不如说人只是误入歧途，关键时刻把他们拉回来，那么大家都是好人了。因此，由此产生的一些剧情令我实在难以接受，对于日本人的这种将人抽象化的人际交往思维，我虽能理解，但却难以认同。这也许就是后现代社会人际交往的困境，你可以找到无数和你有相同爱好的同好，你可以与它们尽情地交流爱好，但你很难把这些抽象的人具像化，当你向它们寻求更多社交和帮助时，就会向访问一个网页一样返回404，你找不到他们的其他面！在传统中国社会中长大的我，显然更爱的是具体的人，我爱的是活生生的人，我喜欢的是人与人之间的连接，而不仅仅是我个人的喜好能找到人讨论和分享，那太单薄了。还在城市化进程的我们，传统社会、家庭结构已在慢慢解体，个人、家庭已经原子化，我们以后还会剩下多少可依靠的人呢？