本文主要是方便我在撰写梳理分析时进行标记提供便利，考虑到一些朋友的建议，决定专门写一篇出来，这样就不用次次复读一堆水字数了，也省的看得累。顺便也作为年终总结的一部分，梳理一下我个人常用的思路和方法。

同时，本文也可以视为，对碧蓝航线游戏的主线剧情有兴趣，且有意愿进行深入思考和分析的朋友提供的一份方法论工具箱。希望对各位在分析梳理剧情提供有实用价值的帮助。

其中有一些相信有的朋友已经在有意无意的运用，乃至于有一些相对成熟的经验和小总结。本文主要也是对此的一个汇总，只要是有助于我们认知，理解剧情的方法，就可以拿来用。以期营造一个更加稳定的剧情讨论环境。

大家有需要可转载学习。有改进意见和补充内容的话欢迎评论留言。有不同方法也欢迎互相分享。

注：本方法源于对已有剧情内容的分析总结，以及与群友的各种讨论。亦会随着剧情发展而不断改进。因此希望在使用时不要拘泥于教条，而是要具体问题具体分析。至于个中度量，就需要各位自行斟酌了。

目录

一、基础方法：从微观到宏观（上下对照+前后呼应，要素参考不照搬，连贯性与细节，纪事本末）

二、发散角度：参考对象和灵感来源（科幻作品，涉及时空观的动画或文字作品，深海生物与古生物）

三、补充思考：检验信息与认知（文案视角，叙事陷阱与情报信度）

下面是正文

一、基础方法

1.上下对照+前后呼应

经常看我专栏的朋友都知道，这是我们多次复读过的内容。而在这里，我们也需要再强调一下，这不是为了水字数，而是的确存在必要性。

具体来说——

“上下对照”，指同一层的前后对照。具体来说有两层，其一是同周期甚至同类型的活动或片段之间相互对照，其二是一次活动中上下文的相互对照。这一方法主要是为了确认不同活动间的共时性，同时也是在横向上确立具体设定和情报的信度，实现在缺少直接设定的情况下自行总结设定的效果。当然，也要配合其他方法使用。

举例来说，21年的《镜位螺旋》与《碧海光粼》，一件在白鹰，一件在重樱，但两件事我们认为是同时发生。其根本之一在于，《碧海光粼》中做梦的信浓，恰巧来到了正出事的指挥官处，黑海妈当场指出“真正的你这次就在不远处”。而信浓醒来后又立刻做出反应。通过这一关系，两次活动就建立了坚实的联系。以及，大家更为熟悉的“博览会篇”，通过后日谈，我们可以将22年中大半年的大型活动都归类在“博览会期间”，甚至确定是在前期，原因就在于文末重复的博览会事件叙述。

再如，《辉光之城》中对D小姐身份的探讨，上下文中反复出现，且内容都指向某种可能——其真实身份是初代仲裁者死神，且与指挥官（助手）关系密切。那基于这点，我们就可以带入到本次和历次的剧情中使用了。其直接表现就是《领域外的归途》中指挥官的提问。

《镜位螺旋》

《碧海光粼》

“前后呼应”这个也不难理解。具体来说，同一件事/同一要素，在不同活动或文档中，以不同视角不同口吻说出来，但其指向都是同一件事/同一个要素。这一方法主要是在纵向上对具体事件的发生次序和实际内容的考证，同时也能够确立剧情发展的连续性。

举例来说，“构建者诞生”这件事，在大世界档案《再次交汇的红线》中以安洁的视角描述，在主线剧情《虹彩的终幕曲》中以构建者本人视角描述、在《定向折叠》中以助手（指挥官）视角描述。根据这三方信源，我们可以认为，这件事的可信度极高，基本可以作为确定事件顺序的锚点。再进一步，通过这件事我们也串联起来了一系列事件的顺序——其成果之一就是我之前发的【世界α故事线图】。

再如，世界α末期的逃亡计划会议，肇始于《破晓冰华》，在《定向折叠》，中被再度回忆起，于《辉光之城》中被直接放映出，并且补足了一系列细节。则这件事同样可以被认为是确认无误，且以此展开各种细节上的分析。将剧情信息再生产为设定工具，投入到对剧情的分析中。

《再次交汇的红线》

《虹彩的终幕曲》

《定向折叠》

需要说明的是，“前后呼应”的思路，和小圣经常提及的“多重照应”有些类似，但实际在运用上还是不少差异，要注意区分。

2.要素参考不照搬

这部分大家也不陌生，举些比较突出的例子就知道了：《箱庭疗法》与《白鲸记》、《定向折叠》与《核子航母遇险记》、《星光下的余晖》与《RE0圣域篇》。以及设定上的《异度之刃》系列与《魔法少女小圆》。

看到这些例子大家也就明白了——碧蓝的剧情在编写时会对这些作品中的已有要素进行参考，或者说致敬。但这并非完全的照搬，而是有选择地融入碧蓝的故事框架和话语体系，进而实现为我所用。因此在发觉到某次故事对其他作品的参考后，希望大家能够不照搬其他作品的思路来理解，而是立足于对碧蓝整体剧情的把握来思考。

最基础的，碧蓝世设下，一切在常规意义上的超自然表现与现象，追根究底都是【魔方科技】，或者说其背后【高维空间】的产物。立足于这个基础，无论是鸢尾的【魔法】还是重樱的【术法】，都只是种表现形式而已。

再如，《定向折叠》的故事并非《核子航母历险记》中的“时空穿越”，而只是海妈导演的一起舞台剧。但其中的内容，包括白鹰姑娘们对牢指的发问——如果能回到过去，你会如何选择，本质上其实是要牢指思考，自己到底想要什么，自己的立场，观点，方法是什么。而由此，我们也看到了今年这个发出“逆转宣言”，誓要“幸福结局”的牢指。而这，也是当初如此排布剧本的海妈所期待的。

《定向折叠》

《唤醒苍红之炎》

这些熟悉的作品要素，大家初看到可能会很兴奋，但还是希望在兴奋过后，能够立足剧情，仔细思考它反映的内涵。

3.连续性与细节

连续性，这是碧蓝剧情整体模式的一个特点。具体的表现可以看我专栏中α-β的剧情故事线整理。连续性的来源是对于事情发展脉络的基础性把握，在剧情中，所有的故事都是相关联的，都是连续发展的，有明显的承上启下，伏笔与铺垫。它们就像火车车厢之间的钩锁，将一个个车厢连接起来。

要注意的是，连续性的体现不一定是在每个活动后，也有可能是在其他活动中，如带有填坑和链接事件性质的《远汇点作战》和《绿洲往事》。

另一方面，不同活动中提到的同一要素，也是表现连续性的关键，如《绿洲往事》中提到“罗西亚帝国的阿芙乐尔”，《黎明之暗》中提到的“罗西亚帝国的第一艘舰船”，《深度回音》中提到的“阿芙乐尔带领北联舰队抢夺塞壬设施”，等内容。这些内容对我们的最大帮助，除了确认事件外，还能够基本建立起对β早期历史发展脉络的认知。如罗西亚帝国何时“变为”北联，陨石事件又是发生在哪一时期，有何影响等。

《黎明之暗》

《绿洲往事》

《智者与蜘蛛》

《深度回音》

这样，β早期部分故事的连续性，就得到了基本的建立。而以此类推，其他阵营乃至整个β的剧情故事发展脉络，也就得到了确立。

在剧情分析中，连续性的作用在于，通过前一个乃至更早的活动中的伏笔与安排，不但可以建立起连贯的剧情发展脉络，还可以推测之后剧情的发展路线和内容。这点的一个显著表现是在α故事线梳理中对“三类事件”的确立，具体可以看那篇专栏文章。

而这，也就引出了下一个方法——纪事本末

4.纪事本末

准确来说，这是在历史学，或者说编史学中早就有的方法，是对编年体和纪传体的有力补充与完善。具体概念其实字面就可知悉：以历史事件为主体，完整地叙述一个历史事件始末的史书体例。这一方法的运用基础和必要性在α剧情线梳理中有提过，这里不再赘述。

纪事本末在碧蓝剧情分析的优越性在于，它更符合碧蓝“以活动事件为剧情”的讲述模式，以一个个事件串联起完整的故事脉络，从而能够建立起一个宏观上对剧情走向的认知与把握，了解到剧情发展的阶段变化和叙事基调，从而明确剧情的稳定性和可预期性。

我们可以结合前三种方法，在细节上对照，在故事中串联，在篇章中衔接，以连续性将各活动串到一起，以纪事本末的方式来展现，最终达到我们分析梳理，认识总结剧情的目的。

二、发散角度

1.科幻作品

对剧情有比较深入了解的朋友多少能知道，碧蓝在各类世设与剧情中的各种科幻要素的表现和运用，无论是大家最熟悉的【平行世界】（MWI理论），还是本次剧情中首次讲述的实验场原理（观测者效应+量子退相干），亦或是有待展开的陨石和X问题（光锥理论+文明筛选器/过滤器法则）。

虽然称不上是“科幻作品”，但文案在科幻的部分所使用的参考，以及对科幻要素在故事中的融入，已经变得日趋成熟，并能够将设定较好地与剧情结合——虽然这也直接导致，《星光下的余晖》的剧情对不少朋友存在理解上的困难。但从另一个角度看，这也是确保碧蓝剧情合理性和基本逻辑的一个相对合适的路径（虽然牢指的心念挂开的比谁都大）。

其他要素，如《黑客帝国》、《星际迷航》等，联系到α的浮空战舰，轨道炮，以及塞壬的各种超模装备。这些都是碧蓝剧情科幻要素的一个组成部分。

《技术竞争》

应当说，科幻要素的适量添加是可以有效提升作品观感的。可能有朋友会拘泥于这些科幻要素的应用，以及与定性为科幻作品的比较。对此可以说，碧蓝的定位相对清楚，不能也不需要与其他各类作品比较，只要能够比自己过去的剧情好，就可以了。

因此，希望在看到各类科幻要素后，还是要像上面说的一样，立足碧蓝剧情本身来理解，代入这些要素与设定。

2.涉及时空观的动画/游戏/文字作品

这一类作品相信大家也都是耳熟能详，无论是多次提起的《魔法少女小圆》，隐含其中的《异度之刃》，还是其他动画或游戏作品的参考和借鉴——如《星光下的余晖》，除了RE0，其实对很多看过“人生模拟器流”或者“历史上的大人物都是我”这种类型的网文的读者来说，也并不陌生。可以说在套路上是大同小异的。当然，如我上面所说，相关要素需要在碧蓝的剧情环境下来具体看待和分析。

在理解分析剧情时，这类作品的首要作用在于，让我们以一个“不陌生”的视角来看待故事整体结构，同时为理解剧情故事听提供一个类比对象和重要抓手。之后，通过这些要素在剧情中的作用，和之前类似的内容进行对比，进而以过去的部分来链接现在，建立起剧情的连续性。

简而言之，此类作品的主要作用在于灵感和启发，以及方便理解。

 3.深海生物与古生物

这点对塞壬比较熟悉的朋友应当不陌生，塞壬的形象从诞生之初就大量参考了海洋生物，或者说深海生物。无论是大家熟知的，章鱼观察者，蝠鲼测试者，双髻鲨净化者，姥鲨清除者，大王具足虫（深水虱）构建者，执行机关一大串；还是鮟鱇赫米忒，裸海蝶（海天使）拉沃斯。乃至于水母观察者零，海洋生物的设计理念贯穿了安蒂克丝系统。而再延伸到本次的敌人——古生代寒武纪为主的古生物们。

UP主芳斯塔芙（＆鬼谷）的主页，这个大家都很熟悉了

合理猜测，策划或者美工中有海洋生物与古生物爱好者。也因此，在关于塞壬方面的一些猜测也可以由此入手。如，剧情中出现海洋生物之类的要素，我们就可以往塞壬的方向进行思考。除了《星光下的余晖》中的古生物，如《飓风与沉眠之海》中的各类敌人，我们联系指挥官发现的【深层海洋生物改良计划】，就可以对这类敌人，乃至之后的同类敌人，有一个大致的把握。

三、补充思考

1.文案视角

在剧情中，我们偶尔会遇到一些联系剧情后也不是很能理解的部分。在这种时候，我们不妨从这样一种角度来思考：

剧情故事的本质之一，是文案透过讲故事，要告诉我们的信息。对其中各类设定的总结更是如此，它集中体现在各类上帝视角的描述，前言与结语等处，偶尔也会有“打破第四面墙”的内容（如《定向折叠》中理查德对屏幕前玩家讲的谜语）。或者说干脆就是写出来给玩家看的。如剧情中海妈的讲解，指挥官的“自我理解”，都是方便玩家理解剧情而特地设置的部分。

对于这些内容，我们不妨跳出剧中角色的视角，从更高的角度看待——这是否是文案向我们传递的一种信息，无论是关于剧情还是角色还是设定。其作用和使命都可以成为我们破除迷障，把握剧情发展和角色塑造的有力帮助。

如《星光下的余晖》结尾，麦纪莎为指挥官的占卜便是如此。看似留了一张，其实只会给你看两张。从这两张，我们能够看到牢指的过去，现在，而他的未来，既是前途未卜的未知，也是立足于既有剧情的已知。

再如，去年大放异彩的克莱蒙梭，今年就显得有些力不从心，甚至逐渐变得不那么“突出”。一个关键原因是，身为剧情向下一阶段发展的推手，终结鸢尾剧情尾大不掉的关键，以及指挥官对β整合的初期协力者，情报共享者，她的主要任务已经接近完成。那么其重要性和出场率，剧情强度自然也就需要让位于其他新角色。

由此，我们也不会意外克莱蒙梭在逼格和戏份上的回落，乃至于可以猜测一下，她什么时候被反将一军，然后狠狠吃瘪（笑）。

以文案视角这样一个更高的角度来理解和把握剧情诸要素，可以绕过一些看似难懂的部分，搞清楚文案想要表达的真实内容。有助于我们对剧情的理解和分析。

2.叙事陷阱与情报信度

这部分的运用需要相对谨慎。应当说，这是在文中信息出现矛盾，或者说角色言论的表面信度都存疑的情况下，我们才需要考虑到这一层。

具体来说，通常我们对剧情信息的收集都是基于旁白+人物对话，而对于一些明显是承担着剧情讲解员内容的角色，其对话内容自然是要格外重视。

可，如果这类角色，其“掌握的情报”也是有限且有错漏的呢？

我们需要如何分辨并了解到真正的信息？

这个时候，就是我们提到的“叙事陷阱”，这个概念大家可能有些认知，但还是比较模糊。在经济学和文学中，“叙事陷阱”所具有的共性都是：模糊性、笼统性和情绪引导性等特点，容易让人们产生共鸣，产生一种心理倾向，并据此采取行动。而这一现象恰恰是忽略底层逻辑与合理性的，事实与数据的。

那么在剧情中，这是如何得到体现的呢？

举例来说，《逆转彩虹之塔》中沙恩霍斯特META在受胡滕激将后，情绪化之下抖露出的情报。我们在后续剧情中会发现，其部分内容的信度是存疑乃至有误的。

审判者计划真的出错了吗？塞壬在做的究竟是什么？余烬继续这么多年力量，有质的飞跃吗？

但是反过来，我们以剧中人的角度看，能说黑沙恩的“情报”是错的吗？起码在她的角度，她不认为自己是错的，反而十分笃信并乐于传播和践行这套观点。但在我们拥有的更广阔的视角下，其认知内容就具有局限性了。

《逆转彩虹之塔》

《镜位螺旋》

再如，《星海逐光》中普林斯顿META与关岛，星座一行的交流，其认知也存在不少局限性。如“二型舰船不会META化”的观点，约克城META的存在，就是对这一观点最有直接的反驳。

《星海逐光》

《定向折叠》

当然，普林斯顿META是比较明显的，有时代局限性的情报源，所以相对比较好辨别，但就算如此，也需要思考才能得出结论。

至于更多β舰船的错误认知（如关岛的“心智魔方是矿物开采建造的”言论，小加加表示你也就这样了），我们也更加容易能够辨别，在此也不多举例了。

考虑到以后剧情或许此类情况不会少，这一条的重要性应该说相当之高。

一方面，应当记住开头“上下对照+前后呼应”的根本方法，在看剧情时，经常地将新剧情和老剧情对照，就矛盾之处进行反复思考与分析。前面有的，多多参考前面，相互对照。前面无的，就立足已有信息进行思考，不能将保守推测与发散猜测混为一谈。

另一方面，不要唯对话论，唯证据论，而是要结合前后剧情，分辨其情报信度，结合角色本身的立场，能力，情报掌握度等具体情况，具体看待其对话和信息。

这样，才能够扫清剧情中的迷雾，不至于陷入文案的迷障中，从而更加清晰地看到之后剧情的发展方向。

-----FIN-----

这一篇是作为年终总结的一部分来写的，换句话说，其实也一直没停。

当然，也有其他一些原因，但根本来说，还是作为对剧情方法的一个总结，既方便我引用和复习，也为大家思考剧情提供一些切实可用的帮助。

如果能在使用中受益，就再好不过了。

文章内容还会更新，开头也说了，这是随着剧情发展而不断改进的方法。方法是死的，人是活的，方法的生命是取决于人实践的，正如真理总会随着社会实践而变成谬误一样，这是认识的本质属性，尤其记住这一点。

对方法有任何意见建议都欢迎提，只有多讨论多思考，才能认识到各种不足，进而不断改进完善自己的思路与方法。

如果觉得不错，希望能够给个三连支持，顺便关注一下UP，以后会一直更新剧情相关的内容。

一些小的会在动态说，如果有什么新的看法和意见，也欢迎评论区讨论。